“抱歉，我扛不住了！”
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“南派三叔”本名徐磊。浙江嘉善人，现居杭州，曾就读于嘉善高级中学，毕业于浙江树人大学。之前在网络上做过的事情多了，基本上是靠网络吃饭。著名畅销书作家，《惊叹号》创办人兼主编。被誉为中国探险类第一畅销书作家。2011年11月21日，“2011第六届中国作家富豪榜”重磅发布，南派三叔以1580万元的版税收入，荣登作家富豪榜第2位；去年，南派三叔以850万版税，荣登“2012第七届中国作家富豪榜”第9位。
近日，著名作家南派三叔突然在微博中宣布封笔，称“实在扛不住了，以后不再进行任何文学创作活动。”消息刚刚发出，立马就引来上万网友与粉丝的关注，大家除了对三叔的突然封笔感到震惊和遗憾之外，更多的书友则在吐槽三叔挖坑（作品未完结）太多，“管挖不管填啊！”
南派三叔在微博中称：“我决定，以后不再进行任何文学创作活动，我仍旧保有南派三叔这个笔名，但不会以此进行任何创作，已经完成的但未出版的作品仍会出版。”究其封笔原因，南派三叔不愿多谈，只是简单提及：“抱歉，我扛不住了。”言语中透露出不少辛酸和无奈。
■主要作品
《盗墓笔记》系列（共计九本）、《黄河鬼棺》、《怒江之战》、《大漠苍狼》系列、《藏海花》、《沙海》等。
为什么选择封笔？
南派三叔今年31岁，按道理，这应该是作家创作旺盛的时期，要知道，金庸就是在这个年龄才开始写《书剑恩仇录》的。封笔？理由呢？南派三叔首先否认了抑郁症这个说法：“其实压力真不大，要说有压力也是自己要求太高。”接着，他说出了原因：“盗墓这个题材很难写，我写了那么多本，已经写不出来了，枯竭了！”
对南派三叔而言，写作是个非常痛苦的过程：“我不喜欢创作，写作这件事很累也很贱，不如做体力活。在我眼里，写作没有神性，有人会说写作是他的灵魂，不写出来就无法宣泄，我统统没有！”不仅不喜欢写，他还认为自己从来都没有写作天赋：“我所有的文字都是自己死磕出来的。”
休息一下再写不行吗？
许多作家在遇到创作困难时，会选择暂时休息或者换个题材来写。南派三叔承认不是没考虑过这个建议，春节前，他把自己写的书稿发给磨铁老总沈浩波，沈浩波看完就建议他“还是先停笔休息一段时间吧”。“沈浩波是好心，希望我休整好后继续写。”南派三叔说，他最初想先停一下写作之外的事，包括开出版公司、办杂志这些，休息一段时间再安心继续创作，“但很快发现这是不可能的，因为所有的事还是会围绕写作走。”
于是，南派三叔下定了决心：“我自己很清楚，无论是作品质量还是交稿速度，都明显在走下坡路，不可能再有超越。不想让自己在一条没有突破的路上困死。在没被彻底废掉之前，还是停下来做点别的事吧！”
封笔以后做什么？
“我更喜欢做生意，未来会往实业发展，具体做什么还没想好。以后你们应该会在财经新闻版看到我吧！”南派三叔说。事实上，南派三叔曾是一家外贸公司老板。南派三叔表示不会再去做外贸了：“我希望自己能有一份实实在在的产业。”虽然目前的出版公司和杂志还会继续运营，但他对《盗墓笔记》版权衍生的这些东西已经看得很淡。
没填完的坑怎么办？
对这个问题，南派三叔犹豫了一下说：“应该会填完吧。”他透露手头还有最后一部作品《沙海》的存稿，会陆续出完。不过这些存稿是南派三叔用手机录音、由助理整理出来的，他还需要好好整理一下。所以，对于能不能填完坑，南派三叔表示无法给出明确答案。
南派三叔成绝响？
这么好的品牌丢掉岂不可惜？真成了绝响？南派三叔想都没想脱口而出：“这才牛逼啊！等到70岁的时候去想这个事情，肯定觉得自己年轻时很牛！哇，这小子竟然什么都敢放弃。”
凸显网络写作之困
南派三叔的“退出江湖”，凸显了网络写作之困。在拼速度、拼数量、拼点击率的巨大压力下，很多网络作家全副身心地扑到了键盘上，常年晨昏颠倒、寝食不宁。有的网络作家，一天写作十几个小时，疲于奔命。一些网站纯粹按照排行榜来决定其利用价值，网络作家稍有疏忽，则饭碗不保。
网络文学作品题材相对狭窄，偏重于穿越、玄幻、盗墓、言情等，与现实生活和社会发展比较隔膜。网络作家靠想象、编造写作，长此以往，容易沉浸在小圈子、小格局中不能自拔，文化和生活积累也会很快被榨光。南派三叔的封笔，除了身体原因，与此也有密切联系。
如何延长网络作家的“写作寿命”？首先要正确认识网络文学的特点，正确处理写作主体与读者反馈之间的关系，而不要纯粹被读者左右，从而迷失自我。因为，从根本上来说，写作更要强化“主体意识”；其次，要做到张弛有度，注意身体调节和文化充电，提高自己的身体机能和文化素养，为长期的写作打下基础；再次，也是最关键的，网络写手应该经常性地从键盘前走开，走向生活和社会，接触广阔的现实世界，这样，才能为他们的写作提供源头活水。从这个角度来说，南派三叔的封笔，倒是明智之举，他应该利用这段时间，好好调整自己，多多从事其他活动，为自己今后的写作或其他文化活动提供营养。
封笔不见得是坏事
不管是网络作家，还是传统作家，偶尔封个笔，闭闭关，不见得是坏事。
作家和运动员不同，后者要保持状态，就不能中断训练。但对于文学创作来说，短期内高产出的创作很容易将作家掏空，将其推入才思枯竭、精神萎靡之境。像蚕宝宝一样，体内营养不足，吐出的蚕丝质量，也必难以保证。
写作是件苦差事，既是大负荷的脑力劳动，也要拼上一己体力。纸笔写作的时代，作家们中指写到凹陷是常有之事，出现计算机之后，和南派三叔一样颈椎患病，百病缠身的作家想必更多。此外，成就小说更重要的因素，还在于作家知识、思想和阅历的沉淀。这些更不是一日之功。看看今天的文坛，一些作家干脆就不再从事小说这样大部头的创作，转战文化研究、随笔创作、文化保护等其他战场。这样说并不是在责怪什么，在另一片舞台上干出一番漂亮业绩的作家文人也比比皆是。反倒是一些一味苦撑的作家们，扬名立万之后，不是生活在精致的阁楼之中，脱离了生活，或就是走向虚无、庸俗，失去了灵性。
一个作家，即便再才华横溢，文思泉涌，也必须像农田一样，轮耕轮休，讲究张弛之道。尤其对于小说这种和生活联系最为密切的文体而言，只有作家不断补充给养，沉淀升华，或者关掉电脑，走出书房，踩踩地气，接触最真实的生活，才有可能“可持续发展”。
“欠了鬼怪一笔债”
盗墓文学能在玄幻文学之后大热，并不奇怪。中国古典小说史，也有这样的脉络。中国古代原本信巫，先秦至汉神话、神仙之说盛行，汉末巫风、鬼道大作，所以六朝时代成了鬼神志怪小说的天下。与今天不同的是，六朝人认为鬼事与人事一样，皆视作历史事实。现代传媒加快了流行的速度，玄幻之后，于是快速地出现盗墓之类的鬼怪文学。
盗墓文学，与中国传统的鬼神志怪小说，有很大不同，受西方恐怖小说的影响更大。恐怖小说的源头，是18世纪后期兴起的哥特式小说，这类小说的基本色调是神秘、恐怖，哥特式古堡、荒原、废墟是这类小说的背景，小说或是黑暗暴力与死亡事件，或是阴森恐怖的灵异事件。
记得有个西方学者说过，现代文学理论“欠了鬼怪一笔债”，中国理论界同样如此，对恐怖小说这类通俗文学的关注一直极少。谈起恐怖小说，多以叙事平庸、远离现实、缺乏人文关怀，而草草带过。
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