塬北的开路人 精神的拓荒者 陕北民歌剧《岁月韶华》观后
胡安忍
在第七届丝绸之路国际艺术节期间，偶然邂逅一台与“路”有关的戏——由榆林市民间艺术和戏曲研究院创排的陕北民歌剧《岁月韶华》。这种巧合不禁使人眼前一亮，心生惊喜。就路的实际意义来说，丝绸之路是东西方经济文化交流的历史见证，现实中的修路架桥是为民众谋福祉的生活实践，它们无疑都具有一定的功利目的。鲁迅曾经说过：“世上本没有路，走的人多了，便成了路。”先生这句话，原本喻指一种开先河的精神。其实，看《岁月韶华》这台民歌剧，主人公童玲为塬北开出一条条道路无疑值得歌颂，然而她在长达四十年的岁月里作为一个精神的开拓者更加令人敬佩。
该剧描写的是一个家庭几代人为改变陕北落后的面貌，放弃优越的京城生活，献身于筑路事业的故事。主人公童玲的父亲一生从事公路建设，不幸遭遇塌方，长眠陕北荒原。童玲受父亲之托，带着“右派”帽子的心灵创伤，一家人从北京来到陕北，完成父亲的遗愿，率领当地群众，修筑了一条条通往外界的康庄大道。不仅如此，她还要求自己的子女扎根陕北，并一再叮嘱她的外孙女苗雨上大学必须报考路桥系。她的一系列所作所为，在外人眼里，也许觉得不近人情，难以接受。但就是在这种种不近人情中，让观众感受到一个筑路人的恋路情怀。路就是她的生命，她的生命就是路，路与她血肉相连。她是一个普通的路桥科技人员，最后默默地倒在陕北的筑路工地上。她是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人。
当然，仅仅从功利层面考察童玲这个人物，是远远不够的。该剧依托于修路架桥，在很大程度上修筑的是一条精神之路。她是一个筑路人，更是一位精神的拓荒者。该剧所描写的人和事，时间跨度长达40年，时代的风风雨雨，社会的几度变迁，然而她秉持初心，矢志不移，一生情系修路架桥一件事。作品的审美价值恰恰在于，在不断变迁的生活背景之下，主人公那种筑路之魂，一次次得以揭示；那种民众情怀，一次次得以深化；那种精神境界，一次次得以完善。陕北的条条公路，是在她精神情感的巨大付出中竣工的，是在她不断地进行精神洗礼中完成的。这种非凡的付出主要体现在她和爱人沈鸿的关系上。起初，她立志完成父亲的遗愿，丈夫沈鸿是不愿意的。但为了爱情，丈夫迁就了她。童玲遭遇到的第一个精神打击，是来到陕北之后，父亲的坟墓遭到破坏，墓碑被推倒。在痛彻心扉的精神伤害面前，她凤凰涅槃般浴火重生，全身心投入到公路建设之中。她遭遇到的第二次精神洗礼，是丈夫与她分手。20年过去了，307国道修建完成了，按照原来的约定，他们可以夫妻双双回京城了。可是，公路建设工地再一次将她留在了陕北。在舞台上，她几乎是一步三回头地离开，然而终于被情感所留，回到陕北人民的怀抱。在这里，主创人员对她与丈夫沈鸿的关系处理得极其巧妙。情感与事业，剪不断，理还乱。他们夫妻二人，虽然离了婚，但并非感情不和，而是对生活的认识存在差异。又是一个20年，丈夫沈鸿仍旧在北京深情地盼望着她。由于工地上出了事故，她再次失约，留在了陕北。最终，她那颗与公路融为一体的事业心感动了丈夫。丈夫理解了她，来到了她的身边。沈鸿从不愿意到陕北来，到离她而去，再到又回到她的身边，让观众窥探到的是主人公童玲那颗献身于陕北公路建设的崇高魂灵。童玲从当初临时来陕北支援公路建设，到最后扎根陕北，魂归陕北，分明让观众直观看到的是一条从世俗走向崇高的心路历程。
该剧还别具匠心地设计了一条副线，即沈向阳和苗小川这对年轻人的爱情，其寓意也十分深刻。它既是作品精神旨趣的具体化，同时对塑造主人公童玲的形象起到了有力的陪衬作用。童玲得到平反，一家人可以回北京了。然而沈向阳和苗小川的联姻，不仅使一对年轻人陷入痛苦之中，而且使童玲离开陕北的心情更加沉重。她趁夜晚离开陕北，而终于没有成行，除了新的公路需要建设的原因之外，与北京小姐和陕北小伙这对恋人应该也不无牵连。特别令人揪心的是，作为童玲的女婿，苗小川受时风影响，赚钱心切，偷工减料，导致人员伤亡事故，也是童玲最终未能离开陕北的直接原因。
挖掘和化用陕北文化元素，以表达主人公魂归黄土地这一崇高精神，是该剧在艺术呈现上的一大特色。该剧不管是对陕北民歌传统的借鉴，还是对陕北民歌的创新发展，颇见功力。唱段比兴的运用，信手拈来，自然贴切，如诗如画，极其抒情。“东山的葫芦西山的瓜，总有些藤蔓牵着他。”“你没走，我没走，月亮拉住了妹妹的手。山中的杨，沟里的柳，根在沃土一搭搭扭。”这类直接为人物塑像的唱词，随处可见。陕北说书《刮大风》作为非遗项目，至少在陕北是妇孺皆知的经典桥段。主创人员根据剧情，对其内容进行翻新，既天衣无缝地调节了场次节奏，又作为整台戏的有机组成部分，深化了作品的精神旨趣。舞美含蓄雅致，耐人寻味。童玲父亲坟地那齐刷刷自上而下倒挂的高粱杆儿，那一直斜挂着的陕北公路设计图，那层层崖石被凿开一角的巨幅布景，不能不使人将其与剧中人与人之间的矛盾和剧情发展联系在一起。作品中的群众场面，如那群憨厚朴实的陕北汉子怀抱着斗，恳切挽留童玲的情景，那一排排陕北姑娘挑着担子送水送饭的舞蹈，那如火如荼拉纤打夯的劳动场景，都给人以直抵心灵的艺术感染力量。尤其是，从塬上到塬下老老少少如繁星般亮起手电筒为童玲送行的舞台画面，令人泪目。广大人民群众照亮的不仅是童玲前行的夜路，更照亮了童玲一次次放弃城市生活扎根陕北的精神之途。
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