假如拍一部国产片《摔跤吧！爸爸》
作为一个经常看电影的观众来说，个人觉得，中国电影市场最近三年并非没有一些好电影出现，但是票房都被烂片挤了，越是大制作大预算，越是高号召力的大牌导演大牌明星拍出的片子就越烂，靠着大额宣传费用挤死良心制作。
多数国内电影人，还深陷在对IP、明星和颜值的崇拜中无法自拔，甚至到了无IP不成戏，无明星玩不转的病态地步。当观众不买账的时候，电影人对自己的责任有各种推诿——分级制度的扯皮已经成为拍不出好片的沉疴，后来他们为排片不合理撕影城，指责影评人指鹿为马，最后，他们开始抱怨观众——这届观众欣赏水平不行。陈可辛用了“傲慢”一词评价中国电影市场上呼风唤雨的大腕们，这个词汇不能准确再多。
这个话题是从陈可辛讲述自己愿意拍故事片引申出来的，这让人又重新提起在上个月纯靠口碑营销出来的黑马电影、印度故事片《摔跤吧！爸爸》。
《摔跤吧！爸爸》取材于印度著名摔跤手马哈维亚·辛格·珀尕的真实经历，讲述的是父亲训练两个女儿摔跤，最终拿下世界冠军的故事。虽然体育励志的桥段并不出新，梦想、女权、爱国、父爱等都是在励志片中常见的元素，讲故事的推进手法活脱脱是好莱坞电影的套路。先是男主决定让女儿继承自己的梦想成为摔跤运动员，受尽了白眼嘲笑，之后逆袭一路过关斩将取得了一些成绩，这时候“英雄”就一定会膨胀，经历打击后就开始反思，最终获得了一番成就。没错！好莱坞的英雄片都是这个套路。
如果仅仅是一个套路化的励志故事，可能《摔跤吧！爸爸》不会受到如此高的关注。当故事发生在印度这样男权的社会背景，就不是一部简单的“英雄“电影。印度是一个极度性别不平等的国家，女孩子一出生就注定要被剥夺人生，童婚盛行，还没有成年就要嫁给别人相夫教子一辈子。曾有观众认为，这部电影是一部“父权电影”，男主角培养女儿学摔跤，是想让女儿实现自己的冠军梦。实际上，整部电影更可以看作是女性的觉醒过程，而父亲只是一个在女儿背后的“推手”。通过展现大女儿从逃避训练到主动训练，从依赖父亲到自己克服困难的过程，电影为解决性别歧视问题给出了自己的答案——想告别歧视，女性首先要自己觉醒。
说到《摔跤吧！爸爸》，不得不提的就是主演阿米尔·汗。阿米尔·汗本人身处印度的上层社会，却致力于通过电影中揭露印度的社会问题。此前，《三傻大闹好莱坞》抨击了印度刻板僵化的教育制度，《我的个神啊》嘲讽了借宗教满足私欲的人。这次，《摔跤吧！爸爸》又把矛头对准了印度的性别歧视。阿米尔·汗的连续三部电影都被封为“神作”，这不禁让人深思——为什么印度电影能在全球票房口碑双收，国产电影却很难做到呢？
答案或许有些残酷。印度有阿米尔·汗一样的电影人，能够把社会问题搬到电影的故事中去探讨。而在相当多的国产电影中，缺乏对社会问题的抨击，也缺乏对中国社会的关怀。
或许《摔跤吧！爸爸》的成功让不少电影人对体育电影蠢蠢欲动了，然而体育电影要想出现世界级作品，并非简单地照样学样。 《摔跤吧！爸爸》中，有不少扣人心弦的摔跤比赛场景。比赛场景的真实，甚至让观众怀疑饰演女儿的两位演员原本就是摔跤演员。实际上，这是演员刻苦训练的结果。为了拍好摔跤场景，阿米尔·汗和他片中的两个女儿进行了为期一年半的摔跤训练。 51岁的阿米尔·汗为了拍摄此片增重再减肥，女演员桑亚·玛荷塔在片中的摔跤镜头不足1分钟，但是参与训练长达9个月。而在当下的中国电影行业中，投资人忍受不了周期长的电影，因为回报太慢，演员中能吃得了这种苦的也只有传说中的张震了。在刚刚举行的“2017《好莱坞工匠》中美影视分享会”上，中国导演乌尔善、宁浩等嘉宾共同以“电影制造之工匠精神”和“叫好又叫座的电影是怎样炼成的”展开了对话。乌尔善直言不讳，“工匠精神当中包含了对专业素质和敬业精神的追求，中国部分电影人缺少的是敬业精神。这方面，中国电影人还需要向好莱坞学习。 ”并非没有道理。
什么时候国产电影在有钱的基础上有了技术，在有技术的基础上又有了态度，我们离佳作也就不远了。记者 单蓓蓓
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