壮乡木偶戏： 被时代牵引，唱广西故事

【寻旧篇1】

南国早报记者覃江宜/文邹财麟/图

“刻木为偶，操偶做戏”，为源远流长的中华木偶戏添上独特一笔的，是混合了彩调、刘三姐等壮乡特色的壮族木偶戏：用广西腔调，唱广西的故事，演广西的精彩。而小小木偶在时代牵引下，并不局限于一方天地，正一步步走向更广阔的舞台。

1壮腔唱出木偶故事

“四五人千兵万马，六七步穿州越国”。在广西的靖西、德保、田阳等地，据说当地的提线木偶戏已经流传了一千多年，在二胡、铙钹和鼓声的伴奏下，戏师们念、唱、做、打，栩栩如生的木偶在提拉下，将一个个中国人耳熟能详的传统故事娓娓道来。

据介绍，靖西提线木偶戏的唱词语言基本上用壮族民间诗韵格律，唱腔有采花腔、平高调、叹板、哭板等。演出时，艺人一般能用拉线控制两个木偶角色并用两种唱腔唱出台词，有技艺精湛的戏师甚至能分饰五六个角色。

“壮族木偶戏的特色在于现场说唱，用土生土长的壮语、原汁原味的腔调，重新诠释经典故事。”在广西木偶剧团演员队队长田园看来，一人身兼多职、亲力亲为的表演特色让壮族木偶戏独树一帜，“例如把《白蛇传》《西游记》等经典剧目的台词改成壮语，用壮剧的腔调演绎，一下子就把观众拉近了”。

2经典与潮流的融合

戏曲表演专业出身的刘欣在2008年进入广西木偶剧团，她认为壮族木偶戏是在木偶通俗的表演元素里添加了桂剧、彩调的广西特色，用真唱、真说、真演，打开了自己的一片天。“2018年我们新创的木偶戏《刘三姐》，在彩调的元素之外增加了RAP的部分，受到了观众欢迎。”刘欣说，一方面经典需要有接地气的解读方式，另一方面传统可以承载更多的文化符号。

从民间戏台一路走来的木偶戏依然有旺盛的生命力，这其中有政策层面的扶持，也有个体层面的坚持，“老师傅还在钻研提线木偶技艺，对晚辈们倾囊相授”。被前辈们的执着和热爱所打动的刘欣，成为了新一辈的“守艺人”。

3不能丢失的宝藏

寻旧问新的变革一直在进行，田园认为，广西的民间故事、特有的彩调唱腔等是壮族木偶戏不能遗失的宝藏。艺术工作者们需要考虑如何在经典的基础上加入新的元素，而不是一昧迎合观众，失去了传统特色。

所以，广西木偶剧团致力于传统的传承与创新，积极参与“一带一路”东南亚国家的文化艺术交流。在提线木偶之外，还广泛使用杖头木偶、铁枝木偶、软体荧光木偶，打造出具备浓郁民族风情的广西人偶舞蹈艺术剧目《偶艺新韵》。

除传统表现形式以外，幕后的演员还走向前台，观众们可以看到木偶与演员的交流和对话，就像在合演一场相声，逗哏的是人，捧哏的是木偶。

田园说，他们开心的是“巡演时后台的观众比前台还多”，孩子和家长依然对这门老手艺兴致盎然。所以，演员们乐意把观众请上舞台主动揭秘，散场后又给孩子们亲手操作木偶的机会。正如刘欣说的，“木偶靠演员的双手赋予生命，演员先要动情，才能把情感传递到木偶身上。”而他们知道，只有把这份情感传递给更多人，这门老手艺才能重焕光彩。

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