君问归期未有期 拙评电影《边城》 □百色高中1805班 黄玮诗
向月清笳，隐现山行，明暗灯影，水上人家。从一开始影片所展示的边城风光，犹如纸本水墨。沈从文原著的诗化语言，为这座边城增添了风韵和神秘之感，宁静而和谐的生活，朴质的民风，种种美好的景象使边城像世外桃源般存在。从这一方面来说，美，达到一定程度已经不真实了，为此，其可算作我欣赏电影时所感受到的跳脱感；但从另一个方面来看，适时的背景音乐、种种意象烘托出的奇妙情境，又使人不由自主幻想自己身临其境，此乃观影时获得的代入感，况且，翠翠生活中的一系列变故，浓郁的地域特色，也无不体现电影的真实感。
总的来说，边城是一座让我感觉亦真亦幻的边城。听起来似乎十分矛盾，但矛盾之中，实则蕴含了完美的统一，鲜明的冲击对比以及有其所带来的延时效果值得关注。以下就翠翠的等待进行论述。
代入感的延时效果
无疑，代入感可使观众更好地融入电影中，与主人公共情，体会到翠翠独自等待的心境，但更重要的是代入感延长了翠翠的等待。
边城，是人间仙境。在陶潜的《桃花源记》中我们可知，桃花源中的人不知时代，可见人间仙境中是没有时间限度存在的。没有时间限度，意味着“永久”，这无形中将翠翠孤独的等待无限延长，而此刻观众正沉浸其中，自然也感觉不到时光流逝，便与翠翠共同沉浸于等待之中，中了作者的圈套。
跳脱感所带来的延时效果
对于跳脱感，在此做一个补充解释。我小时候不喜欢读童话，因为每次读完都会莫名生出一种压抑、孤独之感，于我而言，看童话就像在看一个透明盒子中发生的故事，并且，故事是周而复始的、轮回的、单调的。那么，自然也乏味，就像八音盒里只会转圈的小人，故事中的人物也每天上演一样的故事，麻木又死气沉沉。因而我很少读童话，并为这种奇特的感觉起了一个名字，叫做“水晶球效应”。
回归正题，影片中，爷爷和翠翠两人偏居于山前，大片的草地和不大的干栏式房屋形成鲜明的对比，隔着一条宽河，才可以到达对岸的镇子。几个场景组合起来，给人的感觉是“空”“静”“与世相隔”，由于这个缘故，我将这一隅安居与“水晶球效应”联系起来，那么翠翠在爷爷死后独自等待“二老”归来的孤独，生活的单调便生出了。因为空间的“空”和“与世隔绝”的孤独，守船生活的单调重复，使得翠翠的等待时间又再次被延长，不过这次是从心理上达到了延时的效果。
火石的碰撞
开头与结尾，相同的风景，相同的音乐，相同的人。由于剧情构造的丰满，使之给人的感觉全然不同，对前者，观众体会到的是闲适美好的生活；后者却将原本使人安心的“静”表达出了使人孤独、哀伤到“慌”的效果。这种“同”拥有两种截然不同的效果，冲击明显强烈，反差鲜明巨大。
不问归期的等待
电影的结尾是翠翠等待一个“可能会回来，可能不会回来”的人，无望及希望仍在冲突，但只要有一丝希望，翠翠便会一直等下去。只愿有望，不问归期。等待，是一个漫长的过程。也许摆渡人是要一生等待的，又或者船总是要到岸的。文章的最后，不由得提一下我很喜欢的一首李商隐的诗：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
（指导教师：黎志新）
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