《借枪》：理想主义走下神坛 彻底忘记《潜伏》
《借枪》剧照
《借枪》剧照
《借枪》剧照
觉得悬念不够？这才是谍战剧的新框架！&&国产电视剧和美剧英剧差在哪里，电视剧和电影差在哪里？其实这个差距有时候很简单，就是一个字—— —钱！就好像《借枪》的一开局，熊阔海就陷入了如多米诺骨牌倒塌一样的连串缺钱危机。可是，投资的大小真的就对电视剧的可看性具有决定性的因素吗？显然不是。比起其他艺术表现形式，电视剧更多地依赖于剧本上的精彩。换言之，只要有一个跌宕起伏 、悬念丛生的剧本，有一个够味道 、能引发人细细品的剧本，有一个因为严谨缜密而令观众把电视剧看成是生活的剧本，那我们就会跟还有一身硬本事的熊阔海一样，不怕缺钱！《借枪》就是一个因为有了自己的味道，从而让人投入，让人不会苛求细节上的小纰漏，也不会让人去斥责其跟电影相比差了一大截的视觉冲击力。
以为它是《潜伏》？那么你错了！
国内影视剧创作的一大束缚就是跟风和续集。一部戏大火之后，相同模式的剧就越拍越多，越拍越烂。一组闯出天地的团队，很快就会在自我模仿的过程中陨落。作为华语谍战剧的一个标杆，
《潜伏》的地位在短时期内不仅是难以复
制，简直达到了难以模仿的程度。于是我们看到其主创团队很精明，并没有立即拉上原班主演阵容，上马续集或者趁热打铁拍个类似的剧，而是找来了一群风格完全不同的演员，着手于一部虽然也涉及谍战，但是故事重心 、角色性格
都跟《潜伏》完全不同的新小说的改编和拍摄。如此一来，《借枪》即便会被人拿来和《潜伏》比较，但是很难对其
从正面上进行逐项的比对。
《潜伏》在人物关系上做到了极致，
余则成智慧和神乎其技的破解手腕，都让观众眼前一亮。可是亮过之后，其在画面上 、道具上由于拍摄仓促而留有的
不精细都成了遗憾。于是，《借枪》更
重视人物生活细节的倾斜与回归。姜伟等人着重从精细上下功夫，把画面的质量，以及剧中的生活味道进行了大幅度的提升。诺门罕战役 、包森活捉赤本案 、刺杀程锡庚 、虹口公园爆炸案 、日支战斗同盟等史实与剧集情节花影闪烁，令剧本有了一份历史厚重感。老电话局 、海光寺兵营 、劝业场 、金汤桥 、回力球场 、狗不理包子 、煎饼果子 、天津西客站，以及熊阔海和安德森随口就来的量活 、180斤大寿桃 、撺班等天津元素在剧中无处不在，并与整个戏的人物生活状态完美融合。以至于不少观众都生发了“姜伟应该出一个天津话配音版”的想法。以此看来，凭借独到的韵味，
《借枪》就走出了《潜伏》的阴影，可以
让观众在一个全新的心理状态下欣赏一
段新的传奇。通过《借枪》，姜伟等人证
明了他们并非机遇性成功，而是有实实在在本领的。凭借这份本领，即便不跟风，不模仿，他们依然可以傲视华语影视界。
觉得悬念不够？这才是谍战剧的新框架！
这貌似是一个很有力量的质问，也是观众在观看本剧前对其的最大担忧。剧集一开始，刺杀加藤这样一个事件就被提出了。况且，这位加藤在军中的重要性，也并非是那种决定性的角儿。剧集前几集，能看到的就是两条线在并行。
情报组的熊阔海就是兜兜转转地为了生计而到处想方设法解决钱的问题；行动组的年轻人则在为了刺杀加藤而不惜牺牲生命。三四集下来，给人的感觉，剧的矛盾核心貌似是刺杀加藤，而作为主人公的熊阔海却一直游离在这件事之外，只顾着自己的“家庭生活”和“策反 龟井”。留给人印象的，似乎就是熊阔海那“最不像地下党”的性格。这个“天下第四条好汉”不仅由“雄”变“熊”，而且谎话张口就来，嘴皮子耍得堪比无赖，整日里油嘴滑舌卖笑使骗，完全颠覆了观众对于地下党主人公的既有印象。
一个无赖和一个加藤，真的能撑足30集不冷场？说实话，笔者也曾经这样怀疑过。不过很快的，当剧情进一步推进后我们就会发现，原来这才正是本剧在剧本创作上的精妙之处，也是本剧能够走出谍战剧大框架的利器。当手枪 、炸弹 、卡尔狙击枪 、歪把子都没能要了加藤的命之后，一个最不愿和刺杀加藤沾上边的人，走到了不得不担当的地步。在这二十集左右的过渡期里，加藤的重要性也在一步步地提升。纵观而言，加藤必须去死的原因，从一个变成了两个，从两个变成三个，又从三个变成了四个，希望加藤死的人也从小队变成了组织，又从组织回归到个人。上级任务 、家国仇恨 、个人恩怨，一项项地将熊阔海和加藤这两个人的命运死死地绑在了一起。由于在前几集里，给熊阔海的生活环境给予了比较细致的展现，因此这样一个 逐级深入的过程，会把观众带领着渗入进一个角色的生活和内心。
举个例子，因为有颜丙燕对熊太太周书真这样一个角色准确地拿捏，才有了熊阔海“顾家”的可信理由。当观众对周书真&熊阔海&嫣嫣这样一个幸福美满的家庭有了充分的了解和喜爱，到了最后诀别那场戏的时候，观众才会体会到加藤射杀周书真对熊阔海产生的不可逆转的触痛。颜丙燕和张嘉译，两个人对剧本中关于津味生活的细腻演绎，让观众融入了这个家庭。此时再将这个家庭撕破，也就无怪于不少男观众都会落泪了。
尽管是在紧张生死较量的大背景下，但和《潜伏》一样，《借枪》仍是一部充满趣味的作品。熊
阔海在剧中确实经常处于缺钱的尴尬，可是看着看着笔者反而一点儿也不担心他缺钱了。国内有些电视剧，在制造了一起戏剧冲突后，好多的解决方式，一种就是找来了钱，用钱搞定，另一种就是找到了能帮忙说话的人，几句话摆平，完全就是现代 “花钱找人办事”的解决思维。熊阔海那时的社会环境，可比现在要复杂得多了。如果只是“花钱”、“找人”这两种套路性解决困难的方法，那这剧也就没得看了。于是我们看到，熊阔海虽然缺钱，但是他只是愁缺钱，但是不怕缺钱。面对困难，他总是能够用他那一套略带江湖手段的方式，独辟蹊径地予以解决。这就给了观众很大的看头。原来，看熊阔海怎么玩转儿天津卫才是个有趣的嚼头。这个看上去极度草根的熊阔海，把这套“诡道”的本事用在养家糊口上，就是混混；用在抗日事业上，那
就是不朽。这也就是为什么姜伟曾表示：“《潜伏》是一个故事，《借枪》是一个传奇。”
既然熊阔海不会因为缺钱而阻碍了他最终成就传奇，那么我们的电视剧完全也可以。不必要非得花大笔金银找来当红明星，张嘉译 、颜丙燕 、李乃文这样的演技派没光环但是有味道；不必要非得花大笔钞票去做视觉，让人猜不透下集的故事才能让观众惦记一白天。只要你拍的电视剧有味道，有层层深入的情感和悬念，观众就会追着，陪着，为
之倾心。 （满囤儿）
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