商州“三苏” □丹影
古有眉州“三苏”苏洵、苏轼、苏辙,今有商州“三苏”苏长泰、苏哲民、苏育民，虽然他们所处的时代、地域不同，钻研的艺术门类也不一样，但他们对艺术的不懈追求和努力却是相同的，尤其是商州“三苏”，他们父子为繁荣中国秦腔艺术而不惜献身的精神，令人敬佩，从而名垂千古。难怪一提到商州三苏，我那年逾八旬的父亲就打开了话匣子。
据老人讲，苏长泰，陕南商州大荆人，生于清光绪早年，父亲希冀他健康成长，故为其起名长泰。幼时的长泰头脑聪颖，尤其钟情唱戏，先唱二黄后唱乱弹（秦腔），加之生性开朗、喜好交友，长大后便跟随各地班社演出。因演技精湛、嗓音洪亮，长泰不但在商洛山唱红了，还经常出山到古城西安搭班演出。1914年，西安成立秦腔班社秦岭社，班主是惠春波。由于苏长泰在社会上的名气，惠春波便主动找他入伙。然而长泰并不满足当一名演员，他有一个宏大愿望：自办班社、演出自己喜欢的剧目。因而，他只干了几个月便退出，和徒弟、挚友耶金山合作，在原长庆班的基础上，建立了自己的班社，易名“西安长庆剧社”并出任社长，社址设在骡马市的“梨园会馆”，而演出场所则在钟楼南边的“银匠会馆”。由于长泰具有领导才能，加之能导能演，剧社一开张就迅速走红，营业状况良好，演员的收入也比同类班社高出许多。一年后，长泰便租了“药材会馆”作为固定演出场所，这在当时西安的秦腔班社中是少有的。很快，“苏长泰家的戏”或“长庆社的戏”，成为民国初年，西安秦腔观众的口头语。作为社长的苏长泰是位有大志向的人，他不以获得一些赞赏而满足，考虑到社会上流动演员的聚散无常，可能会影响班社的正常演出，于是便仿效易俗社招收科班学生、培养演出骨干的办法，举办了第一期学员班，长泰自当教习，后来活跃在西安剧坛的当红演员阎国斌就是长庆一期的学生。
繁杂忙碌的社务，使正逢盛年的苏长泰身体日益不支，积劳成疾。1919年，在他病重、自知夙愿难以实现时，他把徒弟、挚友耶金山请到病榻前，动情地说：“金山啊，我不行了，三个儿子年纪还小，请你担起剧社的重担并照看孩子们。”说完，溘然而逝。至于长泰逝世时的确切年龄，无人知道，只晓得他是光绪年间生人，当时大儿子苏哲民才11岁。长泰病逝后，西安的戏迷惋惜不已，纷纷遗憾地感叹：“长庆家的箱主苏长泰是叫办班社累死了，实实可惜！”
长泰病逝后，重义气的耶金山，牢记恩师的遗言，挑起了班社的领导重任，使班社不因社长病故而散摊。令人欣慰的是，耶金山没有辜负恩师期望，他不仅使长庆社照常运转，而且为纪念恩师，1921年，耶金山特意把长庆社改名为“三意社”（因为长泰三个儿子的乳名中都有个“意”字）。从此，三意社成为古城历史上最悠久的剧社之一。
苏哲民，1908年出生于商州老家，后因父亲在西安搭班演戏，便也迁来古城。先是读小学，13岁进入初中。大概是遗传父亲基因的缘故，哲民天生一副好嗓子，加之生性活泼能干，7岁就能唱戏，先是上课回来跟随剧社的学员班学习，后来干脆辍学，进入学员班第3期学习。很快，哲民就能登台，既唱文戏，又演武戏。稍长，师从著名生角王德孝专攻贫生，在《吕蒙正赶斋》中饰吕蒙正；在《折桂斧》中扮演陈老大，很快走红，被观众誉为“贫生把式”而誉满三秦。1938年时局动荡，社内一部分人离去，加之社长耶金山的卸职，一直专心演戏的哲民不得不挑起三意社社长的担子，这一年他刚满30岁。和其父长泰先生一样，哲民既当领导，又当导演，还当演员和教练。过重的负担，使哲民的精神出现异常，社长职务只能交给三弟苏育民了。
作为“贫生把式”，哲民声音润亮、咬字清楚、扮相优雅、表演真切。正如剧作家王绍献在《秦腔记闻》中所称赞的：“韵高调雅，商羽正宗，唱白做打，四场精通。”然而，遗憾的是，一次在大荔下乡演出时，哲民不幸落水身亡，年仅35岁。由于他在《穷人计》中扮演皇甫琦、于“扑池”一折中有完美表现，以及在《折桂斧》中扮演陈老大的出色唱功，去世后其友人在挽联中写道：“一曲‘扑池\’成绝响，平生‘折桂\’有余哀”，是对其艺术成就的高度概括，也是对其最好的悼念。
“商州三苏”中最负盛名者，当属长泰的幼子育民。1917年出生于西安的苏育民，受父兄影响，10岁便跟随三意社的学员班学习，很快就演出了《华亭会》和《五郎出家》，为人知晓、被人称道。他嗓音宽厚，表演潇洒，尤其擅长表现人物的内心世界和精神风貌。青年时，育民便以《苏秦激友》和《杀狗劝妻》而誉满西北。1937年，年仅20岁的他便从哥哥的手中接过大印，挑起三意社的重担。恰在那时，日寇大举入侵，国家处于危难时期，剧社难以为继，演职人员纷纷出走。多亏老艺人车云亭、和家彦的全力相助，才使三意社免于散伙、垮台。
戏曲界的人常说：“商州三苏”是秦腔演员中的全才，此话不假。苏育民更是一位能唱能演能导的“全能把式”。他心胸开阔，眼光锐敏，并不以所从事的秦腔为囿，而是虚心向秦腔以外的剧种，尤其是京剧学习。这不但开拓了戏路，使《激友》《穷人计》更上一层楼，而且还把向京剧学来的《伐子都》《闯新府》演得十分出色。然而，由于时局日益混乱，三意社实在无法保证正常演出，连他这样誉满西北的名角，也只能赋闲在家了。
“雄鸡一唱天下白”。1949年西安解放后，育民和所有戏曲艺人一样，获得了新生。他由衷地感谢党感谢政府，在短时间内，带领三意社排演出了《白毛女》《红娘子》《鱼腹山》等进步剧目而受到重视和欢迎。1952年，全国举办第一届戏曲会演，育民的《打柴劝弟》获演员一等奖，这是秦腔演员在新中国成立后获得的第一个奖项。1955年，育民参加了文化部举办的第一届戏曲演员讲习会，受益匪浅。1956年，育民凭借《扑池》获得陕西省戏剧会演一等奖。
由于他领导有方有力，三意社成为和易俗社、尚友社三足鼎立的名社。在第一部秦腔电影《火焰驹》中，三意社青年演员肖玉玲饰黄桂英，育民饰李彦贵，三意社著名花脸演员周辅国饰演义士艾谦，他们的唱段被戏迷广为吟唱，为三意社和秦腔争得了荣誉。京剧大师梅兰芳先生看了育民演出的《激友》后说：“动作干净利落，表演深刻动人，艺术上有很大成就。”
然而，正逢盛年，就在育民向更高的艺术高峰攀登的当儿，十年动乱来临，不但葬送了他的艺术，也夺走了他的生命。1966年12月，年仅49岁的育民过早地走了。作为秦腔历史上一代宗师级的人物，他永远活在广大戏迷的心中。在国家最权威的《中国百科全书·戏曲卷》《中国戏曲卷·辞典》条目中，苏育民的名字赫然在列。
父亲关于商州三苏与西安三意社故事的娓娓讲述，令我肃然起敬。原来，这支百十年前就在古城西安诞生、又在激烈竞争中脱颖而出，并且能够以连台好戏而卓立于秦腔剧坛潮头的领军班社，竟然是从商洛山中走出的！为了缅怀他们父子对秦腔艺术的卓越贡献，探寻他们的艺术足迹，丁酉年仲秋一个阳光灿烂的日子，我驱车来到三苏的故乡——位于商州城北的大荆镇李渠村。村子不大，溯河而上，清一色的土墙青瓦，显得古朴与静谧，加上青山的俊美、溪水的灵秀、民风的淳朴，使得传统戏曲文化在这山疙瘩里得以孕育与发展。
尽管三苏早已离开了人世，但他们的名字和事迹始终让村里人感到自豪和荣耀，以致于只要提到三苏，人们就会津津乐道地说出这个家族曾经的辉煌，而对于他们后人的近况，人们却知之甚少。经过多方询问打听，我终于得到了两个人的名字，一个是苏育生，乃苏长泰的侄儿，曾担任西安市文化局局长，这位大荆后生，虽然不是秦腔演员，却钟爱、深谙秦腔艺术，他对秦腔源流、剧目、门派、编排、表演、上戏程式、化妆着彩、剧装披挂等了解颇深，因而写了大量关于秦腔戏曲艺术的理论文章；另一个是苏蕊娥，苏长泰的孙女、苏哲民的女儿，她曾被誉为秦腔界的“坤伶皇后”。这位出生在秦腔世家的大荆女儿，由于长期的耳濡目染，七岁即能登台演出《柜中缘》，加入三意社后便成为“一旦挑八角”的台柱演员而红极一时。她的表演天赋极高，对角色体会深透，把握准确。嗓音甜美温润、婉转动听，咬字清晰透明，行腔慷慨激昂。她扮相俊美，对锣鼓经、板路谙熟，十二岁就唱红了骡马市，在西北秦腔界颇有名气。只可惜苏蕊娥于1967年6月病逝于西安，终年36岁。芳年早逝，卓艺倩影飘然离去，令人泣恸湿衣！
返回的路上，车子沿着蜿蜒的山路前行，我的思绪却沉浸在三苏的故事中，耳边仿佛就是三苏父子精妙绝伦的秦腔唱段……
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