酒入愁肠 诗书化境 方有神来之作

柳州晚报 2018-12-20 11:39 大字

孔见书法作品

□孔见

汉儒马融的《长笛赋》:“尔乃听声类形,状似流水,又像飞鸿。”讲通感,听觉可以转化成视觉之意。艺术的美同样具有相通之处。由于诗歌和书法都依托文字而得以呈现,诗歌又是书法创作的主要内容,在书法家互不品评的环境中,诗人就成为书法欣赏和品鉴的主要力量。这种情况在唐代尤其盛行,并极大推动了书法的发展。

在唐代,诗人较青睐于草书,比如怀素的狂草,从唐代开始就被颂咏,李白、苏涣、马云奇、戴叔伦、任华、许瑶都作过《怀素上人草书歌》。唐代诗人这种对怀素狂草的狂热歌颂直到宋代还有所沿袭,司马光也写过《怀素书》,不仅叙述了欣赏怀素狂草的感受,还道出了宋时怀素书法昂贵的市场情况,以廉俭著称于世的司马光对此只好望而兴叹。

相比之下,整个唐代歌颂楷书的诗歌就少之又少了,我记得有贾耽的《赋虞书歌》一首。诗歌展现文字语义的魅力,构建情感自由抒发的意境,它是抽象的,看不见、摸不着。书法展示文字形象的魅力,其中狂草恰恰与诗歌最为吻合,形式简洁,语言抽象,而意味无穷。

李白《草书行歌》就颇受关注:

少年上人号怀素,草书天下称独步。

墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。

八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。

笺麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。

……

李白年长怀素二十多岁,但对其草书很推崇,特别是对其不盲目师古、敢于自出机杼、勇于创新的精神称赞有加。李白以浪漫主义的笔调、奇特的想象力、极其夸张的艺术手法,生动地再现了一幅怀素醉酒后,恣肆张扬、挥笔疾书的场景。怀素的狂放不羁、激情奔涌、痛快淋漓,在李白笔下栩栩如生,活灵活现,无不触动读者的心绪,使人读后如见其人、如睹其书。

这首诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,有观点认为是唐末、五代人所作,假托太白之名,历代都有学者怀疑和争论。宋代苏轼曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。但我认为从这首诗的创作状态分析,认定为李白的作品,也有一定的可能性。

此诗是在一种醉态中写成,诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人酣醉状态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎要超过使用中山兔毫的二王、魏晋书家。

这种狂幻式的语言描写正好与怀素的狂草实现了一种精神上的同步,我们现在把这种状态叫做艺术的通感。李白一生好酒、嗜酒,常在醉态之中“斗酒诗百篇”,因此,这首诗的创作状况和李白大量有关酒的诗歌风格极其一致。

正因为书法艺术与诗歌艺术之间有着一定的内在联系,才能让书法与诗歌结合,让诗人与书法家相互倾慕。

可以说,书法与诗歌有着千丝万缕的联系。盛唐时期,书法和诗歌都出现了高峰。

许多诗人直接参加书法创作,把诗人的才情气质注入书法作品之中,将文学意境用到书法艺术中,开拓了书法艺术的表现手段,丰富了书法艺术的内涵。关于诗歌作品,特别是那些题壁诗,也常常借书法笔墨形式之美,增强其感染力,从而收到珠联璧合、相映生辉之效。

这个时期的诗歌,体裁多样,风格各异,技法娴熟;书法方面书体丰富,流派众多,同样技法娴熟,并且都出现了彪炳千秋的大家。诗歌中特别是格律诗,在创作上平仄的设置、音韵的安排、体制的确定等一整套写作技法,对于书法的用笔、结体、章法的逐步规范化、系统化、法度化,明显地起到了参照作用。

唐代文人中身兼书家和诗人双重身份的大有人在,如欧阳询、虞世南、张旭、颜真卿、怀素、柳公权等,《全唐诗》中收有他们的作品;以诗歌名世,同时又是书法家的诗人,如贺知章、王维、李白、杜甫、白居易、杜牧等,他们也有书迹传世。

这些名冠一时的大诗人或对书法大力褒扬,或直接参与书论研讨,从多方面提携书法艺术。这对书法艺术的繁荣及地位的提高,无疑产生了巨大的作用。

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