【甘肃省侨联书画院 特聘书画家作品连载】 回望：作为一种文化立场 白毅志山水画解读
白毅志，甘肃榆中人，毕业于西北民族大学美术教育专业，进修于中央美术学院中国画学院。曾就读于张旭光书法高研班、中国山水画创作研究中心。现为中国美术家协会会员，甘肃省侨联书画院特聘书画家，甘肃省书法家协会会员，榆中县文联主席。
——白毅志山水画解读
□张南山
关注白毅志大概有二十多年了，因为参与组织地方美术展览的缘故，第一次见到其人，初次的印象是话不多，透着一股朝气和朴实。绘画清新秀雅，与时下地方绘画保持一定的距离。当时就感觉到与众不同。后来联系少了，听说先后赴京求学，历经数年。再后来，返回家乡，担任地方美术家协会主席一职。因此，作为一个艺术家，这种学习与历练，都是开阔眼界与扩充胸次，游历与饱览，都是艺术家生活的常态。
白毅志的作品汲取南北山水画特点，既有北派山水的朴厚雄奇，又有南派山水的润泽灵秀，形成了他不计工拙、以得天真之意趣。其山水画重要特征是“实境”与“情境”的融合。气象宏伟，意境清远，用笔简劲，运墨幽变，给人以雄中孕秀、浑厚灵动的总体印象。白毅志的绘画注重对自然山川的状写。在点、线、面的组合中，既能把传统的诸种语言因素有机和谐地结合起来，协调一体，又能将自己的主观情趣和个性追求缓缓自然地表露出来。其山水画安排、营构，显示了画家审美创造的才能。这种安排和营构并不是对自然的任意裁定，而是一种平等、怡然的交流和交流之中的自如转换。古人的语汇在他的手中成了他表现自然真实妥贴的艺术资源，而自然山水则为他的审美创造提供了宽适的艺术基石。
在白毅志的山水作品中，有这样几点是令人瞩目的：意象的提炼、线的表现、墨的意蕴、水的运用、心灵的驾驭与精神的传达，它们共同锻造了白毅志作品的格调，并体现为一种心性的表现。在这个意义上，他的水墨画获得了更为本质性的特点，在平面空间中荡漾着一种绵绵的诗意，一种空灵感和虚无飘渺的幻象图景，显然，它更体现出一种精神世界的特征。重要的是，白毅志的作品营造了一种灵魂飘渺与氤氲、隽永的韵致和情调，在笔墨一体的随意中强调了墨韵的视觉愉悦与美感，并以一种流动的方式使点、线、面、色在动态中演绎出多样性和丰富性，使作品在远离物象的逻辑关系中呈现一种写意的主观把握特点；同样可喜的是我在白毅志的作品中，还发现了其对于花鸟画的探研，《金秋》在构图和写意上都有新的突破。其笔下不论是山水、花鸟等题材因而都呈现为一种源于水墨本质意义的独立美感与品质，并具有一种脱俗的优雅特点。重性情与重心性，使白毅志作品中的意象完成了从物象向心象的转换，完成了从客观向主观的转换，完成了从形而下向形而上的转换，这一转换的直接结果是棗使笔下的意象离形而去，意象即我，我即意象，物我两忘，笔墨则随意所欲，自由任意，率性纵恣，非如此不能抒写胸臆。
不难看到，白毅志作品的终极追求是感觉性的境界，它包含着生命的律动，精神的渴望，心灵的安顿；可以看出，从来就不是景物和对象，而作品中淋漓的笔墨，写意的山水与花鸟，疏淡率性的抒写，不过是为了实现这一目的而架设的通道。在很大程度上，白毅志是借景喻情，借题发挥，是以绘画表现自我感受的一种方式。因此，他的率性而为的形式，笔墨，建立自我表达的精神核心，用心高度张扬自我的内心表现，它们不累于俗，不饰于物，不苟于人，不忮于众，并将其转换为特定的形式、笔墨、以抒心境。
当然，作为还在上升期的山水画家，我们也能够看到白毅志的山水画创作还有些许不足，部分作品受到时下绘画风格和笔墨经验的影响，但是，这种影响也正是中国文化传承过程中的合理体现。当代艺术家应该是现代精神的觉醒者，应该用他的笔墨、语言、形式去营造具有现代气息的美感，并以现代精神为艺术创造的动力，同时，给世界以陌生化的解释；这是当代艺术家的使命，也是当代绘画的必然选择。
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