即便最了然
程瑾
亦舒已经不是流行作家了，可亦舒作品中倡导的女性姿态却日益流行。
简单来说，很多现在被人说烂了的城市女性生活和恋爱态度比如经济独立、情感理智等，最初是在亦舒小说里以“叛逆”姿态被提出，并逐渐被接受的。这个被称为香港文坛三大奇迹的言情女作家，借用其笔下的300多个故事，细密而长远地影响着我们今天的生活方式。
也正因此，电视剧《我的前半生》的改编和罗子君大红大绿的服饰穿搭以及大哭大闹的萎靡姿态，才会惹得远在海外的亦舒以及书迷们集体愤慨。
因为亦舒讲的是不骄不矜，勤工好学，倡导的是自爱、沉稳，而后爱人，推崇的是“你可以的，我们都可以的，人就是这般活下来的”体面姿态，而电视剧的罗子君显然与之不是一个人。与罗子君的人设相比，尽管大家对袁泉扮演的唐晶不吝赞美，但也有书迷认为，袁泉过分清丽，缺了书中唐晶这个职场女强人的泼辣与专业，也少了现代女性的精明与睿智，失了和人相处的边界感。
原著小说中，唐晶绝不会感情用事到参与别人的家庭官司料理中，亦没有时间苦口婆心地进行毫无结果的劝解与安慰。比如，子君刚刚得知丈夫有外遇之时，原著中唐晶就说：“这年头，谁好、谁忠，都没有一面倒的情况了，黑与白之间尚有十几层深浅不同的灰色，人的性格有很多面。”子君离婚，每天抱怨，唐晶果断打住：“每天只准诉苦十分钟，你不能沉湎在痛苦的海洋中，当作一种享受，朋友的耳朵耐力有限，请原谅。”
书中的子君和唐晶，并无感情纠葛，并且两人最终均收获外人看似较好的人生，不过亦舒并没有回避某些不甘心，比如唐晶，即便遇到外人眼里近乎完美的莫家谦，可就连结婚也未通知好友，只觉得实在不值得张扬，后来过上相夫教子的生活后，还不免抱怨，明知做人不外如此，也难免会精神痛苦。子君尽管后来遇到霍君，也是经历了诸多磨砺，不再苛求生活之后。尽管有书迷认为子君的结局过分理想化，但我们亦不能忘了，子君也是在潜心陶艺学习，有了自己的事业，并不寄望依靠婚姻拯救自己时，才遇到的霍先生。
其实，亦舒笔下的女主角因为没有天生自带光环，往往就是普通人的结局，不会太差，也很少能像童话一样好。家底殷实长得好看的女孩子，比如黄玫瑰，即便是任性胡闹，也能在故事的结局从两个人里选一个；而那些善良的平凡女孩，哪怕是拯救了异国王子，也落个《蔷薇泡沫》式童话陪衬。
亦舒并不提供琼瑶型的梦幻和安慰，而是一直在传达一种信息：别做梦、别胡闹，了解世界运行的规律，克服它，并承担后果。大家有舍有得，各自牺牲，没有意外的爱情，也没有从天而降的钱财。亦舒女主角们的结局，看起来是凑合，其实是“最优解”，或者说，把生活与爱情的非理性因素尽可能排除后的权衡，尽可能做到见好就收。
说到这里，想起宣萱饰演的心理专家武俏君，似乎相较于袁泉饰演的唐晶，武俏君更符合亦舒女郎的气质，也许是因为宣萱的高知教育背景，俏君看起来更具精英气质。她和古天乐扮演的徐飞至今仍是影迷们心中的意难平，与徐飞交往时，她主动追求，与徐飞分手时，她亦主动提出。尽管自己纠结难过，但面对徐飞不忍辜负前任的无怨言付出，她主动讲“人生不是只有爱情，还有许多其他的事情。”又讲“自己最爱的永远是自己，爱别人远不及爱自己。”
你在她身上看到的是理智的清醒与克制，既然自知无可挽回，那就潇洒放下。正如亦舒讲的，“人家叫你走，高高兴兴也是走，怨气冲天也是走，天下无不散之宴席，不如恭敬从命，欣然引退，免得惹人憎厌。”
记得以前有位文学老师讲，长久以来，读者对于作家亦舒的评价都显得极端的两极分化。爱好其书者，信奉她推崇的态度，永远姿态得体。不喜欢的人，则认为其千篇一律的人物角色设定和过分精致的生活追求，但你们去读亦舒，要思考的是“娜拉何以出走、走后何以谋生”的问题，独立之于女性的第一步，永远是经济独立，生活上依赖别人,又想得到别人的尊重，这是不可能的事。
即便最了然，前路多无奈，你也要姿态好看些，你可以的,我们都可以,人都是这般活下来的。
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