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网络文学研究的尴尬和出路

黄海晨报 2017-07-20 01:16 大字

徐兆寿

二十世纪九十年代末,网络文学揭竿而起,慢慢树起了一面旗帜。到了2012年前后微信等新媒体出现后,传播的速度更加快捷,大量的草根写作开始影响中国,使中国从民间到官方都出现一种“影响的焦虑”。网络文学真正地影响着中国。到这个时期,官方才开始引导,现在,官办的网络作协成立。网络文学似乎名正言顺了,也有了必要的地位,但其实仍然有很多问题值得正视。

去年11月22日参加在西安召开的当代文学研究会年会,有一个议题是“新媒体文学的生产与传播”,当时一个疑惑便产生了:什么是新媒体文学?它与网络文学又有什么区别?难道网络文学已经属于过去时了?新媒体文学与传统的大文学又有什么质的不同吗?在考察这些概念与问题时,便发现自网络文学这一概念陡生之时起,便隐藏了无数未知的问题,于是也就自然地给后来者留下几枚“炸弹”。

概念需要重新确定

既然要重新探讨网络文学的概念,我们不妨以网上流布的概念来进行分析。在百度中输入“网络文学”一词,出来一段解释:“网络文学,指新近产生的,以互联网为展示平台和传播媒介的,借助超文本链接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中,以网络原创作品为主。”

网络文学是相对于传媒媒介文学期刊和报纸副刊而言的一种存在。因为这些媒介有门槛,限制了很多文学的发表,自然也限制了很多人从事文学的可能性。文学被压抑着。网络的诞生解放了文学,打破了原有的文学发表的门槛。

将近20年之后再来看媒介,人们对网络的青睐已经远远超过期刊与报纸这些纸媒。现在,手机阅读虽然还受到各种诟病,但人们在习惯。在这种习惯中,纸媒已经成为官方意志或评价文本的一个显征,但不再是意义与信息的主要载体,甚至更不是价值的主要表征。

现在,很多文学特别是随笔、政论和带有草根性的文学已经首先在网络尤其是新媒体上发表了,余秀华,这个草根诗人在新媒体上走红。范雨素,一个北京的育儿嫂因一篇《我是范雨素》的文章而红遍中国。期刊或报纸因为受众的原因再也不能产生这样的影响,即使要产生这样的影响,也要借助于新媒体。人们越来越习惯首先在新媒体上发表自己的作品,期刊或报纸仿佛成了新媒体文学的摘选。虽然期刊或报纸一再地向作者重申,投来的稿件不可在网络上发布,只有在期刊或报纸发表后方可去发布于网络,但这更进一步说明无论是报刊还是网络,只是发表的媒介而已,文本本身并无二致。从这个意义上来讲,网络最终还只是一个媒介,而所有的文学包括古典文学都已经呈现在网络上,或者说在网络上被N次发表了。那么,在这个时候来看网络文学就是文学的总体了,还会有什么真正的网络文学吗?

从媒介的角度来看,我们从来没有过甲骨文学、竹简文学、纸文学的概念,尽管这些媒介本身能带来文学新的样式,如甲骨时期因为雕刻的困难只能产生少量的文本,最早的诗歌和古代散文产生了。

故而可以得出一个结论,网络文学只是一个权宜的概念,甚至是一个文学的伪概念,必须得以重新确立。

批评的误区和困难

网络文学应当是古往今来所有文学的总和,因为一切文学要么以文字、要么以图片的形式都可以“发表”在网上。从痞子蔡在BBS上发表自己的小说和大陆西祠胡同BBS的诞生算起,网络文学已经生成快20年了。20年之后,我们应当考虑废弃这一概念,把网络文学归入文学的巨大洪流中。否则,按照今天我们所定义的网络文学,和每年进行的网络文学的排行榜以及对网络文学的研究显示,网络文学就变成通俗文学或流行文学的代名词。如果把那些能赚钱的玄幻类小说和言情小说称为通俗文学,而又把那些在新媒体上流行的杂评或流行文本称作流行文学的话,网络文学是有传承的,否则,我们现在所讲的这些网络文学好像横穿出世一样,而过去的通俗小说已消遁了。这会给网络文学的研究带来困难。

目前网络文学的研究,存在几个问题。一是助推了文学的娱乐化写作,二是过分高扬了文学的产业化功能,轻视文学的社会功能。这恰恰是过去通俗文学的特点。追求市场价值、轻视艺术价值恰恰是它长期以来的特点。当然,并非说通俗文学就没有好的文学。有人会说,《金瓶梅》《红楼梦》《三国演义》《西游记》《水浒传》当年也是通俗文学。的确如此。说通俗文学也仅仅是就约定俗成的严肃文学而言的。任何一个时代都如此。通俗性恰恰是文学抵达民间的重要特征,但通俗性与文学性之间有一个恰当的度,其实并没有严格的界限。谁能拿出这样一把尺子来呢?其实,这文学家和批评家心中拥有的文学尺度,这一尺度便是文学性与传播性之间最恰当的关系。文学一旦找到这个度,便会插上飞翔的翅膀,超越时代性,抵达永恒性。这是另一个问题,此处不谈。现在列的是网络文学研究的负面清单,而这恰恰又是目前网络文学研究的热点和功用。这就成了问题。

如果我们把网络文学这个概念打碎,重新来进行文学的定义、分类,批评也就有的放矢了。也许到了那一天,失去了一个网络文学的概念,却换来了新文学的大空间。我们就不必要为今天的网络文学摇旗呐喊和固步自封了,就不必要狭隘而执著地为这一通俗性和流行性而硬执牛耳了。

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