“喜剧”不再是周星驰唯一标签
周星驰导演的新片《美人鱼》仅用12天时间就轻松打破了《捉妖记》半年前用58天时间创下的国内电影票房最高纪录，现在已经突破30亿元大关。
这再次印证了当下中国电影市场对喜剧电影的强烈偏好（目前国产电影票房前五位，有四部是喜剧），更可看到“周星驰电影”的号召力。
就影片本身而言，《美人鱼》缺少经典周星驰电影才华横溢 、痛快淋漓之感，在其作品中最多算是中等之作，但它仍旧深深打上了周星驰的烙印。
然而，如果与《喜剧之王》《功夫》等周星驰经典喜剧作品相比，《美人鱼》多少显得有些离经叛道。《美人鱼》中，尽管人鱼世界被设定为一个充满烟火气的底层社会，其对手是刘轩等“霸道总裁”，但人鱼珊珊绝不是周星驰以往作品中的“不争气的小人物”，而是刘轩心灵救赎的关键人物。刘轩虽然出身草根，但实际上属于强势群体，如此一来，两个主要人物之间的“势差”削弱了，“戏弄强者”和“弱者自嘲”的喜剧效果就弱了许多，尤其是影片的后半部分，几乎已经看不到喜剧色彩了。
从无厘头喜剧到现代童话，可以看到周星驰电影清晰的转向意识。《长江七号》《西游降魔篇》《美人鱼》分别对外星生物、西游故事和美人鱼故事进行了平地起高楼式的想象架构，创造了三个完全不同的童话世界，而电影的主题也转换为“爱”：父子之爱、小爱大爱、人鱼之爱。因此，不管观众愿不愿意接受，“喜剧”不再是周星驰的唯一标签，他已经创造了另一种为周星驰所独有的电影形式感，这同样是周星驰对中国电影的独特贡献。但《长江七号》《西游降魔篇》《美人鱼》的社会评价仍然没有超过“草根英雄”喜剧。尤其是《长江七号》同观众期待的巨大落差，招致了不少“星迷”的不满足。
周星驰致力于造就一个充满独特想象的童话世界，但“星迷”却依旧怀念经典的周星驰无厘头喜剧。而他电影中渗透的喜剧潜文本，对于不熟悉周星驰电影的观众而言，乐趣便少了许多。同时，将目标受众转换到内地、主要演员换作内地演员，周星驰也面临着其他“北上”香港导演同样的新课题：如何以自己的方式精准地满足内地观众的审美期待？ （董阳）
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