寄情于山水之间
崔旭伦
我喜欢古城西安的汉唐风韵，更热爱聆听小雁塔的晨钟暮鼓，我迷恋草堂寺的神奇烟雾，神往太白山的六月积雪，陶醉于诗佛王维隐居之地辋川的美景而不能自拨。只要周末闲暇，我都会前往终南山下，享受这人间盛景，尽兴之时，拿起画笔挥洒于画布之上，快乐至极。随时间的流逝，四季的变迁，我有了许多油画风景作品。当然，我是满心欢喜且颇有成就之感，我的作品风格是追求立意深刻，色彩鲜明，笔触独特，讲究情调和意境。油画风景写生作品要做到艺术语言和艺术风格的独树一帜，需要思考、研究、探索、关注。
师法自然、以情作画是油画风景写生的前提和必要条件。只要我们走进大自然，全身心投入到山水之间，用灵魂去感受，用情去触摸花草树木的生机盎然和生命的坚强与崇高。只有不断积累创作经验，才能做到画中有诗、画中有情。王维在《山水论》中所言：“春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐青。夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景则天如水色，簇簇幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀。冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。”精辟、深刻的总结性观点，使人回味，使人感慨，使人有茅塞顿开、豁然开朗之感慨。
对于景物要有感而发，什么样的题材，什么样的构图，如何取舍，用什么样的绘画技法、什么样的色彩关系、什么样的艺术语言和风格最适合表达作者的情感、情绪，以达到情融画境的高度。首先，我们要善于发现美，才可能去表现美，这需要艺术家的专业素养和特有的审美能力，以及深厚的文化底蕴与敏锐的观察力。意境中的景已不是现实中的景物再现，而是画家借景写情，抒发自己的情感，是画家心灵世界的真情表达与告白。正如石涛妙语“画于山则灵之，画于水则动之，画于林则生之，画于人则逸之”。
北宋郭熙云：“四时不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡。”中国文人的绘画理论对油画风景写生也有很好的启示，同样也是强调变化与不同。这与印象派主张外光写生关注早、中、晚的色彩变化以及四季的色彩变化是不谋而合的，我认为中、西绘画是可以相互促进和相互借鉴的，绘画技法和绘画情调也是如此。
在面对自然景物时，我首先要体会天、地、物之间的形体比例关系和色彩的冷暖关系，以及色彩的对比与过度关系，强调对画面总体色调的把握。作画时，应调整好自己的心绪，然后激情饱满地、从容不迫地、有感而发地娓娓道来。用笔、用色要大胆果断，要强调整体和概括，并做到挥洒自如。比如我在画油画风景《江南》时，是被水乡的甜静、灵秀、优美所打动。我首先考虑的就是取舍及天、水、物之间的色彩关系，然后用笔大面积地铺色，强调概括，强调表达主观印象和情调的把握，强调色彩和笔触的结合。
当油画作品中有了和谐、优美、丰富的色彩关系，就好像给绘画注入了生命。如果再加上厚厚的、黏稠的、富于变化的、可以触摸到纹路的油画颜料，痕迹之美可使人怦然心动，并为之陶醉与痴迷。清代画家石涛讲得好：“笔与墨会，是为公式缊。”我认为笔墨在油画中即为笔触与色彩，只有笔触和色彩的完美结合，才能使画作成为上善之品。
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