艺人扎堆变身“综艺咖” 节目进入“虐星时代”
阿牛入水兴奋。
不少艺人片约大减，而且即便有戏拍，也不能确保这些戏最终能跟观众见面，他们发现倒是综艺节目最有保障。
让成名歌手忐忑接受观众评头论足的《我是歌手》落幕了，两档对明星更不留情面的跳水节目《星跳水立方》、《中国星跳跃》又相继出现。有人说，中国综艺节目在短短几年间经历了三级跳——从草根选秀的“造星时代”，到明星自己参与的“真人秀时代”，再到把明星往死里整的“虐星时代”。
这种“盛况”，让人想起“综艺大国”韩国。在韩国，综艺节目的地位十分重要，是艺人的主要宣传阵地。从《情书》到《XMAN》，再到《女杰》、《家族诞生》，还有《我们结婚了》和现在火热的《Running man》，既有形式固定的游戏节目或真人秀，也有节目组为某位明星量身定做的任务挑战类或情感体验类节目，但不管哪种方式，无一不是“明星越遭罪，观众越买账”。
为什么韩国综艺节目享有这么高的“话语权”呢？除了韩国三大电视台的“垄断地位”，韩国有限的影视剧产量也是一大原因。对于艺人来说，在没有太多机会当剧集主演的情况下，上综艺节目是双赢的合作，电视台赚到收视率，而明星则为自己赢得了人气。经纪公司也认为，既然老百姓都能通过这些真人秀展示个性，明星更应该抓住这个平台来展示自己。
这一状况，在中国也开始初见端倪。一方面，目前国产电视剧市场有着严重的产能过剩状态，有数据显示，仅前两年市场囤积的电视剧数量就已经超过3万集，而每年全国电视台黄金时段加起来能消化的电视剧只有3000多集。另一方面，在“限娱令”下，国内综艺节目进入“优质娱乐”时代，各家卫视纷纷丢车保帅，集中资源主打少数几个王牌节目。不少艺人片约大减，而且即便有戏拍，也不能确保这些戏最终能跟观众见面，他们发现倒是综艺节目最有保障。
艺人成批扎堆综艺节目，或许正标志着中国的综艺节目走向繁荣，现在是从“小成本”到“精英大片”，将来希望能实现从“引进版权”到“自主开发”的飞跃。 （鑫华王）
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