从上至下分别为严歌苓流潋紫王海鸰孔二狗正在热播的甄
从上至下分别为严歌苓、流潋紫、王海鸰、孔二狗
正在热播的《甄嬛传》，原著作者流潋紫，同时也是该剧编剧。这并非个案，如今的影视圈，作家频频“客串”编剧或直接签约影视公司改行当编剧。去年末，曾以《黑道风云》小说系列成名的作家孔二狗，与著名作家刘恒正式签约小马奔腾影视公司，成为职业编剧。此外，电影《手机》编剧刘震云、《金陵十三钗》编剧严歌苓，都是著名作家转型编剧的成功案例。
作家改行当编剧或频频客串编剧，原因多样。但有一个不可否认的诱因：编剧的稿酬已远高于文学作品稿费。记者日前采访了多位影视编剧后发现，写一集约一万多字的剧本，稿酬少则1万元多则20多万元，一线编剧的稿酬最高能达到30万一集。
对比此前引发众人热议的中国文字稿酬标准，千字30元至100元十几年不变，作家转型编剧顺理成章。
A面
热衷 作家为什么想“触电”？
《重案六组》、《刑警的故事》等20多部电视剧作品的编剧余飞透露，“现在国内的一线编剧，已经有人能一集拿30万了，而一集剧本13000字左右。我虽然达不到这个待遇，但比写小说要好很多。我3000字的小说，稿费仅70元钱。转为编剧后，我没有考虑过再靠写小说生存。因为，两者的收入差别太大了！小说的稿酬与销量挂钩，写剧本则一开始就会签合同，分批给钱，比较有保障。”
“中国婚姻题材剧第一写手”王海鸰创作过电视剧本《牵手》、《中国式离婚》等，对于国内顶级编剧一集能拿30万的说法，王海鸰说：“我认为，好编剧值得拿这个价。因为一部剧的成败，剧本的作用毋庸置疑。”她坦承，写小说和当编剧诉求不一样。“我写小说主要是抒发我的文学爱好，如果要以赚钱为目的，把写小说花费的心力用来写剧本，赚的钱就多得多了。”
B面
苦衷 一线编剧，全国不超过20人
近年，国内影视业大热，挖煤的、做房地产的，各路人马和热钱都纷纷投资影视剧，好剧本、好编剧却凤毛麟角。余飞、孔二狗向记者透露，每星期都要接到两三个担任编剧的邀请。“现在国内有那么多影视公司，对好的剧本和编剧，都是盼得眼睛滴血啊！”
《甄嬛传》编剧流潋紫理性地说：“很多人都以为编剧是一个赚钱的职业。相对于纯文学创作而言，或许如此。但收入高的仅限于一些名编剧，这样的人全国不会超过20个。大部分编剧付出的脑力劳动贡献值和他们的实际收益呈现巨大的剪刀差，稿酬通常只有主演片酬的1/10，甚至更少，跟名演员比更是微不足道。”在余飞看来，影视行业内，编剧是一个弱势群体，“因为编剧是为人家服务，投资方、导演等会提出各种修改意见。编剧无法抗衡强大的投资方，往往做很多重复性劳动，非常痛苦。”
不过,在很多作家转型编剧的同时，也有一些作家对当编剧无动于衷。作家二月河和靠《步步惊心》大红的小说作者桐华就表示不愿当编剧。二月河接受记者采访时表示：“写小说与当编剧完全是两个行当。隔行如隔山，我认为自己不是做影视编剧的料。”桐华说：“写小说是一个人的事，编剧是一个团队的事，写小说是自己说了算，编剧要对几千万的投资负责，是纯粹的商业行为。我喜欢更自由自在的生活方式，我不想写出一个很喜欢的情节，但投资人看完说不能拍，必须改。”
据《华西都市报》
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