齐白石的山水画为何与众不同
齐白石画虾，画牡丹，画桃子，都是让人喜闻乐见的题材，但他的山水画似乎就没有那么多人了解和喜欢了，齐白石的山水到底如何？
以《芥子园画谱》入门
齐白石的山水画没有老师教导，启蒙于《芥子园画谱》。
彼时，雕花小木匠齐白石在一位主顾家中，看到一套残缺不全的乾隆年间的 《芥子园画谱》。他视如珍宝借回家中，用半年时间临摹了一遍，从这之后绘画技艺大增。现藏于故宫博物院的齐白石早年的山水画《蒿岭卧云图》和康熙版的《芥子园画谱》相对比看，就不难发现二者从构图、山石画法都有相通之处，但齐白石巧妙地加进了可以让画面鲜活的烟云，又将自己擅长的色彩感赋予作品，整个画作便生动起来了。
跟随潮流画“四王”山水
在清朝末年，齐白石一样要顺应时代，无法免俗地学习“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）的山水，因为“四王”的山水在那时可以说是山水画的典范。 27岁的齐白石拜当地乡绅胡沁园为师学习绘画后，胡沁园又将谭溥介绍给齐白石学习山水，据说谭溥学的便是“四王”山水的路子。如今观看齐白石的早年山水，有一幅《龙山七子图》，其中便能清晰地看到“四王”山水的影子。画过“四王”山水，齐白石才知道，自己不想要的是什么。
旅行达人的《借山图》
齐白石本是个宅男，40岁前没出过远门，只在湘潭附近转悠。1902年，齐白石的一位好友夏午诒邀他去西安，于是，他终于决定来一次旅行。自这次出门之后，齐白石从此一发不可收拾，从1902年到1909年，他五次远游，五次归来，自称为“五出五归”。他去了西安、北京、天津、南昌、上海、广州、香港、桂林、钦州，赶上出国的机会，又跑到越南的芒街玩了玩，不觉间累积了不少写生稿。
1910年他回到家乡，决心不再远游，便整理了途中的写生稿加上心中的印象，画下了《借山图册》。在其中已经形成自己鲜明的艺术风格——至简的山水画格调。《借山图册》也成为齐白石山水画创变期重要的代表作。
扶梦还乡画中游
1919年定居北京之后，近60岁的齐白石客居他乡，山水画也成为他表达思乡之苦的方式。
齐白石还画印象中的借山馆。借山馆是他1900年在家乡典租梅公祠的房屋后，添盖的一座书房，那是齐白石最为安逸的一段时光。若说齐白石是思乡，也许他所怀念的是那样一种安稳的平静生活。 1864年出生、1957年去世的齐白石，一生都处在中国的变革之中，也许是时代使然，也许是性格如此，齐白石对艺术也总是充满了变革的精神。他的山水画着画着，就离传统的文人山水越来越远，属于自己的另类山水就诞生了，但却并没有获得时人的认可，大多数人无法接受这样一种绘画。比如有人说齐白石的山水是“庖人抹灶”，也就是厨子用抹布擦灶台。可以想象，在清末民初的中国，文人画的都是“四王”一路的山水，在一派复杂的皴擦点染中，齐白石的山水以至简的风格跳脱出来，确实一时难以被人接受。 罗元欣
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