《捉妖记》成为内地最卖座国产片 最赚钱的国产片导演就是他
许诚毅
《捉妖记》中的胡巴
许诚毅，这个个子小小的导演，也许一些观众对他比较陌生，提起《怪物史莱克》才知道，哦！原来他是“史莱克之父”啊。其实，从20世纪80年代起他已经闯荡好莱坞26年，从初级画师做起、高级画师、总监、导演，终于执导了《怪物史莱克3》，已经算是华人导演的一个小巅峰。如今，他回流国内，开拍《捉妖记》，创造一个中国化的萌妖。8月8日，《捉妖记》揽入20.4亿元票房，正式超越《变形金刚4》成为内地票房亚军，仅次于冠军《速度与激情7》。这也是国产电影首次票房突破20亿大关。
许诚毅在内地影坛堪称一战成名，而事实上，许诚毅的英文名Raman Hui在好莱坞动画界早已是名满江湖，他凭借《小蚁雄兵》、《怪物史莱克》、《功夫熊猫》外传短片《盖世五侠的秘密》，以及《穿靴子的猫》外传短片《萌猫三剑客》等作品在强手如云的梦工场牢牢占有一席之地。
此次《捉妖记》历经波折后的惊天逆转，与许诚毅在现实生活中跌宕起伏的命运有着相似性。许诚毅作为华人，在好莱坞独自闯荡，屡次陷入人生低谷，但他像孩子一样握着梦想，不肯撒手，最终战胜了自卑，成为“史莱克之父”，而现在，他的头衔已经换成了“胡巴之父”。
TVB小咖变梦工厂主力
许诚毅是土生土长的香港人，和陈可辛是幼儿园同学，陈可辛太太吴君如此次也友情助阵《捉妖记》。年过五十的许诚毅，却长得像个孩子，满脸天真，说起话来表情丰富、手舞足蹈。许诚毅的办公桌上有面镜子，他会拿起来对着镜子做各种鬼脸。评价起幼儿园玩伴，陈可辛说：“他和6岁时相比一点没变，还是一样矮，卡通的脸庞，卡通的眼镜，卡通的身材。”
小时候，陈可辛的父亲会带着陈可辛和许诚毅去片场玩，许诚毅那时还提要求，“可不可以多拍些动画片？”没想到，长大后的许诚毅在动画行业，一做就是30年。
许诚毅说自己从小就看爱怪兽片、动画片，爱看武侠小说，看完还要自己画，少时的理想是当个画家，但画家梦显得有些不切实际，后来在香港理工学院学习设计，一度痴迷于摄影。
1984年，许诚毅在香港理工学院毕业后，还在TVB工作了半年，参与了《成语动画廊》及《小悟空》的制作。可那时TVB谁会看重动画片？他笑说：“现在TVB也不重视啊。那时TVB刚开始做动画，在深圳开了动画部，我还每天坐火车去深圳上班呢，有时就在深圳住一个礼拜，那时和上海美影厂的前辈合作学到不少东西。”半年后，他获得升职机会做编导，但他觉得自己还不够料，为了进一步提高动画制作技术，他去加拿大雪莱顿技术学院学习，“那是一个三个月的暑期进修班，花600块加币，学了之后他们觉得我可以做一些东西，就劝我留到加拿大或美国，后来我选择去了梦工厂，那是1989年。”
刚到美国，英语不够好，他还发生过囧事，“刚开始我英语很差，不敢和同事聊天，每天都想着最好不要找我讲话，曾经很糗的是一次我开会要做报告，讲了几句就被打断了，因为他们都听不懂我的英语，那时台下还坐着老板，后来是同事帮我讲下去的。那时我就明白我要努力，还好公司觉得我有能力，找了个老师矫正我的英语发音，当我的英语越来越好，交给我做的东西也多了。”
进入梦工厂的前十个年头，许诚毅在历经普通动画师、高级动画师后终于升格为人物设定主笔兼动画总监。2001年，第一部《怪物史莱克》，许诚毅担任角色设计和动画总监；2004年第二部，继续负责故事板、出任动画总监；2007年第三部，他亲自出任导演；2010年第四部，也有他的贡献。
国内不缺特效人才
从美国打拼回国内市场，许诚毅的见识和感慨更多了，“闯两边都一样难，去美国，对他们的文化、背景都不熟，有时同事凑到一起想主意，提到他们小时候看的电视剧，我就没看过，需要慢慢明白他们的文化。现在转回国内我也要知道我在这边遗漏了什么，要补课。这是一部地道中国原创的电影，我最不希望大家觉得这是外国人拍的。”
至于谈到好莱坞特效和国内特效的区别，许诚毅认为主因在于国内很长一段时间没有想去做，“国内很长一段时间，魔幻片、动画片、特效都是空白的，没一路发展，现在就是好时机了，电影市场越来越大，很多人会去尝试。我们缺的是知识，很多人甚至不知道做一部动画片要多长时间。还有就是缺时间和金钱，我们是有人才的，但可能他要做很久，投资商已经不耐烦了。现在中国电影特效技术只是合格，没有到贴近好莱坞的水平。只要继续投入，我们可以和好莱坞一拼，因为我们是有人才的。”
向好莱坞学讲故事
许诚毅认为和华人演员闯好莱坞的艰难不同，做幕后，只要有实力就会上位，“初级画师就是天天画画，那时我好专注、好开心，是做自己喜欢的事情。高级画师也是差不多，只不过要教人了。总监呢，一部戏的动画我都要管，盯效果，负责三十几个人的团队，考虑人手怎么分配，哪一个人强项在哪里把他放在什么位置，怎么鼓励他们，有时画师没时间我也要帮忙。做导演各方面都要管了，音乐、剧本、色块。没做导演之前，觉得导演一定高高在上，但其实不是我想象的那样。好导演就是让团队参与人可以做到他们最好的东西，导演不是万能，也不是每一个工种的专家，所以我必须要给他们空间。”
效力梦工厂20多年，许诚毅觉得学到最重要的是怎么讲故事，这次《捉妖记》的叙事方式很好莱坞，专注井柏然和胡巴的父子情、井柏然和白百何的爱情、人与妖的打架，节奏流畅、看得开心。《捉妖记》上映后第二天，许诚毅一大早被电话吵醒，“梦工厂大老板卡森伯格打电话给我说‘恭喜你\’！”这部片周末票房比美国所有电影周末票房都好，“好莱坞老板们都吓呆了。”
有童心才能做好动画片
许诚毅说，如果人们评价他很孩子气，很天真，那么他觉得这是一种褒奖，“大凡做动画的人大都比较有童心、爱心和同情心，这既是个人性格使然，更是长期动画工作浸染所致。想要设计一个受人喜爱的角色，动画师需要带有童真和倔强。创作前我总是认真揣摩角色，自己画完再看的时候也有一份感动。”
许诚毅经常和一些动画人物说话，还喜欢念他们的对白，他说：“我常常觉得，我画的东西就站在我肩膀上。我把他们当真的啊！好像自己身边的人。”
年过五十的许诚毅心理年龄就像个小朋友，原本他设计一只坏妖会死，可是他越画越喜欢这只妖，越来越同情这只妖，觉得他的坏不是天生的，最后，这只妖没有死，结局就因为许诚毅的“不忍”改变了。
据工作人员讲述，许诚毅爱哭，从不发脾气，他拍片的时候哭，采访的时候也会哭。有一位动画师的东西一直得不到他的认可，几个月后，许诚毅看到这位动画师交的东西时，对着电脑就开始落泪。而在现场，他从不发脾气，即使某次反复强调的东西再三出错时，他也只是说：“对不起，我要离开一下。”
听起来好像许诚毅经常被大家“欺负”，可事实上，许诚毅是剧组的“魔鬼”，“因为他们可能从来没遇上一个脾气像我这样温和，但要求如此严苛的导演，能这样温柔地、反复地折磨所有人。”□综 合
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