考古画师 妙笔丹青穿越三千年
工作中的黄家全。
荥经县高山庙西汉墓发掘报告彩绘图。
三星堆发掘器物素描图。
黄家全。
黄家全展示青铜立人像。
扫码上封面新闻看视频，与考古画师一起穿越时空。
文博“英雄”传1
9月11日上午，四川省文物考古研究院3楼，黄家全从库房取出一件西汉的铜钫，捧着它穿过长长的走道，摆放在绘图台早已备好的米格纸上。
台面上，摆放着各种绘图工具：曲线板、擦图板、比例规、卡尺，型号不一的铅笔，各种粗细和颜色的针管笔，油石、胶布……将青铜器放置规整，打开工作台灯，黄家全开始了一天的绘制。
他拿起尺规，眯起眼睛，小心翼翼在青铜器表面测量后，拿出削尖的铅笔，在白纸上绘出线条。弯曲的线条中，时间仿佛变慢了，黄家全手中的画笔沉浸在铜钫双耳繁复的纹路里。堆满考古图书资料的绘图室内，只有画笔流连于纸张的沙沙声。
“考古画图，最重要的就是和器物制造者之间发生的交流。”黄家全，四川省文物考古研究院考古绘图工作人员，从事这项工作已经38年，经手画过的器物图已不计其数。
熬夜绘图脚抵炉子过了一夜
上世纪80年代初，黄家全进入四川省文物考古研究院工作，从小就爱书法、国画的他对考古院里绘图老师的工作充满了兴趣。带着好奇，他开始学习考古绘图。
线条运用的精妙让黄家全沉醉其中，1983年，21岁的他在单位支持下，前往中国社会科学院考古研究所，师从张广立、张孝光等系统学习考古绘图。
那一年，是他一生中最难忘的求学。因为条件有限，他最初住进一晚上只需要2元钱的地下室。每天凌晨5点过，他便起床，走到考古所，把炉子生起来，接着便是练习书法。等老师到来，屋子已是暖意融融。
一件细石器大约要画四遍，直到老师满意为止。“我觉得机会难得，就要多画一些，让老师指导，他们觉得图有问题我就重画，画到满意为止。”
一次练习中，快到下班时，黄家全得知一件器物第二天便要交回库房，为了将它画下来，他在绘图室内熬夜画到凌晨两点。没法回家睡觉了，就在绘图室内把板凳拼成床，寒冬中，脚抵着炉子过了一夜。
工作38年绘制精美图片难以计数
1984年，黄家全回到四川，开始专业从事考古绘图。在他看来，绘图的过程就是研究的过程，一幅好的考古绘图能够从图上就看出制作工艺，就像一台人工显微镜，把古人留下的痕迹全都反映出来。而得益于父辈青铜铸造技艺的熏陶，黄家全也因其知识结构的完整，在加工工艺的绘图表现上更加得心应手。
38年里，黄家全描绘了许多高精的考古绘图作品，包括三星堆祭祀坑出土的青铜立人像、纹饰华贵的铜尊、河南信阳光山县春秋早期黄君孟夫妇墓出土的铜盘、荥经县高山庙西汉墓发掘出土的各种漆木器、云南晋宁石寨山笫五次发掘出土的各类铜饰等。有时候一天数件，有时候数日一件，他描绘过的文物，如今数量已难以统计。
因为名声在外，他经常受邀到内蒙古、云南，甚至到老挝，搞考古绘图。内蒙古考古所的一件陶器纹饰，在场的绘图师画了多次，却始终无法将器物表现传神。黄家全去了，拿起陶器一看。“哦，这个是麻点纹，是要先把绳纹做好之后，再用手或者布织一下才形成的。”分析了它的制作工艺后，他很快将陶器纹饰绘制出来，现场专家非常满意；在云南省考古所的两个月内，除了吃饭，其他时间都在绘图，“工作量非常大，有几百件东西要画，每一件都不能出差错。”
有业内专家称，黄家全的专业水平在业内已屈指可数，又常被借调至全国各地绘制高精难的图，其绘图技艺堪称大国工匠。
汇集成册把技艺传承给年轻人
“绘图对我来说是一件幸福的事情，如果没有兴趣，肯定坚持不下来。”黄家全说，绘图本身是一件需要完全安静下来的事，重复、琐碎的工作容易让人感觉枯燥，如果没有兴趣，没有耐心，很难将它坚持下去。
考古绘图，不仅需要耐心，更重要的是责任感，图画展示的是一段历史。“绘出的图画一定是有依据的，就算它不完美，也不能为了好看把它画完。”指着一张构树编织陶瓮，黄家全说，这是他多年来比较满意的一幅作品，通过部分编织物，分析其结构，根据延展性复原了整个陶瓮。
随着现代科技的发展和进步，也有人质疑，考古绘图会被人工智能所取代。在黄家全看来，短时间内很难做到的，“绘图中，有的地方是意到笔不到，机器没有这种手法，就很难呈现出应有的效果。”
离退休还有四年，黄家全希望自己能将几十年绘过的比较精细、出彩的图再重新整理一遍，把绘制技法要点等结合作品汇集成册，“希望能把我的经验传授给年轻人吧。”
封面新闻记者戴竺芯摄影刘陈平
青铜立人像画了两个月
对话/
和文字记录一样，绘图也是一种记录考古工作的方式。一幅好的考古绘图作品，专家不阅读文字都能看懂器物的大致内容。
文物发掘出土后，经过清理、修复，便到了考古绘图师手中。无论是文物的工艺、加工痕迹、它所留下的各种信息，都要通过考古绘图工作者手中的画笔一一反映。
在黄家全看来，绘制器物图不仅仅是完成一项工作，更是在还原历史，穿越时空，与古人对话。
揣摩技法 绘图中与古人对话
“它看上去是静的，但却具有生命力。”拿起画笔，每画一件器物，黄家全最先要做的，便是不动声色地观察。
仔细揣摩古人制作其时的意图，这也正是他所绘制的器物图与其他的不同。一次，在画荥经高山庙西汉墓出土的一件漆盘时，漆盘中间繁复的细丝花纹让黄家全犯了难。“古人要画那么细的花纹，用毛笔是做不到的，那他是怎么绘制上去的呢？”
想了又想，黄家全猜测，竹签易取，制作漆盘时，制作者很可能使用竹签作为工具，为其上色画线。于是，在绘制复原图案时，黄家全也恢复了一样的工艺，采用竹签蘸取颜料的方式，一气呵成，将细细的卷云纹重现于纸上。
“我强调绘图的过程就是研究的过程，只有研究了，你的体会和心得才能通过手中的画笔表现出来。”黄家全说，这些方法是自己在不断的学习中领悟到的。每一件文物都是独一无二的，面对新的难题，就需要自己多看多练，更新知识，才能找到新的解决方法。在他看来，每绘制一张图，便完成一次与古人的对话。
分析器物 要用传统技艺绘图
三星堆的发掘震惊世人，其中出土的神秘青铜立人像令人叹为观止。1993年，青铜立人像完成修复后，交由黄家全绘制其线图。青铜立人身躯细长而挺拔，手臂粗大，颇为夸张。因其高达2.6米，测量工具无法一次性精准测量绘图。黄家全采用了传统的绘制方法——灯影成像来制图。这幅图，他与一位同事绘制了两个月才完成。
在省考古院一楼走道上，他们将青铜立人像放在中间，找到中心点，在人像前数米垂直摆放一盏灯，人像后垂直铺上一张纸。聚光灯一打开，灯光便将立人像的影子投射在纸张上。由于投影后范围较广，为了避免可能出现数据不准确的情况，黄家全便架着梯子，取每段投影的中间部分，依次描摹出立人像的轮廓。此后再一一校对，按照一比一的比例将立人像画出。
青铜立人像的画法上，每一根线条的粗细都被黄家全赋予了内涵。立人的粗眉大眼，直鼻阔口，大耳上饰物的云雷纹、筒形冠上的周回纹，两眉之间的日晕纹，甚至脑后发髻线都在纸上栩栩如生。立人身着三层衣，黄家全分析，看上去如此挺拔的材质，在古代应多为皮革，因此，为了在绘图中体现挺阔质感的外套，他特意将其外框线加粗，衣料垂感跃然纸上。
此外，为了更好地反映立人像的结构，黄家全在全剖的基础上，创新了一种新的剖面图画法，他将人像举起的手肘画出，更为直观、完整呈现出结构形象。
精准测量 毫厘之间相差千里
器物上肉眼难以察觉的纹饰，能够通过考古绘图工作者的笔尖流露于纸上。这份工作不仅需要细心，更需要耐心。毫厘之间，绘制出的纹路也许就差别了百年。比如，饕餮纹在商代和西周的器物上，就有不同的表现方式。在纹路转角的弧度上，商代的更为平直，而西周的更加圆润。“这些细微的差别需要精确到毫厘，就和头发丝一样。”黄家全说。
和拍照不同，考古绘图中的正投影，几乎能够完全反映出器物的原貌。一些纹饰在久远的岁月中逐渐磨损，考古绘图人员也能借助光影，还原其面貌。
“考古绘图很重要的一点就是要真实、客观、科学地反映文物，不能为了美化它而去刻意补充。”黄家全说，曾经有一次，一个漆盘已修复得几近完美，但在其中心点上的一圈纹饰却没有依据可以推测复原，绘图中也只能作罢。年近6旬，黄家全的头发已经花白。在他的工作台上，白纸、画笔永不可缺。细细地观察，慢慢地勾勒，每一笔都是穿越时空的对话，精细、静谧，幽幽地将文物的前世今生道来。
封面新闻记者戴竺芯摄影刘陈平
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