沧桑的热度 ——读赵建华的《老房子系列》
□ 康征
最近几年，怀旧的情绪一波一波地袭来，让我最难忘就是那些沧桑的，承载着历史重负的老房子们，静静地站立在风雨中讲述着它们的故事。山水画家赵建华以水墨的形式描绘出关于老房子的故事，首先感动我的不是她精妙的笔墨，而是她对往事的思考与眷恋。
中国的绘画是中国文化的优秀载体，在其发展历程中，根性文化是最辉煌灿烂的一页。从根本上讲，一个画家如果失去了根性的因素，他的艺术之树是不可能“长青”的。敏感，总是让我们回忆，让我们思念，让我们怀念我们的精神家园。无论我们的脚步行进多远，只要有精神家园的存在，我们的心灵就永远不会孤独，我们就会怀着憧憬向前进。从精神的境界回到现实的红尘世界，当我们看到童年时代的老屋，心中总是充满了崇敬和激情，很多很多美丽的故事自然而然就会流出我们的心海。我想，这是一种情绪，更多的是对我们自己文化意识的一种拯救。多年来，赵建华就一直做着这样的梦。她走进了即将消失的破壁残垣间，寻找着自己心灵深处的孤独和凄凉，相对于浮华和喧嚣而言，这种孤独与凄凉无疑是一种审美精神和笔墨境界的升华。多年下来，她已经有了可喜的收获。她推出了她的《老房子系列》。一经问世，这个系列立即得到了学术界的广泛关注。
赵建华的《老房子系列》首先实现了题材的突破。在巴山蜀水风格的山水绘画中，老房子的形象是作为背景出现的，其画面上仅仅局限在“点景”的范畴里，而不具备独立的审美价值。赵建华把作为背景的老房子作为主体描绘，不但在结构、表现、图式等方面展示了巴蜀老房子的建筑审美价值，而且赋予了老房子作为独立审美对象的艺术品质。巴蜀老房子多系木质和石头架构，疏密有致，纵横布局精美，错落起伏，别有韵味，这与水墨的表现力是一致的。尤其是赵建华笔下的“破壁”，“残垣”，或一笔带过，或水墨烘托，隐隐约约，泼辣磊落，是水墨艺术和建筑艺术的完美结合。再者，赵建华的笔墨表现力到了这个地步，我想这远远不是她所渴望的。这些老房子或在山涧一峪，或者城市陋巷，早已度过了它固有的繁华，谁还会光顾于它的面前？老房子是文化的符号，这些符号如果不去保护，它的消失便在瞬息之间。一个画家的笔又有多大的能量啊？当赵建华面对这些遗迹，画出第一笔的时候，她的胸中荡漾着一种责任。她要用自己的画笔记录下老房子和老房子里曾经发生的故事。此时，老房子在她的笔下已经幻化为一位老人，讲述着厚重、饱满、曲折的往事，这些往事的背后都深深地打下了美的烙印。她笔峰一转，把记录的笔触转化为打捞、探索与发现。当我们读到《老房子系列》中那一个个动人片段时，我们的心也同样激动着，沉醉着，在这些不经意的老房子中，我们找到了我们童年时代的纯真，少年时代的朴素，青年时代的烦恼和现在的困惑。一种人文的精神意识充满了她的画面。在我的印记里，中国绘画审美境界不是针对“案头清供”或“闺阁雅趣”之类的无聊，中国水墨精神所面对的是对历史和自然的思考。如果这些因素在绘画中是一个缺憾，那么这位画家的路是不会走得太远的。
描绘老房子的画家并不是赵建华一人，但是她的老房子能够在众多的老房子中脱颖而出，这来自她细致的观察，严谨的笔墨水准和对建筑艺术的理解。她的笔墨轻淡如烟，用笔细腻，在描绘老房子时，不但注意到了老房子的结构，而且还合情合理地关注到了老房子周边的自然环境，有时她的笔墨穿越老房子斑驳陆离的残垣描绘到一种纵深的感觉，把读者的视线引申到无尽的远处，创造出一个比较自然的“时空隧道”。她的老房子不是孤立的，是与自然生态和沧桑的历史紧密联系在一起的。
在赵建华的画面上我们感受到的是一种深沉的沧桑感，但是这种沧桑感是具有一定温度的，老房子的形象很容易让我们想到一位老人，这位老人也很容易走进我们的心灵世界。这种温度是我们能够走进老房子里，认真去体察、感受、领悟，而不是远远地看。观察角度的变化，让老房子由自然审美升华为理性审美。
《老房子系列》已经成为赵建华的一块艺术和精神的园地，她在这块园地里辛勤耕种，收获是必然的。更为可贵的是，面对于巴山蜀水的山水绘画体系，她的绘画给这个体系增加了新的活力和形象，扩大了巴蜀山水绘画的审美空间，这是她的一大贡献，使我们除了看到巴山蜀水雄浑的审美格调之外，还看到了它的阴柔之美。我想，这也是赵建华《老房子系列》的时代意义。
艺术简历
赵建华，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员，四川省美术家协会理事、成都市美术家协会常务理事，四川省中国画艺委会山水画专委会委员，四川省诗书画院特聘画师、成都画院特聘画师，四川省西部书画院常务副院长兼秘书长，四川省农工党画院常务副院长兼秘书长。
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