墨村：让现实中的人回到梦中醒悟 □马云飞（平果）
《墨村映像》是百色作家墨村发表在《满族文学》（2017年第五期）上的中篇小说，故事情节并不复杂，但看上去却十分荒诞，属于荒诞派小说。读完这部小说，回过头来仔细想想，作家墨村真是聪明，如果不是把杨振基、村长姚三等当下中国农村中形形色色的人，统统回归到梦境中去再现，绝对不会如此淋漓尽致地映像出“墨村”的人性闹剧。
“墨村”的故事在现实生活当中并不典型，甚至可以视为（在某些地区）一种常态。人与人、人与环境本来已经严重失调，但由于人们精神的麻木，使得这种失调成为自然。如果不是作家从梦中映像，“墨村”里的人还将继续麻木。
杨振基是小说的叙事者，他从黑壳虫张开的翅膀下钻出来，推开了白色小楼的门。小楼内金碧辉煌如金銮殿，四周的墙壁上挂满了长翅膀的公狗和戴礼帽的母鸡，以及金色的酒瓶、红色的公章、乌黑的算盘、五颜六色的袜子、裤头、避孕套……有人说荒诞是现实主义的承继者和突破者，我认为是这样的。在外国作家卡夫卡那里，荒诞表现为异化、孤独、徒劳和负罪，在墨村这里不也如此吗？墨村的手段大胆、离奇，把读者带入虚幻的梦境，但却丝毫不妨碍其主题的严肃和清醒。这部小说用夸张的手段，其整体情节是荒诞的，但其中的细节却是无比真实的，具体表现在故事中的人物都严守与自己现实身份相符的生活逻辑，这才是荒诞派最显明的特点。小说得讲故事，但荒诞派在讲好故事的同时，还要营造象征情境，让故事在象征的情境中发生、发展。象征性情境自然是作者安排的，但这种安排的背后存在着一种价值关怀，不然的话，那就是强加故事背景，使得荒诞毫无现实意义。国内有些荒诞派小说很难读得懂，读完了感觉云里雾里，不知道作者想表达什么，其根本原因就在这里。
作家墨村我不认识，好像也从没有读过他的其他作品，但从这部《墨村映像》中，我感受到作者的情怀。墨村可贵之处，并不是利用笔下的妖魔鬼怪，为揭露黑暗而揭露黑暗，我们不难从中感受到痛苦挣扎的灵魂，感受到一种痛心疾首的爱和一种失望的天真。
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