周深神仙演唱出圈 开辟了人声歌手的新方向
开辟了人声歌手的新方向 
今年大热的综艺节目《歌手当打之年》，以华晨宇夺得“歌王”作为节目的尾章。因为多了“当打之年”这个定位，倒成了对中生代和年轻一代歌手的一次检阅。可以这么说，出现在今年《歌手当打之年》节目里的所有歌手，在未来五到十年里，都将是华语乐坛各自领域的中流砥柱。
华晨宇和周深这两位歌手能够走到最后，其实是一件更具指向意义的事情。毕竟，作为90后的唱作歌手和人声歌手代表，华晨宇和周深确实代表了行业的一种高度。尤其是周深，给人更多意料之外的惊喜，甚至还因为《达拉崩吧》这样的歌曲，让自己在更大范围内出圈。
纯人声型歌手已是少数派
周深无疑是目前国内比较有代表性的纯人声（Vocal）型歌手，而这个类型的歌手，放到几十年前，也是歌坛最常见的歌手类型。从台湾地区的邓丽君、凤飞飞、蔡琴和费玉清，到大陆地区的李谷一、毛阿敏、田震和那英，这些都是华语乐坛历史各个时期的纯人声型歌手代表。
但再看今年的《歌手当打之年》，不算来自日本的70后歌手米希亚，以及以团队身份亮相的“声入人心”，作为华语乐坛80后和90后歌手的一次集结，在所有正式演唱的歌手中，却只有周深、袁娅维、吉克隽逸和胡夏四位非创作的人声型歌手。
除此之外，像萧敬腾、徐佳莹、毛不易、刘柏辛、白举纲、太一、隔壁老樊、耿斯汉、秦凡淇等等，全是唱作歌手。这不是《歌手当打之年》节目组的有意为之，却折射了目前华语乐坛的现实——90后之后的歌手群体，创作已经成为了一种音乐基因，成为各自音乐世界的一部分。
甚至在这几年的偶像成长型节目里，很多新人都自带创作属性。早一代的男团成员像吴亦凡、张艺兴和黄子韬等，更是早就具备了唱作整张专辑的能力。也正是在这种大背景下，纯人声型的歌手，反倒越来越成为这个乐坛的少数派。而当更多歌手都往全才领域靠的同时，歌坛自然就越来越少精于唱功的歌手。周深。
周深的嗓音像“特型演员”
正是因为大部分歌手都分心去创作了，也让留下来的这些纯人声型歌手自然而然成了精英。像今年《歌手当打之年》的四位纯人声型歌手里，无论是80后的吉克隽逸和袁娅维，还是90后的胡夏和周深，他们都在各自的领域处于绝对的领先水准，甚至暂时都看不到接班人。
这其中，周深又是非常类型化的人声型歌手。如果用影视领域做一个类比的话，擅长演绎女声音域的周深，很像“特型演员”。周深在《中国好声音》之后的发展，也是朝这个方向走的。比如他演唱的很多影视歌曲，都和古装剧有关，也都是古风类作品。因为这样的作品，最能体现出周深声线的古典唯美。
因为有着特殊的音域，所以周深在这几年的音乐选秀节目里，几乎成了最抢手的帮唱嘉宾。但和擅长演绎女中音的蔡琴，歌声甜而不腻的邓丽君以及儒雅浪漫的费玉清等等前辈歌手相比，成长于这个社交化互联网时代的周深，却有着远比上世纪更凶险的歌坛生态环境。
在这个时代的歌手，往往需要不断地学习和进步，才能跟得上不断迭代的速度。尤其是年轻歌手，只要稍微放松一点对自己的要求，很快就会被更新的歌手取代。所以，周深靠的不是高度风格化，而是在风格化的同时，依然不断变化。
很明显，在今年的《歌手当打之年》里，周深并没有用以不变应万变，来让歌迷加深对他的固有印象。真正形成话题的，还是《达尼亚》和《达拉崩吧》两首作品，尤其是后者。
上了热搜的《达拉崩吧》，从一定程度上，已经成了一种人声组合实验，多种咬字、音色的快速切换，既符合互联网时代观众对歌手的期待，也体现出一个歌手技术的峰值。周深的变化，符合了互联网时代的娱乐属性。他甚至为人声型歌手开辟了一种新的方向。 据北京青年报
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