戴望舒 走不出爱情的雨巷（一）
绘图罗乐
施绛年
□林赶秋
1922年，时在浙江杭州宗文中学读书的戴望舒、张天翼和杜衡跟之江大学的学生施蛰存成
立了兰社。翌年秋季，戴和施又一同进入了上海大学文学系。也在这一年，戴望舒写了一篇散文
《回忆》，追述了他童年时代在北戴河发生的一个凄美的故事：他和自幼青梅竹马的曼云妹妹在海滩上玩耍，曼云妹妹为拣贝壳被海浪卷走了，他说，他当时晕了过去，其后，“我终日在海滨盘桓着，有时二三只轻鸥从头上飞过。我总也痴也似的唤着曼云妹妹，因为伊或者已化为鸥了，但是我想化作鸥呢？除非是在梦寐中罢。”他最早以“戴梦鸥”、“梦鸥生”为笔名，可见他对曼云情意之深挚。她虽然只是他的童年玩伴，但其形象肯定会影响到他今后对爱情对象的审美与选择。
人/物/简/介
戴望舒（1905－1950），字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。中国现代派象征主义诗人、翻译
家。曾创办过《兰友》旬刊，发表过小说《债》《卖艺童子》《母爱》；有理论合集《小说戏曲论集》《读李娃传》；诗歌集《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗
选》等；翻译过《少女之誓》《意大利的恋爱故事》《两次战争间法国短篇小说集》《小城》等。1950年戴望舒在北京病逝，年仅45岁。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默行着，
冷漠，凄清，又惆怅。
…… ——《雨巷》
壹“丁香姑娘”的原型
1925年6月4日，因师生参加“五卅”运动，上海大学被查封，戴望舒于同年秋季入法国教会主办的震旦大学法文特别班，准备结业后去法国留学。但第一次大革命高潮的涛声吸引了思想激
进的戴望舒和他的好友施蛰存、杜衡（原名戴克崇），1926年10月，他们既加入共青团，又加入了国民党。1927年初，戴望舒由于参加革命宣传活动被捕，后经同学父亲的营救而被释放。四·一二”事变后，戴望舒结束了在上海的学校生活，也结束了刚刚开始不久的政治生活，与杜
衡一起回到杭州，施蛰存则回到故乡江苏松江。不久，国民党浙江省党部扩大反共，杭州大有风声鹤唳、草木皆兵之势，施蛰存、杜衡、戴望舒的名字竟赫然印在了9月9日《申报》的《清党委员会宣布共产党名单》中。为安全计，他们便转到松江县乡下施蛰存的家中暂避。
著名的《雨巷》一诗极有可能就是戴望舒蛰居杭州老家（位于大塔儿巷11号）时写成的。所以杜衡后来回忆说：“《雨巷》写成后差不多有年，在圣陶先生代理编辑《小说月报》的时候，望舒才突然想起把它投寄出去。圣陶先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗底音节开了一个新的纪元。”于是，《雨巷》就在1928年8月出版的《小说月报》第19卷第8号上面世了。
据戴望舒的长女戴咏素说：“我表姐认为，施绛年是‘丁香姑娘’的原型。施绛年虽然比不上我妈（指穆丽娟）以及爸爸的第二任太太杨静美貌，但是她的个子很高，与我爸爸一米八几的大高个很相配，气质与《雨巷》里那个幽怨的女孩相似。”这种看法显然是受了诗作发表日期的
误导，不过我们把杭州的小巷如大塔儿巷看作是“雨巷”的原型应该不会太错。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
细心吟味前后文，这个“姑娘”绝对没有现成的原型。“希望”一词已经泄露了个中秘密，只有对自我和现状感觉不满足，才会对未来充满希望。诗中的“我”体现了诗人根深蒂固的纳蕤思（又译“纳喀索斯”）情结，是带有浓郁自恋倾向的自我关照；而这个“姑娘”也是“我”的镜像，同样隐喻着诗人对自我的确认。
戴望舒曾说：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象。”《雨巷》一诗则几乎全部出自想象（称“我向思维”或“自我中心思维”或“白日梦”亦可），并不指向外界和具体问题，所以丁香姑娘的形象气质并不是诗人真实的择偶标准；在现实的情感需求当中，寂寥、愁怨的诗人并不想真正遇见一个同样忧郁的爱人，因为后来的事实说明：戴望舒是喜欢
具有自己“阴影人格”的异性即互补型性对象的，而且倾向于不同气质性格的互补。
贰 被施绛年婉拒的爱
闲居无事，戴望舒、杜衡二人就在施蛰存家的小楼上以译书消遣。在这段日子里，戴望舒暗暗爱上了施蛰存的妹妹施绛年。绛年比他年幼五岁，青春漂亮，活泼开朗。而戴望舒虽然外表高大，面孔却因天花落下了麻瘢，这在他内向的性格之外无疑会添加一些自卑，对获得施绛年的好感更是一种障碍。但自恋好强的戴望舒却一往情深，心里爱之不足，还发诸诗文一咏三叹，最后终于忍不住要在自己于1929年4月发行的第一本诗集《我的记忆》的扉页上分别用法文和古罗马诗人A·提布卢斯的拉丁文诗句作出了含蓄的告白。其大意如下：
给绛年
愿我在最后的时间将来的时候看见你
愿我在垂死的时候用我的虚弱的手
把握着你
在这部诗集中，如《山行》《十四行》《回了心儿吧》《路上的小语》《林下的小语》《夜是》等大部分诗作都记叙了他的初恋之痛。由于诗人与施蛰存的关系到了忘于形骸的地步，施绛年也不便以果断的拒绝来伤害诗人的心，只是报以温柔的微笑，然而诗人仅认为是绛年的羞
涩，而不明白她的暗示，仍旧苦苦追求，例如他在《我的恋人》一诗中就这样写道：
我将对你说我的恋人，
我的恋人是一个羞涩的人，
她是羞涩的，有着桃色的脸，
桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。
她有黑色的大眼睛，
那不敢凝看我的黑色的大眼睛
不是不敢，那是因为她是羞涩的，
而当我依在她胸头的时候，
你可以说她的眼睛是变换了颜色，
天青的颜色，她的心的颜色。
她有纤纤的手，
它会在我烦忧的时候安抚我，
她有清朗而爱娇的声音，
那是只向我说着温柔的，
温柔到销熔了我的心的话的。
她是一个静娴的少女，
她知道如何爱一个爱她的人，
但是我永远不能对你说她的名字，
因为她是一个羞涩的恋人。
经过一段时间后，施绛年婉言拒绝了诗人的求爱。戴望舒失恋后终日躁动不安，神情恍惚，苦不堪言。他热切呼唤自己的恋人回到自己的身边，《印象》《到我这里来》《单恋者》等倾吐了失恋的苦涩。《到我这里来》写得非常性感而浪漫，
其首节曰：
到我这里来，假如你还存在着，
全裸着，披散了你的发丝：
我将对你说那只有我们两人懂得的话。
其灵感兴许来源自法国旧教派诗人弗朗西斯·雅姆的诗《从前我爱过……》的末节：
来吧，来吧，我亲爱的克拉拉·伊丽
贝丝：
让我们相爱吧，如果你还在世上。
古老的花园里有古老的郁金香。
裸赤着来，啊，克拉拉·伊丽贝丝。
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