实力派演员“装嫩”那些事儿
传媒大眼导读
周迅们是躲不过岁月的无情洗礼，再炸裂的演技和再好的造型设计也很难抵挡时间的荡涤，可要是仅凭脸上的那几两胶原蛋白，同样撑不过如今剧集体量动辄百八十集的连续暴击。在颜值与演技间如何找到最佳的那个平衡点？
作者：二月二的二
来源：传媒内参-传媒大眼
《延禧攻略》虽已收官，但关于魏璎珞扮演者吴谨言的讨论却在近几日再掀高潮，有说魏姐的气质和章子怡神似的，有说范冰冰截胡魏姐在《我不是潘金莲》的角色的，一时间，“碰瓷说”被炒得沸沸扬扬，连带魏姐的宣发团队也成了最新出炉的背锅侠。
别管是不是有意为之，影视圈中借作品炒作或是借大花上位本是再正常不过的事情。可凡事总要有个“度”才说得过去，你好我好大家好的和谐画面才是最让人舒服的结局。
比这更值得思考的，反而是由话题引发的关于颜值与演技的深层次探讨。按说，延禧唱罢如懿唱，这也只是作品排播上的事情，可《如懿传》刚刚播出时的毁誉掺半，却是事实，点赞的都在说是周迅的演技撑起了这部大女主戏的脊梁，而差评的则大都集中在周迅扮嫩的造型和那中国红的妆容，让人想到天黑请闭眼，分分钟不忍直视。
相比之下，魏姐的那张嫩脸倒是可以掐出满满的胶原蛋白了，古灵精怪的智慧和青春气息也着实颠覆了观众的既有认知经验，可一旦进入苦情戏阶段，演技上的bug就渐渐凸显出来，明明该是撕心裂肺的痛苦时刻，可表现在魏姐眼神与脸蛋上的内容，还没有旁边站着的丫鬟来得真切可感，这就让那些等着为其洗地的铁粉们着了急。
必须承认的是，周迅们是躲不过岁月的无情洗礼，再炸裂的演技和再好的造型设计也很难抵挡时间的荡涤，可要是仅凭脸上的那几两胶原蛋白，同样撑不过如今剧集体量动辄百八十集的连续暴击。在颜值与演技间如何找到最佳的那个平衡点，恐怕才是当下影视圈最应该思考的又一问题。
周迅为什么敢装嫩？！
《如懿传》热播的同时，吐槽之声也铺天盖地而来。一张美人迟暮的脸，却装嫩到了夸张的程度。要么过于浓艳，连腮红都能当红灯用。过么过于清淡，那超宽双眼皮和嘴巴嘟起的样子总是会让人不由得鸡皮疙瘩落满地。关于剧情的讨论已经很难引起受众的兴趣，光是装嫩这一件事，都能开上三期的“吐槽大会”了。
对于这一结果，身为主演的周迅似乎早有所料，所以才会早早就直言不讳地表示，大家都很喜欢《大明宫词》里面的她，但是岁月是没有人能抵抗的，就如佘诗曼说的一句话：“是人就会老啊！”
知其不可而为之的周迅，之所以还会选择出演19岁的如懿，就是把宝压在了自己的演技上。哪怕皮肤状态已比不上现在的那些流量小花，但是要演活少女青樱的那份青涩中略带倔强的性格特征，迅哥的演技真不知道要甩现在的小花们多少条街。
截至目前，《如懿传》让人印象深刻的几场戏中，都离不开演技的强力支撑，其中尤以周迅和陈冲的那场姑侄离别最为感人，也轻松俘获了不少观众的心。一方面，迅哥饰演的如懿决意舍弃自己、保全陈冲饰演的乌拉那拉氏和整个家族，从而表现出大义与不舍；另外一方面，当得知陈冲早已做出自裁的决定，她又表现出震惊和绝望。这一切，都在短短几分钟内将戏剧冲突推至最高点，让观众也跟着角色感受到了身在后宫为了存活、为了情分而被牵绊和掣肘的苦楚。这些剧情没有丰厚的阅历显然是很难驾驭的。
而迅哥的两次落泪戏，同样让人惊艳于她的演技。第一次落泪是跟皇帝单独相处时，将所有的委屈都化作泪水的缄默不语；第二次落泪则是一个人独坐斜阳下的默默哭泣。这两个桥段都是在没有台词的前提下，仅用眼泪表现出角色的心境，对表演实力的要求一目了然。
随着剧情日渐深入，人物的立体化、多面性也开始逐渐变得丰富起来，装嫩的违和感消失了，观众也慢慢入戏了，可周迅在面对最初的质疑时所表现出的淡定心态，一方面取决于演员本身的阅历和见识，同时也让人见证了当下娱乐圈的种种现实，引人深思。
那些成功装嫩的女演员，靠什么“欺骗”了观众的眼
44岁的周迅在出演19岁的如懿时，遭遇到自演艺生涯开始以来的第一次广泛质疑。可还有一位女演员，同样也选择在44岁时出演小女孩的角色，她就是刘晓庆。
1994年，44岁的刘晓庆在《武则天》中演绎了这位女皇的一生，从少女时代一路演到垂垂老人。能把16岁的武媚娘演绎得活灵活现，“装嫩”却找不到一丝违和感，除了造型上的加持，演技更是让人叹为观止。直到如今，在众多武则天的扮演者中，依旧没有一个人可以做到这一点。
事实上，刘晓庆“扮嫩”已经不是一次两次了。在电视剧《慈禧全传》中，刘晓庆扮演的慈禧同样是从14岁一直演到73岁，不仅将慈禧在少女时代的纯真形象表现得惟妙惟肖，也将中老年慈禧的宽厚与残忍、果断与专横清晰无误地展现在观众面前。面对不少观众对其“扮嫩”的评价，刘晓庆给出的回应也是霸气无比：“能装嫩，本来就是演员的本事。”
这话算是道出了演员这份职业的本质——尽全力演活作品中的角色，即使这个角色是充满变化与挑战的。这也就要求一个好的演员既要会“装嫩”，也要能“装老”。而一个演员如果只能胜任某一个缺少变化的角色，显然不算成功，至少不能被称为一个优秀的好演员。
除了刘晓庆，影视圈中还有一些演员都是装嫩的高手，比如孙俪和谭松韵。她们的实际年龄也都不再年轻，可装起嫩来还是功夫了得。
《那年花开月正圆》中，当时已经35岁的孙俪在饰演少女时代的周莹时还是活灵活现。这个小江湖有勇有谋，悟性虽高却也大大咧咧，略带喜感的角色。这种有头脑有拼劲的角色，让观众对孙俪的演技赞不绝口，无论是少女时代的清纯、伶俐，还是逆袭后的运筹帷幄、霸气侧漏，从眼神到表情再到肢体语言，都能看出角色在不同时期的明显变化和成长轨迹。
而《最好的我们》中，26岁的谭松韵和18岁的刘昊然一起饰演高中生的角色，同样也受到了广大观众的认可。两人虽有8岁的年龄差，可在一起的画面却毫无违和感。此后，谭松韵在《浪花一朵朵》中再次与小鲜肉搭戏，依旧延续了自己装嫩达人的高水准。这样看来，想在影视作品中成功装嫩，除了要借助造型设计的帮助，演员的自身条件也是必不可少的硬件，要么是演技好，让人忘记她的年龄；要么本身就面相偏嫩，同样让人找不到槽点。
中年女演员的困境，才是不得不说的秘密
无论是炸裂的演技，还是胶原蛋白满满的青春无敌，其实各有各的看点。否则你很难想象张曼玉在《新龙门客栈》中饰演的金镶玉，林青霞在《笑傲江湖》中饰演的东方不败，以及许晴在《邪不压正》中饰演的唐凤仪，一旦换作了只有颜值能打的年轻女演员来演，究竟会是个什么画风。
当然，关于女演员装嫩的话题，也从一个侧面暴露了中年女演员在当下的生存状况。毕竟这是女演员都不得不面对的潜在困境。前段时间累倒的赵丽颖就曾说过，她每年除了春节期间能有短暂的休息外，几乎天天都在拍戏，原因是生怕一旦懈怠下来，就会因年纪问题陷入无戏可拍的境地。
当下影视圈对三十岁之后成名的男演员，还能冠以“大器晚成”的定位；可对于女演员而言就没有这么宽容了，能在30岁后成名的女演员也鲜有人在。不是无戏可拍，而是留给这些大龄女演员发挥的角色空间实在是少之又少。
与男演员相比，如今的影视圈对女演员的要求依旧是简单粗暴的“少女感”三个字，所以即便是已经结婚生子的杨幂、佟丽娅等人，依旧在用“少女感”来强化自己的人设标签。可一旦人到中年，确实难免尴尬，演少女吧会让观众觉得有碍观瞻，可演婆婆大妈自己又不甘心，这种夹缝中求生存的尴尬境遇，着实不利于延续女演员的艺术生命。
宋丹丹在《美好生活》中演过张嘉译的母亲，虽然只比后者大了9岁；戚薇在《北京女子图鉴》中的前几集还有毕业大学生的戏份，可观众却并不买账；复出后的梅婷只能饰演“皇后”这类角色，不仅是配角，角色还非常脸谱化，留给演员的发挥余地实在太小。
话说到此，会让人产生另一个疑问，那就是为何国产影视剧中很少出现关于中年女性的优秀题材？除了观众的原因，也与来自上游的制作方的喜好有关。
站在投资者的角度来看，中年女演员的确普遍缺乏市场号召力，这也就意味着投资的风险性将在无形中加大。再加上播出平台往往也要依据故事类型和演员阵容来判断播出效果，所以颜值在线的青年演员自然也就有了更大的先天性优势。这也是近几年来年轻的颜值派担纲、中年演技派压轴的作品越来越多的主要原因。
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