香茶润喉 曲艺悦耳
温志航 /文崔兵 /图
1959年起，华兴街悦来茶园对面的新蓉茶社，是东城区曲艺队的演出场地。观众购票入场后，就着茉莉花茶，可以尽情欣赏各类曲艺节目——清音、评书、扬琴、金钱板、方言相声、曲剧……演员们或演得惟妙惟肖，或唱得细腻美妙，带给市民许多享受。
说透人情就是书
美学家朱光潜1938年关于成都的散文说：“成都整年难得见太阳，全城的人天天都埋在阴霾里，像古井阑的苔藓，他们浑身染着地方色彩，浸染阴幽，沉寂，永远在薄雾浓云里度过他们的悠悠岁月。他们好闲，却并不甘寂寞，吃饭、喝茶、逛街、看戏，都向人多的处所挤，挤来挤去，左右不过是那几个地方。”此话不假。以春熙路商圈为中心，总府街、商业场、华兴街一带历来是成都人挤来挤去的地方，我自幼就在这些地方“挤”大，最喜欢华兴街丝弦声声、川味浓郁的剧场。
清光绪时期，华兴街得名，取繁华兴盛之意。20世纪初，这里是成都商业最盛之地，劝业场百货纷呈，琳琅满目；悦来茶园让各戏班轮流唱戏，场场爆满。上世纪30年代至60年代，民间书场每天都有艺人演唱扬琴、清音。1959年起，悦来茶园对面有一家新蓉茶社，是东城区曲艺队的演出场地。我16岁起就在这里看曲艺，至今记忆犹新：有一天我从锦江剧场大门出来，抬头一望，对面茶社门额上挂有黑底白字预告节目的粉牌，我眼睛顿时一亮。迈步进去，有一条狭窄通道，两边分别是一个接一个的小八仙桌。往里直走，发觉这是一个不大不小的曲艺书场，乐曲荡漾，茶碗与茶船的碰击声清脆悦耳。
我购票入座，堂倌手提铜壶，茉莉花散发出浓浓香味。身材娇小的刁玉文粉墨登场，自打自唱独角花鼓《妇女翻身》，民歌小调的风格，行腔细腻动听。江维芳的清音《小小猪儿有了妈》歌颂了新农村的新气象。一个瘦筋筋的小伙子伶牙俐齿说起《三国演义》，说到张飞时睁圆眼睛，说到刘备时打躬作揖，他时站时坐，在三尺台后演尽武士文官的各种形象，现场响起热烈掌声。
这位叫罗世忠的评书演员是土生土长的成都人，从小就喜欢到茶馆听评书，14岁考入东城区曲艺队（后改为锦江区曲艺团），1961年拜师著名四川评书艺术家王德成。王德成去世后，他又投到评书大师周少稷门下，与李伯清成为同门师兄弟，始终走“传统派”路线，一方醒木、一张手巾和一把折扇，又说又演，亦述亦评，角色扮得惟妙惟肖。“说透人情就是书，尽在三寸醒木中。”——这是老师周少稷送他的醒木中刻的一句话，他一直以此鼓励自己。他还对四川金钱板的唱腔、表演进行深入研究，吸收川剧的“江头桂”“红鸾袄”“富贵花”“黑头腔”唱腔，并融合四川竹琴、扬琴等。代表作品有《武松全传》《双枪老太婆》《智取炮楼》等，他创作的四川金钱板《数县》《打麻将》《成都好风光》等深受欢迎。
四川扬琴是该队的强项，1958年11月4日，成都市东城区曲艺队正式成立。1960年9月，东城区戏曲训练班建立曲艺班，在区属小学招收康先洪、黄荣华、李卷怡、向成志、江维芳、乐秀清等15名学生为学员，扬琴仍由刘松柏执教。不久又增聘张大章（体慈）、洪凤慈任教，三位老先生的教学活动持续到他们逝世，为“堂派”扬琴的传承鞠躬尽瘁。四川扬琴的“堂派”是个年轻的派别，只有60年光景，传承人有这一伙年轻人。自上世纪60年代起，他们轮番上演《祭塔》《拷红》《闯宫》《华容道》《清风亭》《活捉三郎》《秋江》《踏伞》《三罪世美》等30多折剧目。在新蓉书场，我从咿咿呀呀的演唱中，慢慢懂得欣赏扬琴——音乐曲折委婉，叙事清晰流畅，女演员声轻韵美，男演员雄浑高亢。那天晚上是15岁的康先洪和师弟一起唱《华容道》关羽的唱段：“闻听丞相引《春秋》，不由得关某低着头，楚成王曾待晋文厚，揖让三舍把情投……”
四川清音与方言相声
在李月秋这一代，四川清音曾被叫做清音歌曲，是当时的流行音乐。我是李月秋的忠实粉丝，从小被她清脆甜美的嗓音迷住，特别喜欢她脍炙人口的哈哈腔。想不到在新蓉书场能听到原汁原味的李派唱腔，是她的学生沈桂蓉（现在是四川清音省级传承人）的演唱。我听过《小放风筝》《西宫词》《尼姑下山》《秋江》《忆我郎》《昭君出塞》等。1957年，年仅10岁的沈桂蓉凭借清音《小妹绣花》，一举拿下第一届成都市青少年曲艺汇演一等奖。1958年她被保送到成都市戏剧学校，先后跟随李月秋、熊青云等学习。在保持原有演唱韵味的基础上，她将哈哈腔和舌尖弹音结合，创出“腔中带哈”的新唱法，为听众带去新鲜感。粉碎“四人帮”后，四川人民广播电台播送了不少她的精彩唱段，当时我正在上大学中文系，常常逃课回家用新买的三洋收录机录制她的演唱。《小放风筝》字正腔圆，清韵悠扬，与李月秋的原版相似。
上世纪三四十年代并称“吴氏兄弟”的吴遐林和吴晓楼，是成都的超级笑星。曲艺名家严西秀说，吴遐林因为口吃，学普通话艰难，改说四川方言相声，居然从此自成一派。那时，吴氏兄弟除了每年在青羊宫花会上演出，足迹还遍及泸州、自贡等地。他俩都是瘦高个儿，以前在皇城坝和城隍庙说相声，1949年后吴晓楼在成都市曲艺队和东城区曲艺队说相声，吴遐林一直是东城区曲艺队的演员。人到中年，他俩艺术上如日中天。吴晓楼是个不常戴眼镜的近视眼，瘦骨嶙峋，外貌有点像巩汉林，他表情丰富，机智灵活，口齿伶俐，用成都话表演单口相声《破迷信》，绘声绘色讲述一段不怕鬼的故事（当时全国正风行著名作家何其芳主编的《不怕鬼的故事》）。他风趣幽默，像只巧嘴八哥，用生动的表情和肢体语言，一人表演，一把扇子，塑造出一个怕鬼、懦弱的胆小鬼形象，赢得阵阵掌声。他还有个40分钟的单口相声《日遭三险》至今无人超越。哥哥吴遐林是新蓉书场的台柱演员，京剧唱得很好，擅长模仿京剧花脸京少山那声震屋瓦的金嗓子，嗓音洪亮，唱功绝佳，他还将侯宝林的《歪批三国》《夜行记》等一系列节目移植到成都。吴遐林的口吃也一度成为其特色，他们演唱的曲剧《抓壮丁》，大段唱腔皆用四川扬琴演唱，演员配合默契，演出效果很好。王保长那一口结巴即是吴遐林的原创，严西秀说：“电影《抓壮丁》中著名电影演员陈戈的那一口自贡口音以及结巴即是师出吴遐林。”“不管是蒸熟还是抗熟，反正都是吃！”“三嫂子，三嫂娘子！自从我家王大娘死了之后，半夜醒来，枕头边边上说话的人都莫得一个！”“耶，王大爷，你是老鹰吃麻雀儿，毛毛爪爪都不留呀！你又太狠了嘛！”都是经典对白，让观众难忘。
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