范冰冰戛纳红毯造型不需要去法国我们就能知道戛纳今年
范冰冰戛纳红毯造型
不需要去法国，我们就能知道，戛纳今年迎来了十足的电影“大年”，名单中的大师级导演迈克尔·哈内克、大卫·柯南伯格和90岁的阿伦·雷乃都是铁证。但在国内的媒体报道中，通常很难找到电影大师们的踪迹——中国女星们的珠宝和裙裾把大师的风头抢了个精光。
国际电影节催生了这样一类新闻稿：它们把国际电影节视为一种高档堂会，用尽世界上最华丽、最不靠谱的形容词，来疯狂赞美某位女明星和她的一身行头，暗示她正在“为国争光”，而有关电影的内容却只字不提。这些新闻稿多半来自国内的电影公司或女明星的工作室，每天不停地流入记者们的邮箱，然后铺天盖地地刊发和转发，直到令所有人反胃。
别以为电影记者都是忠实的影迷，很多电影记者可能连今年入围戛纳的竞赛片数量也说不清，更别说去介绍和评价电影本身。
在此基础上，媒体为读者预设了一个极低的阅读门槛——阿伦·雷乃这样的大师肯定曲高和寡，《月升王国》的导演韦斯·安德森也肯定不如詹姆斯·卡梅隆有名，普通读者谁看这个？不如来一篇女星“红毯秀”，既省事又讨巧。
更何况，能踏上国际电影节红毯的女明星，通常都和国内主流媒体保持着不错的关系，她们的宣传和助理会把记者叫做“亲爱的”，在私人饭局上称兄道弟。有了这份半真半假的“友谊”，别说发几篇吹捧的稿件，合谋为女星炒作一把也不稀奇。
另一个尴尬的事实是，女明星和她们的公司、影片，都是娱乐记者的重要资源，决定了一个记者的资历、业绩和收入，而类似“红毯秀”的新闻通稿背后，往往携带着或远或近的利益。
所以，要感谢极少数的几位一线记者或影评人，如果不是他们抱着热情去观看竞赛片、采访导演、发布消息，我们不知道加拿大鬼才导演哈维尔·多兰只有二十出头，也不知道马蒂欧·加洛尼的《现实》请了一名囚犯来主演，更不知道阿伦·雷乃的《你们见到的还不算什么》到底说了些什么。
中国女星对红毯的痴迷就像一种病，这不仅关乎几个女星的虚荣和野心，也是娱乐媒体和电影行业的一种病态表征。如果这病不治，红地毯终将变成耻辱柱。
原载《法制晚报》
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