创作断层市场萎缩 孩子们爱上流行歌曲 中国儿歌：唱不出新一代的“童年”
电影《西游降魔篇》中，唐三藏抱着本《儿歌三百首》试图降妖伏魔，可见周星驰眼中，儿歌具有打败邪恶的强大力量。印度诗人泰戈尔则认为，儿歌拥有“最有吸引盘踞的力量”。然而在今日中国，儿歌更多地成了成人的怀旧符号，至于儿童，他们多半爱唱成人的歌。适逢六一儿童节，我们不禁要问：儿童真的不需要再唱儿歌了吗？
【现状】 孩子爱唱流行歌曲
以2000年为界，在这一年之前与之后出生的中国人，仿佛拥有完全不一样的童年。就算是90后，对童年的歌唱记忆仍存有《让我们荡起双桨》、《送别》、《卖报歌》。而出生于新千年之后的一代儿童给出的答案却让人大吃一惊——在一项题为“现在班级或学校同学中最流行哪一首歌”的问卷调查中，有整个一个班级全数给出的答案是《江南style》，而被问及自己喜欢的歌曲和歌手时，《江南style》、《最炫民族风》、《三寸天堂》等几首歌居高位。
对于现在的小朋友而言，儿歌是只在课堂上才会唱的歌曲。广州的马群昊小朋友就直言，书上的那些儿歌旋律不好听。刘湘漪小朋友说：“书上关于小黄鹂、小鸭子的歌都很幼稚，唱起来没意思。”而老师们的苦恼在于，儿歌在吸引孩子们的注意力方面已不再有魔力。幼儿园老师小Q告诉记者，只有在老师的引导下，小朋友们才会唱课本中的儿歌，如果让他们自行选择，他们的首选是《最炫民族风》这类比较符合潮流的歌曲。在这位年轻老师的眼中，现在的小孩子都比较早熟，而小孩子唱的歌跟大人喜欢的歌基本没有区别。
【困境】 既无创作，也无市场
儿歌不再受儿童欢迎的另一重要原因，是儿歌创作严重断层，老儿歌与现在的孩子生活环境完全不符。小Q老师坦言：“书本里面的小老鼠上灯台这些歌都吸引不了小朋友了，因为他们平时接触不到这些东西。”那么，信息爆炸的时代，儿歌仍然被需要吗？答案当然是肯定的。流行歌曲无法代替儿歌的启蒙作用，儿童特有的音域和声带也要求专门的儿童歌曲为儿童服务。调查显示，有将近70%的小朋友表示希望能有更多专门写给小朋友唱的歌。
记者就此采访了几位音乐人，他们一致认为，正是因为儿歌的缺乏，才导致流行歌曲乘机侵入儿童世界。曾经负责主编沿海地区版中小学音乐教材的雷雨声教授认为，无论什么时候，对孩子的音乐教育都是重要的。
一方面是儿歌在儿童生活中的集体缺席，新的儿歌亟需创作，另一方面则是国内儿歌创作者面对现状苦苦挣扎。对比强烈的一点是，儿歌的服务对象是朝气蓬勃的孩子，而现今仍在进行儿歌创作的大部分音乐人却是一群年近古稀的老人。年近七十的儿歌创作者吴颂今坦言：“现在中国的儿歌创作者中有70%跟我差不多年纪。但是再往下看，几乎没有更年轻的接班人了。如今很少有人愿意再做这个事了。”而作为国内为数不多的青壮派，30岁的儿歌创作者景熙表示：“跟我差不多年龄的儿歌创作者几乎没有，更不用说比我年轻的了。”而造成这种青黄不接的现象的原因被景熙直指为整个市场环境的不景气，他坦言，现在做儿歌根本无法维持生计，所以大部分的儿歌创作者其实都是半职业的，他们大多在儿歌创作之外有一份别的工作。景熙的另一个身份则是一支摇滚乐队的贝斯手，给大人写流行歌曲，经济效益和回报都要好得多，写一首流行歌曲可能拿好几万，但是写儿童歌曲甚至没有回报。
更让人无奈的是，即便这些儿歌创作者仍然抱有旺盛的创作欲望，但市场渠道的狭窄仍然让他们倍感掣肘，过去曾有大量儿童音乐节目、杂志提供给这些创作者发表的平台，但是市场化大潮下，这类平台迅速被淘汰，电视节目则被大量选秀、娱乐节目代替，儿童节目也逐渐成人化，使得推广儿歌的平台被迅速挤压，这一切都让国内的儿歌创作者更像是一群游勇散兵。
本报综合消息
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据《华商报》
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