《阿黛尔的生活》 获得金棕榈大奖
第66届戛纳国际电影节落下帷幕，法国导演阿布戴·柯西胥的作品《阿黛尔的生活》获得金棕榈大奖。对于《阿黛尔的生活》最终问鼎金棕榈，评审团主席斯皮尔伯格认为，这部电影讲了一个很美的爱情故事，它的美感超越了其中某些性爱场景给人带来的尴尬，“它表现了一段非常有深度的爱，我们被影片独特的魅力所吸引。”
斯皮尔伯格表示，这个奖既是给导演的，也是给两位主演的，因为很显然，该片的演员非常重要。导演在角色选择时眼光精准，演员的沉默戏很感人，有时候沉默比言语更重要，更有力。谈及同性恋婚姻法案刚刚在法国通过，斯皮尔伯格笑称，片中的两个女主角并没有结婚。他强调，授予该片金棕榈奖，并非受政治的影响，只是因为电影，“我们做决定时，政治从来都不是最重要的因素。”
从漫画到电影，少了悲剧，多了情愫
从朱莉·马洛的漫画《蓝色是个温暖色》到导演阿布戴·柯西胥的电影《阿黛尔的生活》，一个艺术抽象的故事出落成一部纪实风格的电影。为了让影片实现真实自然的风格，导演去除了原书中戏剧冲突十分强烈的情节，而电影《阿黛尔的生活》随着故事的发展，父母的戏份被逐渐淡化，而两个女主角之间的复杂爱情越来越突出，那种情感、心理、生理上对彼此的爱及灵魂上的分歧使得这份深厚的感情在趋于完美的时刻彻底破碎。这样一来冲突性悲剧转换为情感的悲剧，“戏剧性被淡化后，影片的真实感便得以保存”导演所追求的真实让原本多少有些单薄的情感线变得真挚而厚重。
法国经典文艺片遗风
从新浪潮的一批人雷诺阿、侯麦、特吕弗、戈达尔、杜拉斯等开始，法国电影总是带有浓重的人文艺术气息。大量文学、诗歌、哲学、画作的电影化引用使得法国片的主题表达得丰富、厚重而深邃。此片继承了这一传统，片中深入并拓展了故事主题的引用有马里沃的《玛丽安娜的生活》，萨特的《存在主义是一种人道主义》和《肮脏的手》以及画家毕加索、席勒、古斯塔夫·克林姆等。
出生于突尼斯的法籍导演阿布戴·柯西胥对边缘化人物的身份认同十分敏感，他之前的影片表现了外裔青少年在法国对自我身份的寻找。这部《阿黛尔的故事》也在试图体现一种身份的认同，一种同性之恋的自我探索与认同。这部影片正好出现在法国刚刚通过同性恋结婚法案之后，对法国政治时局做出了一个唯美的艺术回应。
评委丹尼尔·奥图认为，《阿黛尔的生活》表现的是人类共通的情感，有一种人文的情怀。评委克里斯蒂安·蒙吉则表示，该片有很强烈的真实感，“在艺术创作时，就应该尝试突破限制。”
难以掩盖分猪肉嫌疑
本届主竞赛单元的获奖名单囊括了几部之前的热门作品，“一片一奖”的结局或许有评委的无奈，但难以掩盖分猪肉的嫌疑。另外，整个结果也还是反映出了斯皮尔伯格带领的评审团略显保守的一面，如贾木许的《唯爱永生》、华麦丹的《博格曼》、波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》等具有先锋性的奇谭怪片均一无所获，有欧式经典风范的《绝美之城》同样未获褒奖。
如此前预料的一样，除了《阿黛尔的生活》和《醉乡民谣》两部大热之作之外，《内布拉斯加》《如父如子》这样相对简单易懂的温情之作明显更打动评委。
《过往》女主角夺戛纳影后
本届戛纳电影节是三年来平均实力最强的一届，由于众所周知的“金棕榈与演员奖不可兼得”，最大热门《阿黛尔的生活》的女主角，只得牺牲了个人的奖项。获得影后的贝热尼丝·贝乔也算捡了漏，她也是奥斯卡最佳影片《艺术家》的女主角。此次她在《过往》中有沉静和爆发式的两种演出。
贝热尼丝·贝乔登台领奖时她表示听到自己名字时吓坏了，感谢导演，也感谢剧组成员，并在台上抽泣起来。而此前她在红毯上受访时说，她本来已经回巴黎了，后来被召回戛纳电影节。
戛纳影帝缺席颁奖礼
本届影帝候选人有太多的选择，所以给谁也不出奇。考虑到今年佳作如云，恐怕评审之间力挺的电影也各不相同，那么这时候演员奖也就沦为起平衡作用的奖项。《内布拉斯加》“心灵鸡汤”的属性令它赢得不少支持。片中布鲁斯·邓恩的演出，精准有力，展现了一个垂暮老人的执著，是令电影倍加感人的功臣，此外他77岁的高龄也为他获得不少同情分。
导演亚历山大代替他上台领奖。导演表示，“我为他而骄傲，为影片骄傲，”而且还幽默地说，“布鲁斯·邓恩应该谢谢很多人，包括我。” 亚历山大表示邓恩在戛纳的日子每天都高兴得像圣诞节早上的孩子。而且还看好老爷子事业第二春，称“这不会是他的最后一部电影，我觉得像是第一部！”
章子怡还在坚守红毯
与在整个戛纳的中国女星频频亮相不同的是，在闭幕红毯上，只有章子怡还在继续高调亮相。图为章子怡黑底碎花透视装亮相，高开衩秀美腿，丰臀隐现。
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