『自然的双重性』第二届西安山水邀请展开幕 再论山水精神与水墨基因的关系 『中国山水画走到今天，可以被激发其新的生命力。』著名文化学者王鲁湘表示。
5月22日，由西安崔振宽美术馆、水墨长安艺术博物馆、水墨记共同主办的“自然的双重性——第二届西安山水邀请展”在崔振宽美术馆开幕。展览由著名学者、诗人、艺术评论家寒碧担任学术主持，西安崔振宽美术馆执行馆长侯昌恒担任策展人，出品人为崔迅。
展览在延续2019年首届“自然的双重性”展览宗旨的基础上，继续深入探讨山水画的本源及在新时代下与之相契合的新语境，力图呈现在当代艺术语境中山水沿革与重构的现状以及山水精神与水墨基因的关系。
现场：33位当代水墨艺术家
全景展现当代山水画创作
展览的主题为“自然的双重性”。这个主题，对于普通的艺术爱好者而言，略显深奥，但却不影响他们的热情。而作为崔振宽美术馆双年展性质的展览，从某种意义上，33位参展的当代水墨艺术家全景展现了当代山水画创作。
在展览现场，华商报记者看到，33位参展的画家，在中国当代水墨领域颇具代表性，其年龄横跨半个多世纪，有1930、1940年代出生的著名老艺术家崔振宽、张振学、王劼音、程大利、罗平安、仇德树；也有1950、1960年代出生的著名艺术家樊洲、徐龙森、陈向迅、张志民、严善錞、姚鸣京、卢禹舜、桑火尧、张捷、王保安、郭志刚、方向、吕三、王绍强、一了；还有1970和1980年代出生的知名青年艺术家成军、曾健勇、丘挺、姚媛、杜小同、邵泳、廖渊、石荣强、赵强、王牧羽、涂少辉、林淼。
本次展览的学术委员会星光熠熠，由阿克曼、寒碧、鲁虹、彭德、皮道坚、尚辉、王鲁湘、吴洪亮及张晓凌等9位国际国内著名文化学者和批评家组成。
展览现场，华商报记者随机采访中，关于“自然的双重性”的解读，包括学术主持、著名批评家寒碧所撰写的序言，很多观者读完之后，依旧觉得不甚理解。
对此，著名批评家张渝认为，展览的主办方选择了国内不同年龄段，不同艺术风格的艺术家参展，它所希望得到的不是关于自然具备双重性的答案，而是试图呈现当下艺术家关于自然的不同想象与思考。这种想象与思考，在艺术家的创作与观者面前，会产生未知因素，“这种未知因素，可能让艺术创作实践具备了“神来之笔”。”
在王鲁湘看来，“自然的双重性”是一个极富哲理和美学意味的主题。展览囊括了当今中国山水画届老、中、青三代的主力画家，呈现了一个良好的艺术生态，体现了包容性、个面及兼顾性，艺术价值间的代际传承，代表了中国山水精神的某一种沿革和重构。
思考：山水精神的沿革重构始终是难题
“现在的山水画，就历史、现状、未来来看，在中国艺术、中国文化里面，是一个很大的问题。我们需要一起探讨，让中国的山水画能够很好的发展下去。”在开幕式致辞中，著名画家崔振宽表示。
在展览开幕式举办的当天下午，《山水精神之沿革重构》学术研讨会在崔振宽美术馆举办。对于山水画，崔振宽表达了自己的坚持和困惑：“我画了一辈子山水，有时候好像明白一点，有时候就糊涂了，不知道该怎么弄了。虽然说一直感觉山水画从传统到现代应该转型，但是究竟怎么做，我确实说不清楚。我现在对一些非常传统的作品，以及一些程式化的，非常古气的东西兴趣不大，但是对非常前卫的、现代的、抽象的，有时候又看不懂。如果说完全按照传统思路来讲，就不存在现代问题，因为每一个时期传统绘画都有当代性。中国的山水画现代性应该有中国的特点，但是中国特点是什么，恐怕各人都有个人的体会和说法，我认为就是要有中国传统的笔墨精神。”
汉学家和艺术批评家阿克曼坦言，虽然他很喜欢水墨画，但此前对山水画不是特别感兴趣，因为他只看到图像的延续，而没有看到内容。本次展览让他明白了他旧有的观点属于偏见。不过，阿克曼也直言，他一直没有找到答案，为什么从唐宋至今，艺术家突然就对大自然产生兴趣了，他们对自然的理解是什么，他们为什么这样看待山水。
“我们既要对传统有所敬意和回视，同时又要有新时代的创作。”在研讨会上，寒碧认为，山水画是先贤伟大的文化和艺术创造，也是农业时代普遍伦理的产物，它是视觉传统作用下的儒释道的、作为基底的一个古典文明形态。但工业科技时代的来临和现代性、后现代性思想的侵入，对传统山水画造成了结构性的改观和颠覆。这是个现实的问题，不可能坐视不理。
著名画家张振学则认为，中国画难。中国人怎么理解山水画和西方人说的风景画？在他眼里，山水画是人文的，是跟中国文化连在一起的。
“笔墨无止境。”在著名批评家皮道坚看来，笔墨是中国画中最本质性的东西。当代中国山水画家通过笔墨为当下的人们提供了山水画艺术进入当代生活的有效途径。
与会嘉宾认为，山水精神的沿革重构始终是难题，需要在自我实践与学术研究中，不断完善。
另据崔振宽美术馆馆长崔迅介绍，展览将持续到6月22日，展览期间还将有多场艺术对谈及公共教育活动，均免费对公众开放。华商报记者 吴成贵
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