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“抱歉,我扛不住了!”

兰州晚报 2013-04-09 14:41 大字

(本版作者请及时与本报联系,以便奉寄稿酬。)

“南派三叔”本名徐磊。浙江嘉善人,现居杭州,曾就读于嘉善高级中学,毕业于浙江树人大学。之前在网络上做过的事情多了,基本上是靠网络吃饭。著名畅销书作家,《惊叹号》创办人兼主编。被誉为中国探险类第一畅销书作家。2011年11月21日,“2011第六届中国作家富豪榜”重磅发布,南派三叔以1580万元的版税收入,荣登作家富豪榜第2位;去年,南派三叔以850万版税,荣登“2012第七届中国作家富豪榜”第9位。

近日,著名作家南派三叔突然在微博中宣布封笔,称“实在扛不住了,以后不再进行任何文学创作活动。”消息刚刚发出,立马就引来上万网友与粉丝的关注,大家除了对三叔的突然封笔感到震惊和遗憾之外,更多的书友则在吐槽三叔挖坑(作品未完结)太多,“管挖不管填啊!”

南派三叔在微博中称:“我决定,以后不再进行任何文学创作活动,我仍旧保有南派三叔这个笔名,但不会以此进行任何创作,已经完成的但未出版的作品仍会出版。”究其封笔原因,南派三叔不愿多谈,只是简单提及:“抱歉,我扛不住了。”言语中透露出不少辛酸和无奈。

■主要作品

《盗墓笔记》系列(共计九本)、《黄河鬼棺》、《怒江之战》、《大漠苍狼》系列、《藏海花》、《沙海》等。

为什么选择封笔?

南派三叔今年31岁,按道理,这应该是作家创作旺盛的时期,要知道,金庸就是在这个年龄才开始写《书剑恩仇录》的。封笔?理由呢?南派三叔首先否认了抑郁症这个说法:“其实压力真不大,要说有压力也是自己要求太高。”接着,他说出了原因:“盗墓这个题材很难写,我写了那么多本,已经写不出来了,枯竭了!”

对南派三叔而言,写作是个非常痛苦的过程:“我不喜欢创作,写作这件事很累也很贱,不如做体力活。在我眼里,写作没有神性,有人会说写作是他的灵魂,不写出来就无法宣泄,我统统没有!”不仅不喜欢写,他还认为自己从来都没有写作天赋:“我所有的文字都是自己死磕出来的。”

休息一下再写不行吗?

许多作家在遇到创作困难时,会选择暂时休息或者换个题材来写。南派三叔承认不是没考虑过这个建议,春节前,他把自己写的书稿发给磨铁老总沈浩波,沈浩波看完就建议他“还是先停笔休息一段时间吧”。“沈浩波是好心,希望我休整好后继续写。”南派三叔说,他最初想先停一下写作之外的事,包括开出版公司、办杂志这些,休息一段时间再安心继续创作,“但很快发现这是不可能的,因为所有的事还是会围绕写作走。”

于是,南派三叔下定了决心:“我自己很清楚,无论是作品质量还是交稿速度,都明显在走下坡路,不可能再有超越。不想让自己在一条没有突破的路上困死。在没被彻底废掉之前,还是停下来做点别的事吧!”

封笔以后做什么?

“我更喜欢做生意,未来会往实业发展,具体做什么还没想好。以后你们应该会在财经新闻版看到我吧!”南派三叔说。事实上,南派三叔曾是一家外贸公司老板。南派三叔表示不会再去做外贸了:“我希望自己能有一份实实在在的产业。”虽然目前的出版公司和杂志还会继续运营,但他对《盗墓笔记》版权衍生的这些东西已经看得很淡。

没填完的坑怎么办?

对这个问题,南派三叔犹豫了一下说:“应该会填完吧。”他透露手头还有最后一部作品《沙海》的存稿,会陆续出完。不过这些存稿是南派三叔用手机录音、由助理整理出来的,他还需要好好整理一下。所以,对于能不能填完坑,南派三叔表示无法给出明确答案。

南派三叔成绝响?

这么好的品牌丢掉岂不可惜?真成了绝响?南派三叔想都没想脱口而出:“这才牛逼啊!等到70岁的时候去想这个事情,肯定觉得自己年轻时很牛!哇,这小子竟然什么都敢放弃。”

凸显网络写作之困

南派三叔的“退出江湖”,凸显了网络写作之困。在拼速度、拼数量、拼点击率的巨大压力下,很多网络作家全副身心地扑到了键盘上,常年晨昏颠倒、寝食不宁。有的网络作家,一天写作十几个小时,疲于奔命。一些网站纯粹按照排行榜来决定其利用价值,网络作家稍有疏忽,则饭碗不保。

网络文学作品题材相对狭窄,偏重于穿越、玄幻、盗墓、言情等,与现实生活和社会发展比较隔膜。网络作家靠想象、编造写作,长此以往,容易沉浸在小圈子、小格局中不能自拔,文化和生活积累也会很快被榨光。南派三叔的封笔,除了身体原因,与此也有密切联系。

如何延长网络作家的“写作寿命”?首先要正确认识网络文学的特点,正确处理写作主体与读者反馈之间的关系,而不要纯粹被读者左右,从而迷失自我。因为,从根本上来说,写作更要强化“主体意识”;其次,要做到张弛有度,注意身体调节和文化充电,提高自己的身体机能和文化素养,为长期的写作打下基础;再次,也是最关键的,网络写手应该经常性地从键盘前走开,走向生活和社会,接触广阔的现实世界,这样,才能为他们的写作提供源头活水。从这个角度来说,南派三叔的封笔,倒是明智之举,他应该利用这段时间,好好调整自己,多多从事其他活动,为自己今后的写作或其他文化活动提供营养。

封笔不见得是坏事

不管是网络作家,还是传统作家,偶尔封个笔,闭闭关,不见得是坏事。

作家和运动员不同,后者要保持状态,就不能中断训练。但对于文学创作来说,短期内高产出的创作很容易将作家掏空,将其推入才思枯竭、精神萎靡之境。像蚕宝宝一样,体内营养不足,吐出的蚕丝质量,也必难以保证。

写作是件苦差事,既是大负荷的脑力劳动,也要拼上一己体力。纸笔写作的时代,作家们中指写到凹陷是常有之事,出现计算机之后,和南派三叔一样颈椎患病,百病缠身的作家想必更多。此外,成就小说更重要的因素,还在于作家知识、思想和阅历的沉淀。这些更不是一日之功。看看今天的文坛,一些作家干脆就不再从事小说这样大部头的创作,转战文化研究、随笔创作、文化保护等其他战场。这样说并不是在责怪什么,在另一片舞台上干出一番漂亮业绩的作家文人也比比皆是。反倒是一些一味苦撑的作家们,扬名立万之后,不是生活在精致的阁楼之中,脱离了生活,或就是走向虚无、庸俗,失去了灵性。

一个作家,即便再才华横溢,文思泉涌,也必须像农田一样,轮耕轮休,讲究张弛之道。尤其对于小说这种和生活联系最为密切的文体而言,只有作家不断补充给养,沉淀升华,或者关掉电脑,走出书房,踩踩地气,接触最真实的生活,才有可能“可持续发展”。

“欠了鬼怪一笔债”

盗墓文学能在玄幻文学之后大热,并不奇怪。中国古典小说史,也有这样的脉络。中国古代原本信巫,先秦至汉神话、神仙之说盛行,汉末巫风、鬼道大作,所以六朝时代成了鬼神志怪小说的天下。与今天不同的是,六朝人认为鬼事与人事一样,皆视作历史事实。现代传媒加快了流行的速度,玄幻之后,于是快速地出现盗墓之类的鬼怪文学。

盗墓文学,与中国传统的鬼神志怪小说,有很大不同,受西方恐怖小说的影响更大。恐怖小说的源头,是18世纪后期兴起的哥特式小说,这类小说的基本色调是神秘、恐怖,哥特式古堡、荒原、废墟是这类小说的背景,小说或是黑暗暴力与死亡事件,或是阴森恐怖的灵异事件。

记得有个西方学者说过,现代文学理论“欠了鬼怪一笔债”,中国理论界同样如此,对恐怖小说这类通俗文学的关注一直极少。谈起恐怖小说,多以叙事平庸、远离现实、缺乏人文关怀,而草草带过。

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