拥抱现实生活的同时，也要拥抱世界文学 访咸阳市青年作家范墩子
本报记者 韩焱
日前，咸阳市青年作家范墩子的首部长篇小说《抒情时代》出版发行。
范墩子是土生土长的关中人，他以前出版的两部短篇小说集《我从未见过麻雀》《虎面》在文学界引起较多关注，他笔下的村镇充满着浓郁的地域特点，他用绵密的语言写出了“90后”一代共同拥有而且已经消失了的乡村生活的记忆影像。
作为咸阳市青年作家队伍中的佼佼者，近年来，范墩子在《人民文学》《江南》《青年作家》《作品》《野草》等刊物发表大量作品，并获得陕西青年文学奖、《滇池》文学奖、长安散文奖等。这部《抒情时代》创作背后有哪些故事？他的创作之路又是怎样呢？带着一系列问题，记者专访了范墩子。
记者：《抒情时代》是你的首部长篇小说，此前，你的写作以中、短篇为主。为什么突然要去尝试写长篇小说？以你的体会，长篇写作与短篇写作，不同在哪里？
范墩子：短篇小说让我着迷，几年前初写短篇时，两三天就可以完成一个，现在不行了，越写越慢，越写越对这个文体充满了敬意，越不敢轻易下笔。但同时又感到肚子里装了太多的故事，有着强烈的表达欲望，既然短篇写疲了，不如往长里写。于是从2019年的暑假起，我一口气写了8个月，写完了《抒情时代》。长篇的艰难在于它是一场持久战，作家必须长时间沉浸在小说的氛围里，如果中间断上很长时间，最初的感觉可能就会消失了，长篇写作的大厦就有可能轰然倒塌。
记者：你在自序中说，小说中的主人公杨梅是另一个世界的你，你们是统一的个体，并无身份、面貌、性别和地域上的差别。为什么这样说？
范墩子：这个人物在我脑海里存在很久了，她的个性已同我融合在一起，她眼里那些稀奇古怪的画面和念头，其实也是我青春时代脑海里的图景。我想贴着她的内心去写，尽可能写得细密一些，尽可能写出她的迷茫、孤独和快乐，让她的心灵世界立体式地呈现在读者面前。
记者：阅读《抒情时代》，明显能感受到你写法上的现代性，很多细节处理上，有着浓郁的拉美文学特点，这些手法在体现小说主题上，有着什么作用？
范墩子：在我看来，拉美乡村和中国乡村有着极其相似的部分，这也是为什么我们读起马尔克斯、波拉尼奥、科塔萨尔等拉美作家时会感到亲切的原因。我丝毫不会回避我对拉美作家的热爱。但我不会照搬他们的写法，这部长篇里，我在几处地方融入了渭北传说和武则天的独白，在我看来，这些镜头都有着强烈的现代性。拉美文学对我的启示，就是对民间地域文化的现代化展现。
记者：我们都知道，陕西是文学重镇，曾催生出柳青、路遥、陈忠实等一大批现实主义作家，贾平凹、陈彦等也很好地继承了现实主义写法。在今天，现实主义是否还应该继续传承下去？
范墩子：现实主义永远不会过时。现实主义应该是包容性极强的现实主义，而不仅仅是简单的写实或者纪实。很多现代写法都可以归纳到现实主义写法中去。我自己希望能够写出深刻反映现实裂变的小说，并不在意它的面目是何种样貌的。
记者：在信息爆炸的今天，有许多作家反而产生了创作迷茫？你认为这部分作家尤其是青年作家，他们的出路在哪里？
范墩子：人们不再像以往那样关注文学了，尤其是纯文学领域。大量的无效信息朝我们涌来，作家还尚未完全消化，又会涌来新的各种信息，因而，这种迷茫情绪是能够理解的。这就要求作家能够沉得下心来，让自己从快节奏中抽离出来，静观其变。青年作家在继承传统经验的同时，更应该拥抱现实，拥抱世界文学，在越来越逼仄的现实空间里寻找值得深挖的写作资源。
记者：我注意到你的作品，包括《虎面》《我从未见过麻雀》还有此次出版的《抒情时代》，基本上都是在家乡永寿县完成的，小说中也有很多的渭北元素，这些养分在你的创作中产生了哪些作用？
范墩子：我是从渭北乡村走出来的青年作家，童年记忆对我的写作起着至关重要的作用。我在小说里虚构的几个地方，都是以永寿的乡村为原型的。乡村记忆同城市生活混杂在一起，就会产生化学反应，就会有很多熟悉的镜头涌现出来。小说家的职责，就是用自己独特的叙述记录这个时代，记录我们的生活。 （B）（9）
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