华州人的秦腔情结
秦获幸
华州区是八百里秦川上的一块风水宝地，这里有流传千年的秦腔家族迷胡戏和碗碗腔。这块沃土上，文艺人才辈出。1949年前剧作家王辅臣老先生在西安尚友社任编剧。1949年后，老一代有下庙胡村农民剧作家孙秉灵、柳枝南关村民间艺人栗步才、自学成才的著名导演王世魁、《大将郭子仪》的编剧王世忠、板胡大师吉喆、著名演员王荣华和雷涛，后起之秀有陕西戏曲研究院小梅花剧团二胡演奏员秦敏等等。
根植于华州民间的秦腔艺术有深厚的群众基础。皮影碗碗腔，以高塘塬区为最多，迷胡戏以田村、老官台为代表。遍布各地的自乐班是秦腔迷胡传承的最佳形式。
本文就柳枝镇渭河南岸人民的秦腔情结做个回顾。
“福字老碗咥黏面，河滩地里唱乱弹！”
上世纪五十年代初，秦腔爱好者们不满足于自乐班的小打小闹，他们也想走上舞台，提袍甩袖，官帽翅一闪，吹胡子瞪眼，过一把演员瘾。于是，由琴师、王宿街的富家子弟周相乾老先生牵头，从西安请来了秦腔大师李正敏的真传弟子张朝选，组建秦家王宿北刘钟张四大自然村业余剧团。
1950年至1953年是业余剧团初创磨合期，1953年开始排演秦腔全本大戏。剧目有：《白蛇传》、《宝莲灯》、《刘红香》、《打金枝》、《铡美案》、《游西湖》、《游龟山》、《三世仇》、《蟠桃园》、《五典坡》全本、李自成题材的本戏等。这些都是张朝选老先生从1950年开始呕心沥血取得的丰硕成果。这10多年间，圆了很多戏曲爱好者的演员梦。有好几个形象俊美、嗓音清脆的男旦，都是敏腔传人张朝选的得意弟子，间接地传承了敏腔。他们的男旦表演，深得观众喜爱。除了老艺人柳家村柳桂林在西安学习敏腔以外，还有秦家村程全生、秦志旗，年长的秦国柱，柳家村乔林德，当红小生有北王村王文辉、钟张村任志英、弋家巷黄德胜、王宿街潘正午、李家前村胡宽五，南王村王家贞更是小生须生的后起之秀。板胡琴师有王宿街张五省、老堡子张高军、北王村王增州、柳家村柳广正、王宿街孙登州等。武场面有北刘家刘兴汉，河头村刘赶年兼为演员，任志英、程全生、秦志旗都是身兼演员。业余剧团的导演是王宿街上刘鸿军老先生。他在兰州时就是有名的票友，身兼导演并登场表演，是一名难得的秦腔传人。张朝选先生作为敏腔的真传弟子，传承大师衣钵，将大师的艺术真谛表演得淋漓尽致。
当时东片的北拾彭村拾村、中部新店毕家孟村、西片秦家王宿钟张北刘，各自组成业余剧团，3家业余剧团以张朝选老先生指导的西片人才最多，排练的本戏也最多。东部中部两家由于规模和人才相对较弱，始终没有排演出本戏来。东片剧团一位叫胜山的爱好者在《激友》中表演得很有特色。中部剧团的毕炳炎是西安尚友社的票友，工大花脸，扮相和苏育民十分相像，其水平在毕家地区首屈一指，有时也会和西片剧团合作演出。3家剧团存在了10多年，共有100多人参加。西片剧团人数最多，有40多人。1963年，文艺路线有变化，不准演出才子佳人、帝王将相和牛鬼蛇神，所有业余剧团全部解散。至此，红红火火的毕家地区业余剧团活动画了一个大句号。
岁月流逝，斗转星移，改革开放以来，农村人吃饱了，穿暖了，物质生活充裕，开始寻求精神食粮，各地自乐班如雨后春笋，破土而出。
拾村大队自乐班、孟村毕家的毕孟自乐班、秦家王宿北刘的三星自乐班，是毕家乡改革开放后的三大班社。回顾历史，会发现一个现象，1949年前的戏剧舞台上多是男性，旦角演员全是男旦。上世纪五十年代中期，妇女翻了身，开始逐渐走上舞台。青年妇女踊跃参加自乐班，无论有无基础都热心参与，涌现出许多各有特色的女演员。
因此，有必要推出毕家地区秦腔界的群芳谱。
群芳谱魁首应推毕家村的刘凤玲女士，她和丈夫是一对文艺夫妻，绝配搭档，近十年来一直活跃在“二华”一带红白喜事和各种活动的舞台上。刘凤玲有艺术天赋，悟性极高，戏剧歌曲、传统现代、舞台表演全面掌握，很有发展前途。李三女，是上世纪六十年代后期在大队宣传队成长起来的文艺骨干，在《砍门槛》唱段表演中完全达到了忘我境界，声情并茂，如泣如诉，把苦命祥林嫂刻画得入木三分，取得了绝佳的艺术效果。毕芳琴，自幼热爱艺术，在华县戏校接受过专业训练，艺术素养深厚，又有一口好嗓子，经常担纲主要角色。刘桂芬，声腔高昂，极有感染力，最钟爱定谱戏，能将声腔发挥得很好。樊凤丽，和名家王玉琴声带相似，极具特色。王翠利，身材不高音调高，传统现代和歌曲，涉猎广泛。马淑琴、孙夏雀、秦巧云，这三位巾帼不让须眉，都是唱生角的最佳演员。
笔者之所以要展示这幅群芳谱，主要是她们都能与时俱进，迅速接受新事物。以上的旦角演员都是传统戏和现代戏的传承者，是同行中的佼佼者，热爱秦腔，热爱表演，因此，更希望她们在秦腔艺术的道路上走得更好、更远。
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