从“审美”到“审丑” 娱乐产业制造了“异类”的伪善
文 | 宗城
编辑 | 俞诗逸
3unshine组合
3unshine组合 Cindy 与新裤子乐队同台，激起了新一轮对多元审美的讨论。新裤子的成员彭磊为3unshine鸣不平，斥责网络暴力，呼吁观众以更包容的眼光来看待女团成员。3unshine因此再上热搜，有网友把她们当作冲击主流审美和娱乐产业秩序的新力量，但不可忽视的是：3unshine的崛起本身就是娱乐产业的产物，在她们从“最丑女团”到“励志偶像”的变化中，是娱乐产业在背后推波助澜。3unshine（最早名为Sunshine）组合成立于2015年，最初并没有什么影响力，2016年春节，这个组合被作为“最丑女团”推上网络浪潮，成为大众嘲笑和恶搞的对象。彭磊正是有感于这些网络暴力，对3unshine给予了同情。然而，恶搞也给了3unshine空前的关注度，经纪公司“信念互动”发现了她们，与她们签下合同，同年，3unshine与信念互动解约，加入热手文化，正式以“3unshine”的名义进军娱乐界，这才有了她们在《创造101》的登场，以及成员之一Cindy在《乐队的夏天》的表演。新裤子乐队很实诚地说，Cindy是节目组塞给他们的，由此可见背后的运作。
在《创造101》节目备受争议的王菊
3unshine如今有了一定知名度，和另一位《创造101》成名的艺人王菊一样，她们都是靠区别主流审美的特点站上台面。严格来说，她们的身材管理并不好，唱功或舞蹈能力也远未达到一流水平，但她们凭借自己身上的偏差，成功获取了话题度，这个行业赤裸裸的一点，就是话题为王，有话题度，诸多问题都能被宽容，没有话题度，昔日潮水中央，转瞬人去楼空，所以褪去价值口号的渲染，娱乐产业之所以力捧王菊、3unshine这样的异质偶像，并非出于自我革新，而是为了话题度。尴尬的是，女团这个行业的性质决定了，这种偏差感如果没有过硬的实力做支撑，很快也会如过眼云烟，被新的话题宠儿取代。而这个实力的考量，实则结合了身材、长相和唱跳能力等多方面元素。曾被韩国网友批评为“最丑女团”的GFriend，其成员严智因长相和身材一度承受巨大压力，有网友甚至讥讽她“严智是家里有钱才能当偶像吧？”直到严智努力瘦身，提升唱功，质疑声才得以平息。
随着娱乐产业的发展、市场的细分，女团开始照顾更多元的群体，比如娱乐产业发达的韩国，早早就有主打多样牌的女团出现，像Miss A的干脆利落、4minute的洛丽塔式性感、2NE1的rap能力，侧重点已各不相同。韩国女团的发展之路，实际上就是中国女团的参照，她们得到认可的原因不只是因为样貌和身材管理，更因为极佳的唱跳能力，她们都是从千万人选拔中崭露头角、经过严酷训练的人，专业能力毋庸置疑。
韩国女团组合Miss A
中国的女团和偶像现在也在走这条细分之路，因此“异类”偶像越来越多涌现出来。3unshine的出现迎合了这种市场需求，同时它又是“审丑现象”的产物。尽管彭磊一再强调审美的多样性，但从事实来说，3unshine最初被关注就是以“丑”为噱头的。“审丑”早已是娱乐圈的一种潮流，从“凤姐”到“乡村非主流杀马特”再到3unshine，娱乐产业推出一个个“扮丑者”，在刺激看客的同时促成消费和被消费的关系，这个审丑潮流的推动者制造了网络暴力，在话题起来后，又是他们打出善良的旗号，消费人们的感动。从“扮丑者”到“被接受”再到进军主流娱乐生态，审丑潮流形成了这个时代独有的一种成名方式，以制造偏差来取悦观众，以自我丑化来博得同情，而后形象转变，得以名利双收。
“扮丑者”并不是秩序的冲击者，而是秩序的融入者，顺从着这套秩序给她们安排的角色和噱头。近年来，制造“异类”已经成为娱乐工业的潮流，产业经营者敏锐捕捉到当代青年对“异类”的渴望，对不同审美的追求，所以他们在力捧吴宣仪、孟美岐等符合传统审美的偶像的同时，也顺水推舟，加入了制造“异类”的狂欢。这些“异类”偶像标榜多样性，但他们不具有真正的破坏性，没有真的抗议传统的娱乐秩序，也没有持续而深刻的对另类审美的坚持。准确来说，他们是秩序的补充者而不是反抗者，是娱乐圈流水线产品的一部分而没有真正跳出这种产品逻辑，所以这些“异类”兜兜转转，最后仍会体面地融入娱乐产业。
3unshine参加节目《创造101》
制造“异类”恰好体现着娱乐产业狡猾的一面。它一边生产着性别歧视、巨富神话、美色经济，一边又打着审美多元、关怀平凡、努力幸运的旗号，为赚取快钱披一件正义的大衣。这两种流向，看似互相矛盾，其实分享的是同一种伪善——利用感动、消费感动，践踏公平和真正努力提升专业能力的人。他们生产出“异类”，树立起舆论生态里的特殊符号，从前是生产花瓶，消费人们对美的渴望，现在是生产丑角，消费人们对多元人群的包容。最初卖丑的是他们，后来劝大家包容的也是他们，他们从不敢承认自己一系列操作背后的逐利目的，不敢承受这背后牺牲了多少平凡人的努力和血汗，他们贩卖巨富偶像的辛苦，表演出没有实力的艺人的多样性，于是在这样一切价值都成了生产，一切感动都像被利用的东西。
1994年的TVB台庆，四大天王作为压轴表演嘉宾出现
随之，当越来越多人沉溺于口号的塑造，这个行业的整体水平不是进步了而是退步了。笔者有一次重温上世纪九十年代TVB的台庆，张学友挂单杠唱歌面不改色，而黎明、王菲、刘德华等偶像，也是一个比一个卖力，哪怕只是一台晚会，都个个真唱，务必求得观众满意。九十年代的偶像是刘德华、张学友、郭富城、黎明，他们的业务水平和做事负责的态度在今天看来都令人感佩，但今天的偶像呢？演戏对白过关就被夸赞，唱歌没有假唱已是难得，过去在行业眼里理所当然的事，现在却成为优点，在这背后，是当代偶像业务能力的退步。娱乐行业表面繁荣，实则畸形发展。所以，我既反对单一审美，也质疑3unshine这样贩卖口号却这样缺乏作品的行为，它的关键并不在于我们认同何种审美，而是当我们看待这些艺人的时候，究竟是更看重作品本身，还是他们的话题和营销价值。只有真正支持那些有作品的人，质疑甚至反抗“话题为王”的逻辑，畸形发展的娱乐生态才可能改善，否则，一切都是镜花水月，看上去很美，轻轻一戳，都是泡沫。
作者简介：宗城，青年撰稿人、专栏作者。本文为澎湃·湃客“众声”栏目独家首发稿件，任何媒体及个人不得未经授权转载。
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