音乐和文学融入鼓点 ——屏山薅草歌
在土地没有承包到户之前，只要你到宜宾的农村，一不小心，就会听见有悦耳的山歌从山间飞起来，回荡在大山里。——那种感觉，不亚于王洛宾初次抵达大阪城！
而今，听听录音，山歌的清纯，在铿锵的鼓点里，把文学和音乐演绎得楚楚动人。“栀子开花白蒙蒙，对门幺姑长成人。
心想和她耍哈子，又怕爹妈不赞成。”
这仅仅是屏山薅草歌的一支而已！热辣的感情毫无掩饰，所有的唱词发自内心。鲜活而朴质的特点，实在让人想去一探究竟。
据说，“屏山薅草歌”产生于明代中叶，繁荣于清代民国，衰微于联产承包时期。屏山薅草歌流传于屏山县龙华、中都、新市、大乘、新安、锦屏、福延、书楼等乡镇，以及屏山周边的雷波、马边、沐川、宜宾等地。
屏山薅草歌现存3000多首歌词和几十种曲牌。歌词真实、生动、准确地反映了屏山的政治、历史、文化、经济、生活，是屏山农耕时代的烙印，反映了农村的生产和生活。
打鼓匠告诉我们，屏山薅草歌的歌词大多为“二二三结构”的七言诗，娴熟的运用了赋、比、兴手法，不事雕饰、明白晓畅，易记易传。它的衬词，多用虚词，偶有实词出现。虚词一般快节奏时为2字，慢节奏时为3字，偶而也有4字以上的。实词多在慢节奏情歌演唱时使用，多为花名和情人称谓并和虚词连用。如：
“海棠花儿哎，栀子花儿哎，牡丹花儿哎，
我的哥儿哎，我的妹儿哎，
情哥儿哎呀，情妹儿哎呀！”
屏山薅草歌的音乐旋律，全是民族五声调式。曲式结构比较短，大多为两个乐句重复使用的复式单段体，每两句结尾处众人重复领唱者结尾三个字，旋律并加上一个快节奏尾腔。长曲多变化，节奏慢；其尾腔悠扬婉转，一般都在8个4/4小节之上，极具穿透力和感染力。如：
（领）金鸡开了口，
（齐）开了口欧；
（领）凤凰开了声，
（齐）开了声欧。
（领）歌师开了口，
（齐）开了口欧。
（领）打鼓闹阳春，
（齐）闹阳春欧等。
屏山薅草歌，是马湖先民集体创作的结晶，反映了当地历史大事、思想感情、现实生活，是口口相传的珍贵史料。在爱好文学的专家眼里，屏山薅草歌具有相当的文学价值，生动地表现了古代马湖地区的风土人情。
屏山薅草歌旋律清新流畅，快如急风骤雨，慢如幽咽泉流，低沉时如泣如诉，高亢时穿云裂帛，既有高山的雄奇险峻，也有溪流的清澈舒缓。堪称西南民歌中的艺术奇葩！它对屏山农业的发展起过无可替代的作用，是民间文学和音乐的完美结合。
可是，随着社会的发展，薅草歌已经失去了赖以生存续的环境：玉米面积在逐年减退，除草药剂取代薅草，薅草唱歌的场面已经很难一见了！特别是当李世金等打鼓匠都相继年老之后，能记能唱的人，就越来越少了。我们只能在《屏山薅草歌》的书里，看着鲜活的文字，想象壮观而热闹的劳动场景，聆听高亢而悠扬的声音。
农业进入现代，科技的威力不容置疑！
民歌隐退山野，文化的传承似乎乏力。
得失之间，难以取舍呐！
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