贾樟柯，你都算幸运的了
□ 萧然（编剧，撰稿人）
《山河故人》对于导演贾樟柯而言，似乎多了几分含义——要知道他上一部登陆院线的作品已经要追溯到六年前的《二十四城记》，而九年前携金狮奖上映却惨遭票房冷遇的《三峡好人》也同样记忆犹新，而这又是哪个第六代导演没体会过的苦涩？不愿被市场左右的陆川、宁浩等导演早已投身到商业电影的怀抱，而以贾樟柯、娄烨、王小帅为代表的电影人却仍在坚守着艺术。
这一次天平似乎终于朝贾樟柯倾斜——首日排片率高达10%和前两日票房逾千万的数字都预示着《山河故人》的市场表现有望令贾樟柯“一雪前耻”。而对于更多成名已久的文艺片导演们而言又鲜有贾樟柯这般苦尽甘来的幸运。
中国电影市场的票房已经连续几年呈现出井喷式增长，但是在“形势喜人”的背后，又让人没办法发自内心地展露出笑容——即使是取得票房突破的《山河故人》在众多商业片面前也变得相形见绌，那些动辄贡献几亿十几亿的票房大户不是好莱坞大片就是国产商业片，国产商业片更是露出了欲与好莱坞分庭抗礼的态势。但当我们提及“谁为中国电影事业的发展做出了卓越的艺术贡献”时，那些国产商业片恐怕就低下高傲的头颅，带着盆满钵满的收入逃走了。
在中国艺术院线发展停滞不前的背景下，中国的文艺片只能被“寄养”于商业院线，所遭受的“冷遇”也就不言自明的了。也就难怪王小帅在《闯入者》上映遭冷遇后发出那样一番真切的感慨，在呼唤观众力挺的同时，也恳求排片院线能多献出一丝“关爱”。与此同时，中国的电影观众作为世界电影市场中最庞大的消费群体，也在电影市场的运作下被消费着。在利益的驱使下，电影作为一种消费形式也愈加的商业化、娱乐化，观众也越来越习惯于这样的安排。面对这样的消费群体，走出国产文艺片所处的窘境，看来尚需时日。（本文有删减）
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