比起煽情，还可以暖心
像《失孤》这样的文艺片，很多影迷都是冲着刘德华走进影院的。影片的前期宣传中，让人不禁对帅到掉渣的华仔扮成农民好奇不已，但全片看下来，真的要为华仔接地气的演技点赞。随着影片上演，各种所谓的“影评人”对该片却是炮轰不断，唯独忽略了电影给人们留下的温暖。
《失孤》根据真实故事改编，“父亲”雷泽宽（刘德华饰）15年一直在寻找被拐的儿子，在路上他遇到4岁时就被拐卖的“修车工”井柏然，一个寻子一个寻母，两人在路途中结下既像父子又超越父子的情谊。其实这就是一个挺温情的故事，尽管最终雷泽宽并未找到孩子，而影片花了大篇幅描述刘德华和井柏然的一路相扶持，并加入轻松搞笑的环节引人深思，用意就是不刻意赚取观众的眼泪。
看到最多批评，是讲《失孤》没有故事。有人拿《亲爱的》情节作对比，认为《失孤》就应该像前者一样，用很大的篇幅，去完整地讲述一个家庭丢失孩子到寻找孩子的全过程，不然就体现不出“痛”。而《失孤》偏偏剑走偏锋，只是截取寻子事件中的两个独立个体来说事，尽管片中并没有剥开和袒露这15年来雷泽宽在寻子中经历过什么，只是轻描淡写地从人物口中叙述，本人反而觉得这是一个新鲜的视角，屏蔽了痛感，给人以更多想象的空间。
试想一下，雷泽宽已寻子15年，孩子是他心口的一块疤，并不是撕裂的肉，某种程度上，找孩子已经变成他日常的生活，没有过度的撕心裂肺，只有遇到警察帮助时有些许感动，以为找到孩子，发现不对之后的又一次失望，但这失望也仅仅是在伤疤上再撒把盐而已，日子还要继续过。这样的细节足以让观众叹息，而《亲爱的》中黄渤饰演的田文军从丢孩子到找到孩子的时间不长，所以田文军还在虐心的高峰期。两部影片原本只是题材相同，故事各取所长，也就没有什么可比性了。
反而，相比《亲爱的》煽情虐心，《失孤》整体基调是哀而不恸的，谁说这一类的电影就一定要让人哭得死去活来呢？对于“拐卖儿童”这样的社会问题，难道除了催泪，我们就不能换一个角度去打动人心，引人深思？如《失孤》中刘德华与井柏然结下的“父子情”，难道不温暖动情吗？
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