华商书讯 新书《表演者言》分享创作理念 周迅：如果你为了『红』而红 那会很痛苦
前几日，“大唐第一驸马”薛绍之墓在西安考古发掘的报道登上热搜，而电视剧《大明宫词》中，哭成泪人的太平公主揭开薛绍面具的镜头也随即在网络上刷屏。
当年扮演小太平的周迅今年已45岁。从《古墓荒斋》算起，今年是周迅出道的第28个年头。影视行业风云变幻，国产电影的票房在近十年间从50亿飞跃到600亿。当年灵气逼人的“小太平”蜕变成内地首位拿下影后大满贯的“周公子”。最近这三四年，她拍戏的脚步放缓，花更多时间去感受生活、感受生命，也对表演有了更深一层的思考。
前两年，她作为发起人参与录制了一档清谈表演的节目——《今日影评·表演者言》，与蒋雯丽、吴君如、冯远征、黄渤、易烊千玺等22位表演者对谈表演心得。如今节目里的内容被整理成书，由中信出版社出版。我们也有机会听听周迅如何在自己饰演的每个角色里感悟人生，又怎样把自己对人生的感悟倾注在角色里。
谈表演：再有名的演员，也始终是演员
周迅在新书的序言中写道：“我们选择了用“专业交流”的方式来记录下这个时代里的演员们，把他们的观点、经验、理念都记录下来，希望给年轻的后辈和观众一些表演上的分享。”
华商报：拍戏时，你是如何找到人物状态的？
周迅：比如说《明月几时有》中，方兰这个人，其实她整体给人的感觉是很累的，因为她生活在一个战争的年代，所以那时候我也故意地不好好睡觉。还有我在拍《听风者》的时候，我觉得一个间谍干了这么多年，她肯定累，而且那个阶段我的生活也很累，我是从自己的生活中找到的感觉，我拍了这么多年的戏，真的很累啊。
华商报：电视剧《红高粱》的九儿，别人演过。你重新演绎这个角色时，会刻意去和之前的角色区分，还是会从之前的角色里汲取营养？
周迅：这要看你选择的这个人物，你想要突出她哪方面的性格。比如你选的可能是她刚烈的一面，而我选的可能是这个人物比较小气的一面，一切都要看你的取舍。不用去比较谁演得更好一点。拍《红高粱》的时候，大家肯定会拿我和巩俐比，对吧？但是，不管是从时代还是从表演来讲，巩俐的演绎就是一个经典。经典就放在那儿，我为什么要去打破这个经典呢？如果让别的演员来演九儿，肯定是不一样的感觉。所以没有比较的必要。
华商报：演员有了一定知名度后，会不会比较强势，导演不太敢跟演员提要求？
周迅：我认为作为演员，既然决定了去拍这个导演的戏，那他就是导演，你是再有名的演员，也始终是演员。比如我跟曹保平导演合作，我一见面就跟他说：“你就当我是从没拍过戏的演员，我有任何问题，你尽管提出来。”演员可以自己先表明态度，打破这个可能会尴尬的局面。
华商报：你被导演或者剧组拒绝过吗？
周迅：当然，陈凯歌导演拍《风月》的时候，不是带我去剧组待了很长时间吗？他本来想让我演巩俐那个角色的，但后来再三斟酌，我还是不行。我当时知道这个消息的时候，挺难过的。后来，陈凯歌导演知道了，给了我一颗安眠药，说睡一觉就没事了。我现在想起来，他可能只是给了我一颗鱼油。那一刻，我想通了，是我的就是我的，不是我的就不是我的。这次不行，那我下次再好好努力。当一个演员一帆风顺的时候，比较容易觉得自己什么都对。有时候，挫折或者拒绝反而会成为一种激励。失去那个角色后，我就发愤图强，比如我会常常看巩俐和张国荣演戏，向优秀的演员学习。
谈年龄：年轻时演跳河，现在没必要涉险
对于周迅而言，年龄是压力，也是阅历。现在的她思考更多的，是怎样让自己的思想层面往下走，在表演上有新的突破。
华商报：现在在挑角色的时候会更注重什么？
周迅：以前小的时候，只要看到这个故事，或者这个角色的一个闪光点，我就会接。但是随着年龄逐渐增长，你会关注整个的制作，还会考虑跟你搭戏的是谁。有些时候因为对手演员的不同，你呈现出来的戏完全是不一样的。现在接角色，考虑的因素会宽泛一些。有些演员自发能力特别强，但我不属于那种，我有的更多的是一些感觉上的东西。我是一个比较需要导演的演员，导演对于我来说是非常重要的。
华商报：年龄的增长给你在表演上带来哪些变化？
周迅：我觉得我小时候开拓力会比较大。我也曾演过跳河的戏，现在想起来会觉得后怕。现在觉得不是一定要去做这种危险的事情，而是多考虑你的思想层面要怎么往下走。不是逞一腔孤勇，“我现在还能跳，拍戏的时候我来”，我觉得没有必要。因为你是一个人，你总是有缺点，有害怕的东西。现在其实还有个变化。以前我看剧本到很感动的地方时，都会哭出来，现在我会控制了，我会把眼泪留到真正开拍的时候，这是年龄增长带给我的变化，我对生活的感知会更多，对人也会更加了解，这是挺美妙的一件事情。
华商报：已经收获了影后大满贯，你对表演还有新鲜感吗？
周迅：我现在这个阶段，就是要再吸收，这是一个更艰难的过程，因为你对好多东西都已经不再有新鲜感了，它不能够再轻易地打动你了。演员到最后，还是要看自己想要达到什么样的一个境界，想明白这些你才会去深入地了解什么是人、什么是人性，怎样用自己的生活经历去丰富表演，以及怎么去看待生命。
华商报：作为一线演员，担心不担心未来红与不红的问题？
周迅：我们讨论什么是演员，其实你好好演才是演员。演员能够让更多人知道，一定是因为你演得好，而不是说先有了名和利你才好好演，不是这个逻辑。而且演员的初心不应该是为了名和利，你的本职工作做好了，该来的迟早会来。如果你为了“红”而红，那会很痛苦。当然那么做也不是不可以，就看你是否愿意承受这个痛苦。
谈人生:当演员几乎是我一半的生命
“演员这个职业是比较容易接触到名和利的，但是在这个行业久了就会慢慢了解到，最终你根本就抓不住这两个东西。在这个过程当中，你会不会害怕失去？我觉得一定会的。但是，当你知道有一天名利会过去，你会发现拥有初心还是最开心的。”这是新书《表演者言》里，周迅说过的一段话。
华商报：你还记得自己初到片场的那些日子吗？
周迅：我拍的第一部电影是《古墓荒斋》，我记得我第一个镜头很简单，就是趴在地上，然后转头说台词，仅此而已。但我特别紧张，担心自己说台词的时候结结巴巴。大脑里充斥着各种杂念。因为当时年龄小，会害羞，但是好在我学过舞蹈，积累了一些舞台的经验。那个镜头拍完之后，我的紧张大概就消掉了百分之八十，原来拍戏没有我想的那么可怕。其实，演员刚开始演戏的时候，碰到什么样的剧组、什么样的导演是非常重要的。
华商报：你觉得自己是怎样性格的人？
周迅：我很容易无聊，很容易不知足，这是我的一个动力，督促着我会一直去爆出来。
华商报：你是怎么看待做演员这件事情的？
周迅：这几乎就是我一半的生命吧。我的兴趣爱好不够广泛，我除了看电影，最爱看的就是纪录片，像《动物世界》,纪录片中动物呈现出的情感真实、自然，特别打动我。有时会找个地方坐一下午，去看人、看物，生活里的一切都会给我灵感，一个声音、一种味道、一张照片、一束阳光，灵感充斥在生活的每个缝隙里。拍《画皮》的时候，我演的小唯是一只狐妖，我就想到我家小狗每天迎接我的时候喜欢歪着脑袋，于是我也歪着头去看王生，那是属于小唯这个狐妖表达喜欢的方式。
华商报：每个演员获得灵感的途径是不一样的。这些不同途径有没有什么共性呢？
周迅：就是自由地活着，不管你有多大的名气，要诚实面对自己的内心。诚实了之后，你才会没有障碍，如果不能诚实面对自己，又怎么去面对你要饰演的角色呢？华商报记者 路洁
《够神的：中国古代神奇动物图鉴》 中信出版社
神兽串起的中华文明五千年真是够神的！
《阿凡达》《哈利波特》《神奇动物在哪里》……三部欧美奇幻大片成为魔幻电影的佼佼者，在世界范围内引发了一股追捧神兽的热潮。
其实中国的神兽历史要比西方源远流长。从最早的《山海经》，到西周时期的《周易》《尚书》，再到明清时期的《封神演义》《西游记》《聊斋志异》，中国神兽活跃在字里行间，又延伸到雕塑、壁画和建筑装饰之中，融入中国人的日常生活，逐渐构建起了一个完整的、有关中国神兽的文明宇宙。
2019年12月，中信出版集团推出的《够神的：中国古代神奇动物图鉴》全书共有近150种神奇动物，堪称史上最为完整的中国古代神奇动物大百科。本书绘图者方佳翮说：“我们都知道过年的典故是因为“年兽”；近些年大热的故宫太和殿“五脊六兽”的文创产品；各种国产玄幻电影中出现的神兽，如张艺谋用饕餮；各种网络游戏中使用的坐骑，比如梼杌、凤凰、麒麟等；文玩市场上永远火热的貔貅、金蟾摆件。如果需要，我还能举出无数在我们生活中与“神兽”亲密接触的例子。”方佳翮选择黑白线条画法，让读者能够直接从画中读出有关神兽的知识。在本书中，每一个神兽不是孤独的个体，他们与历史相连，有门派有亲疏，有自己的性格和喜恶。龙族为什么要帮大禹治水？六耳猕猴为什么假冒美猴王？金翅大鹏为何沦落到狮驼岭为妖？黄帝一介凡人如何能战胜蚩尤？看似相互分割的故事，在作者的笔下，通过140多只神兽连成了一个完整的文化世界。那些历史无法回答的、传说没有源头的、小说无根据的，都在这本书里找到了答案。华商报记者 路洁
《新中国70年文学丛书》 作家出版社
从中国作协的视角看当代文学史
2019年12月18日，由中国作家出版集团主办，作家出版社承办的新中国70年文学成就座谈会暨《新中国70年文学丛书》研讨会在京举办。
为了展示新中国成立70年来的文学成就，进一步树立文化自信和文学自信，根据中宣部和中国作家协会的统一部署，作家出版社特别策划了《新中国70年文学丛书》。丛书共计40卷，包含小说（中短篇）、诗歌、散文、报告文学、戏剧五个文学门类，其中中短篇小说30卷、散文3卷、报告文学3卷、戏剧3卷、诗歌1卷。在时间上，所选均是1949年新中国成立之后所发表或出版的优秀文学作品。丛书邀请中国当代文学研究会副会长、著名评论家孟繁华担任主编。入选丛书的作品经过了专家论证委员会的认真评审，专家评审选取了各个时期、各个体裁最具代表性的作家作品。这些作家作品，构筑了中国当代文学最为坚实和亮丽的文学大厦，在一定意义上，它们就是一部特殊形态的中国当代文学史。华商报记者 路洁
《攀登勃朗峰》上海文艺出版社
勃朗峰矗立在每个人的心里
我们总是对那些能够轻松攀岩的人很崇敬。而在《攀登勃朗峰》里，这个故事带领我们经历的则是一个混乱、漫长的旅程，其中有比萨餐厅、朋友、难民、失败、登山群体，还有山的另一面。这本书精彩地记录了一个城里人面对宽广的自然时的情绪波动，也令读者深思怎样面对自己的生活。
吕多维克·埃斯康德是法国伽利玛出版社语文学编辑，也是伽利玛审读委员会成员。他深受头晕的困扰，加上感情生活不顺，他的两位擅长探险的明星作者让-克里斯托夫·吕芬和西尔万·泰松怂恿他和他们一起去攀登欧洲最高峰勃朗峰。在这本书中，吕多维克·埃斯康德用生动的文笔，描写了他这样一个没有攀登过高峰的普通人，怎样克服恐惧，挑战自己的极限，也把他与两位作者和同行者之间的友谊写得妙趣横生。华商报记者 路洁
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