季国忠：纸做个老成都
季国忠演示搓纸柱
蜀王府圆殿模型
蜀王府承运门模型
蜀王府明远楼模型
少陵草堂模型
本报记者 吴亦铮 文/图
提要
一把剪刀、一把裁纸刀、一桶胶水……再加上一双巧手。年近七旬的成都老人季国忠，在过去的10余年里，用5000余斤废报纸，完成了100余件古建筑模型，包括成都蜀王府、望江楼、少陵碑亭、都江堰安澜索桥等镌刻着老成都记忆的建筑。
对自己做的事，季国忠非常痴迷也非常自豪，“用模型留下和重现老成都记忆，对我来说是乐趣，是生活，对文化来说则是一种保护与传承。而且比起抽象的文字，具体的模型更让人感受到成都历史的沉淀，体会到天府文化的独特魅力。”
嘉宾
季国忠，成都人，1951年生，古建保护专家，原四川省社会科学院西研院古建筑文化研究所所长。40余年来一直从事古建筑、古文物保护与修复工作，是国内用纸搭建古建筑模型第一人，现在成都龙马艺雕厂开设工作室。
手记
2019年8月20日 崇州廖家镇
成都今年的天气真是非常奇怪。4月里穿短袖，7月间套外套，8月立秋后又热得让人心烦意乱。好在开车去崇州采访季国忠老师那天，才下透了雨，凉爽的天气让浮躁心情平静了不少。
说起季国忠老师，虽未面对面交流过，但对他的作品惊艳已久。特别是前不久展出的蜀王府模型，更是将这片只停留在老成都人记忆和地名中的建筑群，重新带到了世人眼前，让今天的成都人能够体会到老成都的古韵悠长。更难能可贵的是，季老师的模型材料，非金非木非塑料，全部使用生活中最常见的废纸制作而成，这也给他赢来了个“国内用废纸做古建筑模型第一人”的称号。
车到崇州，直接停在了季国忠工作的龙马艺雕门口，最先见到的是龙马艺雕的负责人陈冬林。在他带领下，我们一边闲聊着一边向季国忠的工作室走去。穿行在古香古色、极具川西园林风格的龙马艺雕厂，颇有一种恍惚的感觉，颠覆了我对厂区嘈杂凌乱的原有印象，无论是已经制作好的仿古工艺品还是正在打造的仿古建筑，都令人惊艳不已——崇州廖家镇“艺雕之乡”的美名确实名不虚传。
走不多时，就看到在路边等候的季国忠了。
第一印象大概“仙风道骨”四个字比较贴切。花白的长胡子，棉麻中式装，自带气场，很有些世外高人的味道。我一时心中惴惴，这样的老人会不会有些“高冷”，不太好交流？但是交谈起来，我觉得另外四个字来形容他更恰当，那就是“博学健谈”。
先从他最早接触的木匠工作开始谈起，接着谈到了在青城山景区负责古建筑修复的往事；又谈到了因为在古建筑研究上的造诣颇深，被聘到省社科院西研院工作并担任多所高校客座教授的经历；再谈到在授课过程中为了直观展示课程要点，开始尝试用废纸制作模型的探索，老人一边讲一边亲手用废报纸给我卷了两根硬扎的纸柱；最后谈到了在工作中被成都深厚的历史文化吸引，最终耗费了10余年时间，用自己的方式为传承和弘扬天府文化而不懈努力……
不知不觉间，摆了三个多小时，这龙门阵都还没摆完……
对话
从木匠到大学教授
记者（以下简称记）：在摆弄纸之前，您先学的是木工？
季国忠（以下简称季）：1966年我结束了中学的学习，到灌县（现都江堰市）聚源建筑社找了一份工作，学木匠。从最开始的学徒到能够独当一面，我学了整整3年，那时我的手艺已经算不错的了，能打家具，能修房子，周围的人也信任我，有什么木工活都来找我做。
当时我以为我可能会成为一个手艺好的木匠。没想到1975年，灌县文教局招工，把我给招过去了，我就这样从一个木匠变成了文教工作者，甚至后面还成了大学教授，这里面的曲曲折折，今天想起来，还有些不可思议。
记：学木匠的时候，也没想过会和古建筑有交集？
季：谁能想得到呢？那时候还小，也不像今天的年轻人，有什么职业规划之类的，就是跟着工作安排走呗。灌县文教局的人找我的时候，我还在给当地医院打制药箱和药柜呢。到了文教局，最开始的工作是负责青城山“天师洞”景区的日常接待，说白了就是保证游客的“吃喝拉撒”。毕竟那时不像今天配套这么完善，服务体系这么健全，必须要专人负责这些琐事才行。后来国家拨付了专款，要对青城山的古建筑进行修复和增加配套设施，单位知道我以前做过木匠，对里面一些门道比较清楚，就把我调去参与这个工作，这才跟古建筑打上了交道。
记：木工手艺和古建筑之间好像也有不小的距离哦？
季：那当然了，很多人都能炒几个菜，但能做满汉全席的却没几个人。中国古建筑中的学问博大精深，比如望江楼，27.98米高，木柱之间看不到一颗铁钉，但它能历经一百多年的风风雨雨屹立不倒，这是因为中国传统木质结构建筑在力学上经过精确计算，并且有着极为精巧的内部设计，你要把这些知识都理解吃透，才有可能做得到，做得好。
当时四川省文化厅专门从北京请来了著名古建专家罗哲文老师，给四川文物古建筑培训班上课，我参加了此次学习，光是理论学习就有1个多月，后来又到绵阳七曲山大庙实地学习。罗老师带着我们一起爬到大庙宋代斗拱建筑的屋顶，搞测绘、做研究、讲结构和力学原理。这两个多月的学习给我打了一个很牢固的古建筑修复基础。1987年，我又到清华大学土木工程系专门进修了一段时间，专攻古建筑力学的计算与设计。
可以说，这两段系统学习的经历再加上大量的工作积累，才真正让我在古建筑上摸出了点门道，光靠以前木工那点手艺，要得啥子哟。
最便宜的原材料
记：怎么后来就摆弄上“纸”了呢？
季：后来我工作调动到了四川省社科院，担任古建筑文化研究所所长。很多高校联系我，希望我能够给他们的学生讲课，于是我开始了在几个高校的建筑相关学科的教学。你知道，这种学科的教学，为了让学生更加直观地了解古建筑的构造，必须要用到很多模型。
以前做模型，要么用木头，也用沙盘，但这些材料都有一个问题，就是成本高。因为我们不是做一个两个，一学期下来得好多个。这些费用学生负担起来就遭不住了。我一直在找替代材料，比如芦苇管、塑料、泡沫等，都试过。最后我注意到了纸。好像没有比纸更便宜的原材料了吧？收废纸的话，1块钱就能买一大堆。用了纸以后，以前几百块的模型开销，几块钱材料成本就能搞定，而且还绿色环保无污染，比木头塑料都好多了。
记：纸是便宜，但软塌塌的，做出来的模型是不是很容易垮？
季：你说得对。用纸卷成纸柱，如用常规方法卷，因为五根手指受力不均，所以搓出来的纸柱是空心的，硬度不够，撑不住屋顶。我当时也很恼火，天天都在想，怎么把纸搓紧一些，提高硬度。结果有一天我搓一根纸柱时，无意中把它压到一块木板下，无意识地搓动，结果出来的纸柱很扎实，硬度完全能够满足需要。
记：硬度问题解决了，怎么拼接呢？
季：这时候就需要一些木工的技术了。我根据模型结构的需要，在纸柱上提前打好榫眼，在墙面上打好榫槽，嵌合之后，再插入一根沾上胶水的牙签进行稳固。这样的结构很结实，只要不被水浸湿，不给蛮力破坏，保存的周期是非常长的。
记：你的模型制作都很精巧，其中不乏飞檐翘角、雕梁画栋和各种雕塑装饰，这些地方用纸怎么处理？
季：确实，如果只是用作教学模型展示的话，一些装饰性的环节是可以省略的，但作为一个艺术品或者说是还原古建筑，那这些细节的处理必不可少，又很困难。我试过很多方法和材料，最后还是落在纸上，但这些地方用的不是整片的纸张，而是纸浆。纸浆纤维可塑性很强，用来做这些雕塑和装饰非常适合，而且坚固性也不错，最重要的是处理起来也不难，成本也很低。我现在用的纸浆机，是用家里的坏豆浆机改造来的。
记：其他工具呢？
季：就一把钻子、一把剪刀、一把裁纸刀、一桶胶水、一块压纸用的木板，还有各种纸。
十年，再十年，重现蜀王府
记：很好奇您花了10多年时间，用纸做出一座“蜀王府”来。
季：成都是一座历史悠久、文化深厚的历史文化名城，在历史上成都一直都是国内重要的繁华大都市，它的古建筑水平极高，建筑风格也很鲜明。许多太过久远的古建筑都湮灭不见了，但对老成都人来说，许多人都还记得当年最能代表成都的标志性建筑——蜀王府。这是建在明代的一整套宫廷建筑，它与其他古建筑有着明显区别，第一，蜀王府是完全参照紫禁城的建筑风格和建筑布局修建的。第二，蜀王府改变了以前成都斜城的布局，改为正南正北的布局。第三，在有明确文献记载的成都古建筑中，蜀王府的规模是最大的，也是最复杂和最成体系的。
蜀王府今天虽然看不到了，但它仍然为成都留下了许多相关的地名，比如东御街、西御街、红照壁等。记得我小时候还去过承运门，记忆最深刻的是摸过门口那高大的石狮子。因此我给学生上课的时候就在想，这些老成都的记忆和文化，能不能通过模型还原出来，为成都保留、传承历史和记忆？说干就干，我开始收集资料，尝试重现蜀王府。
记：为什么用了10余年之久？
季：之所以耗时这么长，主要还是在资料的收集上。当然除了蜀王府，其间也有其他模型作品，比如望江楼、少陵碑亭、菊花天亭、青城山门、泸定桥等。但最耗精力的还是蜀王府，因为它的资料并不成体系，是支离破碎的，很多时候一本书上只有一点点关于蜀王府建筑结构、建筑风格以及装饰风格的只言片语，我需要将这一点点的信息慢慢汇集，慢慢整合，还原建筑的原貌，最麻烦的是如果遇到资料记载的信息有矛盾，还需要花费更多的时间去考证。
2004年起，我跑遍了成都大大小小的图书馆、档案馆，查阅了上千册书籍和地方志，最终制作出了包括红照壁、承运门、明远楼、圆殿、存心殿在内的蜀王府前殿建筑，但后宫部分建筑因为资料缺失，收集和复原很难，我目前都还在收集。
记：今后的工作重点是？
季：目前还是尽力把蜀王府完全复原出来，特别是后宫，湮灭几百年了，如能复原，我觉得可以为时代留下一笔宝贵财富。为了实现这一目标，再花10年也不怕，这一辈子就干这一件事了。
留下的是历史，传承的是记忆
记：您是一个执着的人。
季：说成都是历史文化名城，每个人都会有认同感，毕竟这座城市有4000多年建城史，2000多年城名未改、城址未变，历史文献记下了它的繁华和辉煌灿烂，无数文人墨客留下了那么多美好的诗篇，在其中也记下了成都无数的老建筑和地名。
但真正要说成都有哪些古建筑，这些古建筑长什么样，有什么风格，很多人却说不清楚。这是一个需要引起重视的现象，一座城市的历史，不能只存在于文献和传说之中，更应该有实物来承载，可见，可触摸。我觉得我做的模型就是承载成都文化和记忆的一种载体，它更直观更形象，也更立体地展现古建筑的结构与精巧，而不像今天有些仿古建筑那样，只是表现一个外在形式，内在则完全是现代设计，与古建筑完全无关。
所以说，我作为一个成都人，有能力做这些事，除了保存文化、传承记忆外，展现古建筑的风貌与精巧，也是目的之一。我们的祖先在数千年间传承下来的智慧结晶，是中国文化不可或缺的一部分，而且许多古建筑的设计结构之精妙，能够屹立千百年而不倒，这也是现代建筑需要学习和借鉴的。
记：对摆弄“纸”如此钻研，有经济考虑吗？
季：曾经有公司开价50万，要买我做的望江楼模型，我拒绝了。蜀王府模型展出后，也有人估价要上百万，但又如何呢？这绝对是非卖品，因为它留下的是历史，传承的是记忆。
我有退休工资，目前的工作和一些作品也能得到一定的报酬，而且我生活很简单，没什么太大的开销，做这些作品，最优先考虑的是文化意义，然后是教学与传承，最后才是经济收益。
记：我觉得您这门技术，除了建筑模型，还能有其他方面的拓展。
季：那倒是真的，我现在不仅用纸做建筑模型，啥子都可以做，工艺品模型、飞机模型、火车模型等，很多模型都有其专业领域的应用价值。甚至在当下大家说得很多的垃圾分类上，我这门技术都有独到的作用，它可能产生出一个新的垃圾处理模式，更高效、更高附加值地利用废纸，并在此基础上探索新的文创产品和文创产业。这些事情，我将尽我所能去做，做不到的，希望我的传承人和更多的后来者去做得更好。
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