拥抱大地 仰视苍生 观白志强《拨浪鼓咚咚响》有感
鲁源
电影《拨浪鼓咚咚响》是部不可多得的良心之作，饰演毛豆的小孩表演真挚感人，本色表演让人泪奔。小孩的表演极具爆发力，感情特别到位，是职业演员不具备的品质。据白志强讲，只培训了小孩一周，能有如此出色的表演不简单，可见这部戏的每个人都在用心投入。
宏大的主题如何表现总让人最为担忧，但看过影片让人释怀，白志强的精心拍摄出彩，是一部沉下心来的厚重之作。作品基础立意扎实，紧扣人的感情线。
清涧在榆林东南部，位于无定河下游，那里沟壑丛林，是白志强土生土长的家乡，那里民间文化底蕴深厚，那里有民歌和剪纸，有馃馅和煎饼，有独特的地域习俗和传统观念。影片对准这片土地的行路者，毛豆在山巅上奔跑，或是在山谷里欢笑，曲折的山路上，到处有毛豆赶路的身影。历代传唱的道情，在影片的舞台上说唱欢跳。那里自然环境和生活条件落后，人们在艰难生存，四处放羊和推碾揽工，身着羊皮袄就着简单饭食，影片有无奈的叹息，也有欣喜愉悦的调子。原生态的气息迎面扑来，呈现出独具风味的美学风格，镜头语言通俗易懂，外地人不用解释也能看明白。
白志强将这些底层卑微的劳动者当成主角，这些人在陕北大地上比比皆是，故事特别真实，具有特殊的意义和价值，人物讲着蒙语和陕北话，不是简单的剧情片。白志强从纪录片到故事片的转型创作，是向艺术真实的创作跨越。寻找到自己的语言，陕北大地文化在崛起，白志强给我们带来这样一部温情又细节充满质感的作品，是值得特别赞誉的。
影片中的庙会不仅自娱自乐，也凝聚着百姓，有民间俗世有民情民风，人物内心的历练表现出来了。白志强拥抱苍凉萧瑟的陕北大地，不是俯视，而是仰视苍生，将这些小人物心里的成长和提升放大，将他们的情感体验艺术化表达。他自我追求的艺术感非常强烈，也有写意的天和地之间诗化镜头，到处是瓦工和电工、“卖货赚钱给爸看病”的牌子、被饭店外乞讨的女孩骗钱、春耕过年的陕北人、时代风俗情境的人文情怀和精神、陕北人的生命观，有对生和死的敬畏和尊重。
影片没有什么国家大事和历史事件，台词精妙脍炙人口。白志强对所有这些不是简单地陈列，而是对地方的审视，这部片子不是只给陕北人看的，而是面向全世界全中国，所以他将自己的心放到这片土地，经受着大地母亲的滋养和侵蚀。想到经典的影片《千里走单骑》，开着“塬上清涧”车的苟仁，遇上“吹牛逼筒子”的毛豆，白志强也试图追求和营造大的话语权，所有这些努力让他的作品更加生动。
影片充分运用了蒙太奇手法，将苟仁儿子的死亡和毛豆的天真活泼重叠在一起。影片里无助的苟仁向众人求情，重影和交织的慢镜头，伸出无助的双手，却只有冷漠的反应，没有人理会，都是意象化的呈现。那个失去孩子的苟仁，“我靠我反击什么。”弱势群体容易引发人们的同情心。那个工头“白志强”从现实走入影片，是影片的隐喻镜头。梦境里儿子赖赖无助的表情，让苟仁经常从梦中惊醒。“咋啦？”，稻草人吓坏了毛豆和卖货郎苟仁。
底层的相互温暖，令人潸然泪下，“豆豆把手割烂了没”“豆豆不要打架嘛”，小偷召来团伙砸了苟仁的车，流氓群打卖货郎，苟仁心疼地给小孩消毒。苟仁带毛豆住进酒店总统间，给毛豆洗浴剪发，没享过福的农村娃毛豆，穿上城里娃的衣裳。看着烟花毛豆哭起来了，苟仁将自己的积蓄都给了毛豆，将拨浪鼓也给了毛豆，从而有象征意味的拨浪鼓彰显了作品的主题，就是对亲情深切的呼唤。
影片不仅有表层的意象，还有深层的思考。众人都说毛厚的苦水重，他要挣大钱让老婆回来，压轴的戏是更深的思考？究竟孩子的未来在何处？哪里才是这个孤苦无依的孩子的爱的彼岸？影片不只是简单故事的呈现，更多是对孩子命运的担忧，可以讲白志强创作上踩的点很有讲究，也比较到位，比较好地诠释了城市和乡村差距的磨砺，还有富有和贫苦对人的复杂考验。可以说白志强穿透现实，观察和看到了人性的本质。
小孩一句“他们不亲我！”，让人顿时泪流满面，母亲出走，父亲客死他乡，奶奶去世，这些都很揪心。影片创作叙述有章法有层次，故事推进不露痕迹，影片在视听语言上也有可圈可点之处，可以说是白志强对以往创作的突破和超越。
看过影片后我久久不能自拔，这些年我们陕西的电影人相互为友，特别是作者电影如“新浪潮”般涌现。本土影视人的成长和成熟，让人非常高兴。用心用灵魂拍好不可重复的每个镜头，是对艺术的敬畏！听说志强拍成这部片子靠众筹，我很惊讶，听说大家分文不要在寒冬坚持拍了五个月，都在义务工作，更让我感动不已。
回顾白志强的创作道路，一路充满坎坷艰辛，研究其作品的精神内涵，步步都是探索和实验的艺术追求。不变的是白志强对脚下厚重沧桑的陕北大地、对这片土地历史巨变的重视。我以为唯一不足和需要改进的地方就是，结尾稍有仓促，这是我对他创作上精益求精的渴求！
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