把文物珍品变成舞台上的“戏精”
《舞韵天府》之《浣花溪月》剧照。 李宜涧摄 
太阳神鸟化身“仙女小姐姐”。本报记者李婷摄 
卡丽西穿上川剧改良服饰。本报记者李婷摄
当说唱俑开始说唱，当太阳神鸟化身“仙女小姐姐”——
5月19-20日，由成都市文化艺术学校出品，国家一级编导刘凌莉创作的大型时尚诗画《舞韵天府》，在四川省锦城艺术宫上演。这部国内首部用舞蹈集中展现天府文化魅力的舞台作品，受到不少年轻观众的喜爱，甚至连彩排探班现场都被粉丝“挤爆”，出现一票难求的局面。“这几天正被博物馆中的‘戏精\’抖音视频刷屏，没想到今天就在舞台上看到它。”成都市民范范兴奋地告诉记者。□本报记者李婷
现场
太阳神鸟化身“仙女小姐姐”
“我是你爷爷的爷爷的爷爷的爷爷……”现场，四川出土的东汉说唱俑蹦跶着跳起了群舞，和外国游客俏皮对话，还拿着手上的执鼓槌轻轻敲了敲游客的头。金沙遗址博物馆的“镇馆之宝”太阳神鸟，化身成一个个头冠红色羽毛的“仙女小姐姐”仰头展翅。嬉笑追逐的3D皮影人偶、翩翩起舞的二十四伎乐、会倒立飞吻的杂技熊猫，这些成都文化中的典型文博元素，以“戏精”的形式呈现，天府文化的博大精深跃然舞台上。
《舞韵天府》分上、下两篇，用十个章节“橱窗式”讲述成都的前世今生。上篇以代表古蜀文化胚胎的太阳神鸟、小青铜立人像为起点，重在表现成都历史和厚重的文化、古老的民俗风情，包括《太阳神鸟》《成都茶馆》《蜀宫舞乐》《俳优舞俑》《浣花溪月》五个章节；下篇集中展示成都时尚包容的精神气质，在川剧、清音等成都传统艺术形式中，注入创新创造的城市智慧，包括《芙蓉绽放》《国宝熊猫》《影舞万象》《锦绣蓉城》《英姿焕发》五个章节。
“这样的导演和作品，请来一打。”范范说，自己本来就是文博爱好者，看到自己熟悉的文物宝贝，用舞蹈这样唯美有趣的方式呈现在舞台上，觉得亲切又新鲜。“水袖甩得美，熊猫倒立好逗。”现场观众杨理辉非常期待演出加场，推荐更多朋友来观看。
创作
文化珍品足够美取DNA就好
“传统文化实在太美太美，但把它们直接搬上舞台，要导演何用？”《舞韵天府》的总导演刘凌莉，几十年来一直对中国传统文化深深着迷，并把这种热爱运用于文艺创作中。她曾在川剧学校扎根采风，带领舞蹈川军创作《俏花旦》进军央视春晚，使其成为“海内外上演最多的舞蹈节目之一”。她的另一部代表作群舞《百花争妍》，“花了5年时间放在抽屉里反反复复拿出来又放进去地打磨”，最终以戏曲中的“水袖”元素掀起国际舞台的“中国风”，数次获得国内文化大奖，并摘得“桃李杯”金奖。
刘凌莉一一悉数《舞韵天府》中的四川文化珍宝：“说唱俑是我的心头好，这个小人物代表了四川人心中的豁达和开朗。太阳神鸟是成都文化的源头，要傲气一点才行。熊猫憨态可掬和小丑搭配，刚刚好。这些东西这么有趣美好，大家直接去博物馆、动物园看就好，怎么忍心不加创造就照搬到舞台呢？取DNA就好。”为了让近2个小时的舞蹈展现成都3000年的巨变，从浩瀚天府文化中摘得亮点，并兼顾观众的审美规律，刘凌莉花了大半年时间，走访博物馆、图书馆、公园、戏曲院采风，请教专家研读资料，最后才酝酿出一连串别出心裁的“小心思”。
比如《成都茶馆》章节，除了茶倌小弟表演“海底捞月”等传统倾身掺茶的技能外，还加入了“济公”这一丑角，自然而然地融入了“川剧变脸”。与传统川剧变脸不同的是，“济公”变脸不是用斗篷遮挡，而是用“破扇”，必须在极自然的舞蹈动作中敏捷地一转身，一回头完成变脸动作。“这比30秒换14张脸的难度都大。”刘凌莉说。
再比如《浣花溪月》中，舞台幕布下微微垂吊的雨丝，姑娘们泛着月亮船翩翩起舞，唯美优雅的场景令不少观众沉醉其中。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”杜甫的《绝句》配上作曲家蓝天重新创作的现代音乐，作为背景音乐轻轻吟唱，毫无违和感。“唯美的浣花溪也为成都几千年来注入了诗意和浪漫，姑娘们要像水一般柔美，火一样热烈，花一样绽放。”
效果
和远古时光产生“触摸感”
金发碧眼的外国姑娘美滋滋地穿起了黄色旗袍，把玩抚摸着川剧头饰，小心翼翼地把它戴在头上……值得一提的是，《舞韵天府》十大章节全程由两位外国人串起，借他们游览成都的足迹，叙述穿越成都3000年的故事。舞台上穿戴川剧服饰的这个瞬间，其实是俄罗斯女孩卡丽西在后台看到川剧服饰发出赞叹时，被导演捕捉到的情景。刘凌莉结合多年来在国外巡演的经验，联想到许多外国友人赞叹“中国风舞蹈”的瞬间，于是把这种视角化入整部剧的叙事逻辑之中。
在《舞韵天府》中，观众看不到实实在在的完整川剧、清音，却又无处不置身其中。“城市是一个来了就不愿离开的地方……”川剧高腔韵味演绎成都“名片标语”，而清音中的“哈哈腔”，不再是拿着鼓亮着嗓的单一化呈现，而是根据剧情量身改良成背景嬉笑声，烘托欢快的气氛。参加演出的国家一级演员、四川清音传人任平说，由于这些改良，演员与现代生活、远古艺术和远古时光产生的触摸感，令她十分动容。
这种“触摸感”还体现在舞美中。《舞韵天府》开场，一尊3米多高的小青铜立人像，瞪着双眼、戴着环形头冠，在藏蓝色的幕布后微微泛着光。“其实这尊小青铜立人像，原本只有19厘米高，距今有3000年历史，由于它的出土，也让成都的历史可再向前追溯1500多年。”金沙遗址博物馆副馆长姚菲说，当她看到3D幕布把原本在橱窗里的小人，放大到连青铜经过时间冲刷的纹路、斑痕等细节都毕现时，同样心生感动。“原来这还是我平时工作，在玻璃橱窗里看到的小人啊。”
“当时一走进成都博物馆的皮影馆，这些皮影娃娃的舞蹈形象就活灵活现地浮现在我眼前了。”刘凌莉说，这种艺术创作与生活中的“共鸣”还有很多。后来在舞美师张继文、服装设计阿宽的配合下，舞蹈演员身着皮影戏中人物衣角分明的服饰，既可在台前欢快蹦跳，走向幕布后，演员又回到一幅活动的皮影人偶倒影中，引得观众阵阵掌声。
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