吴川淮笔墨传神含气韵 张逸的书法绘画
吴川淮
我在不认识武功张逸的时候,看过张逸写的字,乱草丛生,乱石铺阶,周围的人都看不懂,说张逸是胡写的,胡写也能入中国书协?我就知道,在武功县,他一定是很寂寞,很孤独的。艺术是一种个人追求的精神,艺术通着一个人的经脉。张逸的书法,有他的想法,这是他独特的审美所致。现在,愈来愈多的人认识了张逸,他已经是武功县的书协主席。
我特别能够感受的是张逸笔下那种艺术的燃烧的精神,但他同时又是冷静的,是朴素的,是有韧力和意志的。在陕西找一个普通的书画家容易,找一个传承有序的书画家也很容易,但找到像张逸这样自然生长的艺术家就不容易。他现在所缺的,是一个平台,是更多人的理解。他的艺术,不能完全拘于乡野之中,而是应该走出去,应该接触更大的世界……
当下的艺术,有真艺术与假艺术之分。假艺术往往混淆是非,总是标明着自己是如何的纯正,但假的毕竟是假的。张逸的作品,是真艺术,是纯正的艺术,是有追求的艺术。他的追求,就在他的笔墨之间,在他几乎是不经意的追求之中,敢于放任自己的同时拥抱了自己的艺术世界。他的艺术,不是时潮的艺术,他的艺术是一个个人精神世界的袒露。
我现在读到了他大量的绘画和书法作品,以前也见过他的绘画,但这一次不同的是,绘画作品如此之多,如此之丰富与复杂,如此反映着人生与人世的艰难,如此反映自然与人生的关系。生命是能够感受的,以前他的绘画也有对自己现实生活的描摹,还是粗线条的,如今他的绘画,就是从土地里长出来的庄稼。
他的绘画,让我想到了陕西两位杰出的画家,一个是郭全忠,一个是张立柱,这两位画家直接或者间接地影响着张逸的创作,但他又不同于这两位,他的绘画与他的书法基本是一样的,充满着一种野逸之气,书法甚至比他的绘画走得更远。他的绘画不立足于水墨的表现,而立足于表现更为丰富的人生,那些从田间地头走出来的最为普通的农民。画农民这在陕西绘画是一个传统,各有角度,审美不同。张逸是一个生活的速写者,同时也在这样的一群人中间生存着,他的人物系列的绘画,都几乎是一种速写状态的,他的笔墨倾注着浓浓的感情,每一个人物的神态,都很自然与传神。乡村、夫妻、老者、岁月、幸福等等这些不同的生活内容都融进了他的绘画之中。他的绘画有某种夸张的地方,这夸张的地方就是他的感情所致。他的绘画没有那种矜持,而透着一种来自生活的大胆。他不求画面的美轮美奂,而是把生活原汁原味地画出来,求神而不求实,求真而不求虚。他拥抱着每一个所画的人物,他愿意是一个生活的记录者,但是以他的方式,他的笔墨构成完成的。他的绘画是一个链接式的影像叙述,我在他的绘画之中,强烈地感受着那种来自乡村的气息。没有任何的超现实,而是在回归现实,回归自然。他的笔墨语言是分散状态的,直观的。深入的情境体验是他绘画的主体。而我们在读他的画里,也是在体验着。 (B)(9)
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