曾经的麦田变成写字楼他在中国发展最快的10年间拍摄西安

澎湃新闻 2021-03-12 12:40 大字

少女和龙，回民街，2020年10月 ?陈异能

摄影并文 / 陈异能

采编 / 章文

——断掉的兵马俑，阿房宫遗址，2013年5月

今天，在经济大发展的背景下，我们周围的一切都以超快的速度发生着变化，很多事物来不及留恋便已逝去。长安，我的家园，也在每日改变着模样。城市的版图越来越大，那些有秩序的乡村田野逐渐变为新城，这是超级大国所发展的超级城市化。

远望长安，秦砖汉瓦，人杰地灵。这个有着深厚历史积淀的城市，在我的镜头下与他的发展沉默地对抗着，我所记录的是风景亦不是风景，是留恋亦不是留恋，是对抗所呈现的一种悲情、一种荒诞、一种无法割舍的期待。红色的树，阿房宫遗址公园，2013年5月叼烟的男人，永宁门，2014年2月组装的龙灯，城墙上，2017年1月

都说长安是有龙脉的地方，因此很多朝代将这里做为国都。今天，龙脉上的人们依旧日出而作，日落而息，只是大多都已不再是农耕文明的后代，我们在用现代的方式建设着现代化的国家与城市，我们在建设着新的文明，我们的生活更好了，但我们为后代留下了什么？

我整日游走在古老的文明与现代的繁华之间，游走在田野乡村与车水马龙之间，在历史转折之时，我将我的感受记录下来，记录下这片土地之上的景与人、物与人，记录下那些悲情的阐释与诗意的表达。鞭炮皮，少陵塬，2011年11月晨练的老人，南门里，2020年12月喝水的牛，鲸鱼沟，2016年1月

1981年，我出生在陕西长安县的一个普通农村家庭，儿时的田园生活让我拥有了对生命敏锐的感受力。我喜欢田园的气息，幽静而热烈，喜欢在田野画画，听蝉鸣鸟叫声，喜欢看着庄稼慢慢成熟，然后和家人一起去收割，喜欢这种最朴实的日出而作、日落而息的生活方式。

这种生活方式深深地影响着我的摄影表达。摄影就像耕种，画面在心里种下了，慢慢生长，拍摄只是最后一步，就像采摘成熟的果实一样。寒冬里的花，南门里，2017年1月汉服少女，鼓楼，2020年10月河边的羊，灞河，2019年12月集装箱里的婚纱，杜陵花之海，2020年6月

今天的中国在城市化大发展的同时，也摧毁着我们的田野和家园，摧毁着空气和水源。雾霾笼罩着土地，人们变得越来越浮躁，越来越没有安全感。到处都在建设，到处都在拆迁，高楼像玉米杆一样从眼前一行行地拔地而起，有多少人的家园和土地顷刻间消失，成了商业资本的牺牲品，又有多少人成了没有家园的游魂。

我用相机记录着我看到的这些，用我唯一的武器，去还击这个荒诞的城市，去留恋这个我热爱却伤感的土地。河水与河岸，渭河，2012年12月河堤上的广告牌，渭河，2012年12月圣母像，五星街教堂，2014年8月树上的画，大唐芙蓉园，2020年4月

曾经的麦田变成了

商业区与写字楼

极：西安（古长安）曾是十六朝所在的要地，具有丰富的历史与文化资源。最初是什么契机使您拿起相机拍摄这座城市？

陈：西安是我的故乡，作为一个摄影人，我觉得有义务，也有使命来记录自己故乡的变化。对岸的风景，渭河，2012年12月

极：您从小在西安的长安县长大，与儿时相比，如今的西安最大的变化是什么？

陈：最大的变化就是“城市化”。城市越来越大，以前的麦田全部变成了社区、商业区与写字楼。到处都在建设，新城越来越多，人也越来越多。当然，这其中有好有坏，让人五味杂陈。作为亲历者，我的照片即是一首消逝的农耕乡土的挽歌，也是对新城市家园的游离，更是对这城乡转换过程中杂乱无章的无奈。草丛里的孩子，少陵塬，2012年9月钓鱼的老人，阿房宫遗址公园，2013年5月

西安是一座

有龙脉的城市

极：《望长安》中的照片抓取了西安城内大量的文化符号，并将古今元素进行并置与对比，还有一些“魔幻现实”的场景。您如何选择所拍摄的场景？

陈：这些地点都是我特意选择的，有的地方还去了很多次，真正的西安就在这些古今的碰撞与对话当中。聊天的老人，革命公园，2013年5月狗和主人，木塔寺遗址公园，2021年1月国旗下的青年，鼓楼，2020年10月

极：其中也穿插着许多自然景观的照片，这是有意加入进来的一种元素吗？

陈：从作品的整体拍摄思路来说，我想把视角放远来看今天的长安城。从风水学的角度来说，西安是有龙脉的，从秦岭一直到渭河。作品最终呈现出的也是一种“穿过”的感觉，从郊区到繁华的都市，再到渭水边。龙的尾巴，大唐芙蓉园，2020年3月路边的景观，龙首塬，2019年8月骆驼管理员，大唐芙蓉园，2020年4月马的泥塑，阿房宫遗址，2013年5月

极：照片中有许多荒凉的场景，但您使用的色彩又避免了过多的“荒凉感”。您对西安的这些将逝或已逝之物抱有怎样的情感？

陈：是一种留恋之情，更多的是不舍。之前我一直用黑白胶片拍西安，拍了很多不错的照片，后来我尝试用彩色胶片，发现彩色更适合表现今天的西安。两个钓鱼的人，新村，2011年11月

在中国发展最快

的十年间拍摄西安

极：国内拍摄西安的摄影师不少，有哪位对您影响比较大？您如何使自己的拍摄风格区别于他们？

陈：很多老一辈的西安摄影家都拍过西安，他们的照片很多都成了中国摄影史上的经典画面，这些优秀的作品都曾影响过我，研读中我也发现了西安的变与不变。

我拍摄的西安是年青一代人的视角，是以我的成长经历为出发点，是比较个人化的视觉画面呈现。行人，南门，2020年12月树和少女，曲江，2020年6月

极：《望长安》这组作品被编进彩虹摄影书系列（刘铮主编），最近刚刚发行。当初为什么想将作品编成摄影书？

陈：这对我来说是一个契机，要感谢师兄于涛的推荐，才有了今天的成书。说到“发现彩虹摄影书系列”，我非常感谢刘铮老师，他为中国摄影做了很多事情。正如他说的，很多优秀的摄影作品如果不被发掘，那么多年后这些底片就会消失在历史当中。

对于摄影作品来说，摄影书是最好的呈现方式，一本摄影书就是一个流动的摄影展。所以希望大家有成熟的作品都去做成彩虹书。发现彩虹摄影书系之《望长安》

主编 / 刘铮

极：在书本的图片选取与编辑方面，彩虹书是如何做的？

陈：图片选取及编辑、设计全部由刘铮老师及其团队完成，并由北京雅昌印制。因为有优秀的制作团队，所以最终的画册特别精美。《望长安》内页

极：《望长安》共拍摄了多长时间，还计划拍摄多久？接下去的拍摄计划是什么？

陈：这组作品拍摄有10年时间了，这10年也是中国发展速度最快的十年，很多事物消失得特别快。作品基本上已经拍完了，计划用一年时间做一些补充。

接下来的拍摄计划还是和西安有关，我想拍一些人像作品。西安是我的故乡，我深深地热爱着这片土地，我要用一生时间在这片土地上拍照，用生命与时间对话，用作品与心灵沟通。冰封的河水，护城河，2012年12月拍婚纱的情侣，文昌门，2020年12月排练的鼓手，南门广场，2017年1月圣母像，雁环路花市，2011年5月树上的征婚广告，革命公园，2012年4月睡熟的流浪汉，龙首塬，2019年8月诵经的人，大兴善寺，2011年3月