周星驰的小人物电影
□ 秦 河
几年前的一个春节，周星驰电影《西游·降魔篇》席卷了各大影城，一举创造出了新的票房神话——21亿多。这部电影体现了他一如既往的创作风格，表现小人物的影片内容，夸张搞怪的无厘头表演，再次获得了电影观众的高度认可。今年春节，他的《西游·伏妖篇》上映，又一次成为票房大赢家。
周星驰的电影像金庸小说和周杰伦歌曲一样广为流传，最为主要的原因是，他的电影表现的是小人物奋斗不懈终于逆袭的故事。仔细检视一下，他的作品里的主人公几乎清一色都是市井小人物——《西游·降魔篇》的和尚、《喜剧之王》的龙套演员、《少林足球》那个捡垃圾的流浪汉。他们虽然出身寒微，职业也不太光彩，但是他们都有奋斗进取的积极心态和善良忠厚的人性底色，尽管屡遭挫折和羞辱，但是最终咬牙撑持了下来，实现了自己的梦想。
结合周星驰的个人经历，显而易见，这样的主角设置源于他内心的自我投射。他出身香港社会的底层，毕业后在电台做了五年少儿节目主持人，偶尔兼职龙套演员，那时他的朋友梁朝伟早已出道成名。《喜剧之王》就是周星驰的半个自传，尹天仇为了梦想，住在促狭的小屋，每天研读《演员的自我修养》，认真对待每一次试镜机会，还要吞下他人的肆意践踏和百般凌辱。从这部片子中，我们隐约可以看到，星爷当年走过的路是怎样的艰辛坎坷。
大量的小人物主角设置，这样的电影当然不仅是为了展示主创的内心世界，更是为了能够得到大众的欢迎和追捧。比如《少林足球》里，捡垃圾的流浪汉说了一句振聋发聩的话——做人如果没梦想，那和一条咸鱼有什么区别？在观影的过程中，观众会更容易认同这些与我们相差无几的人物，自然而然增加代入感，与角色同呼吸共命运，仿佛进入了一场自我实现、精彩纷呈的梦境，即使看完很久，也会念念不忘。
当然了，包裹着这样精神内核故事的，是周氏无厘头的表演风格。所谓无厘头，就是将毫无联系的事物进行混搭组合，再加以扭曲夸大，以达到搞笑或者讽刺的目的。周星驰把这样的表现形式发扬光大，《唐伯虎点秋香》和《国产凌凌漆》正是其中最具有代表性的力作。这种挑战传统的表演方式不可避免的同时遭遇夸赞和批评的冰火两重天。但是我更赞同美国电影学者大卫·博德维尔评价周星驰电影的一段话——那些张狂的娱人作品，其实包含着出色的创意和匠心独运的技艺，是香港电影对全球文化的最大贡献。
周星驰以工匠般的严谨和细致创造出一部又一部让人欲罢不能的优秀电影，向我们展示了他对于这个世界的理解，飞蛾扑火般将一生的精力投注进了这项事业。这样的人物值得我们永久性的尊敬，当然了，表达这种敬意的最佳方式莫过于观看他的每一部影片。
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