流潋紫：不写宫斗写人间烟火
[摘要]作家面对面
近日，青年作家流潋紫首部散文小说集《久悦记》由作家出版社出版，与之前的《甄嬛传》《如懿传》不同，她将视线投向了当下生活。
在散文篇中，流潋紫写出一个拥有老师、母亲、作家、编剧等多重身份女性的真实状态：有凡常的衣食住行，从《新年穿什么》的苦恼写到回忆里的一颗“糖炒栗子”；从专门给学生们上兴趣课的“寿山堂”，写到“轻井泽”“星子昭昭，月弯如钩，倒映在泉水”的“应和之美”。
书中还有她作为女性应对各种感情困扰的新思考：《母与子》里反思了当下普遍存在的 “走失”了的亲子关系；《给从前的爱》里懂得了即使 “再爱，也不过是从前的爱”；《睡眠》里写自己与失眠从对抗到接受，达成与自己的和解；《一个人过年》里明白了孤独和时间的意义，可以“慢慢地去做每一件事”……处处写普通人的生活碎片，处处都能让人看到生活的本貌。
该书小说篇则选取了 《小姨太》《去你向往的世界》等9个故事，行文简洁，语言犀利，男女之间的热闹与荒凉跃然纸上。不似以前的长篇作品，作者在相对短小的篇幅里，将男女间的情感争斗急速拉升，集中爆发，让人性的真实面目无处躲藏。
在大学时期便写成 《甄嬛传》的流潋紫，这些年经历了成功，也品尝过人生的种种不易。她借由《久悦记》后记说道：“我们不过是一介凡人，没有能力去抵抗时间轰隆的无常，所能做的，不过是在长久的岁月里，记录下涓滴琐碎的小小欢悦，在偶尔绵长的悲伤里让自己记得，曾经那样快乐过，值得永远不忘，一生不枉。 ”
总有美好让我们欢欣愉悦
记者：这次书的风格较之前有很大的不同，烟火气十足，为何会转变写作思路？是什么样的契机促使您写这本书的？
流潋紫：大家一直认为我会继续创作像《甄嬛传》和《如懿传》那样的长篇小说，但其实我在生活里是很喜欢写小散文，短篇的、中短篇的爱情故事。疫情期间，大家居家隔离，那么我就想把在这一年里看到的一点一滴的真善美、正能量，以及周围的生活写下来，所以才有了这一本《久悦记》。其次，我个人很喜欢张爱玲的作品。 2020年正好是她诞辰100周年的日子，她又是九月出生，九月去世。生活里，我收集了关于她的很多作品，所以不自觉地会在文章里写到张爱玲。除此，在书中也能看到我喜欢的文学作品和影视剧等，我也特别怀想以前四处旅游的日子，于是想写下来，当作一个珍贵的记忆。
记者：《久悦记》是您首次在作品中展示自己的成长历程，比如多次写到自己刚上小学一年级的儿子，回忆了自己的童年趣事，想要向读者表达怎样的核心主题和情感？
流潋紫：我在创作《久悦记》的时候，家里人都是不知道的，就好像我在创作《甄嬛传》时，那时我在大学寒假里勤工俭学，白天在超市里面打工，然后晚上写一下《甄嬛传》，妈妈还觉得我在网上是在玩。回到《久悦记》这里，我在创作的时候，家里人不会很关心我写的是什么内容。 《久悦记》里更多的是对我童年、少年时代的一些怀想，现在我自己也是为人母了，看着孩子的童年，就好像是看着自己的童年又重新过了一遍，会特别有那种家人之间的亲情味道。家人对我最大的支持就是他们曾经给了我那么多那么多美好的回忆，具体的细节我都在《久悦记》里有分享，在我新的作品里面也会提到。
写《久悦记》的时候正好碰上疫情，我同时又是老师的身份，会接触到很多关于校园疫情防控的内容，在疫情期间，我看到的是大家尤其是医护人员对疫情防控的积极响应。在这样一个大环境的变动中，生活里还是充满了很多小温暖、小希望，而这些恰恰是让我们觉得快乐愉悦的事情。所以我才写了这一本《久悦记》，希望表达无论时光中发生多么无常、让我们措手不及的事情，总有温暖的、甜蜜的记忆和过往让我们觉得很欢喜很愉悦。
用写作来记录时间的故事
记者：伴随着文字的书写，您也走过了不同的人生阶段，现如今写作对您而言意味着什么呢？
流潋紫：写作对我而言是一种兴趣爱好，用来记录时间里面发生的种种有趣的故事。年轻的时候很想通过笔来表达很多心里的感受和想法，但是随着年龄的增长和社会阅历越来越丰富，有时候心里的想法会很多也很矛盾，反而落笔的冲动少了，会更多去思考。可能十年二十年后，等我的孩子长大了，他回头看到这一本《久悦记》会知道，哦，以前我们的人生，我们的生活是这样过来的，我想这就是写作最大的意义。
记者：不同阶段的写作状态投射在文学作品中会有怎样的不同？
流潋紫：写《甄嬛传》的时候是对爱情的思考，愿得一心人，白首不相离。写《如懿传》的时候发现，婚姻是两个家庭的结合，实在有无法突破的矛盾，不要说我们普通人的婚姻，更何况是放在宫廷里的婚姻，哪怕你是皇后，你是皇帝，你们是名义上的夫妻，但实际上是君臣、尊卑分明，是非常可怜和压抑的。但《久悦记》是在一种非常舒畅的情况下，写写我喜欢的衣服、喜欢的花、喜欢的首饰等，心情比较轻松自然。
记者：在《久悦记》的小说篇中，是否投射了您的爱情观？从《甄嬛传》到《久悦记》，您的感情观发生了怎么样的变化？
流潋紫：我在创作《甄嬛传》的时候还是学生，没有进入婚姻，所以对爱情的期许是描写得最多的。而《如懿传》讲述的是一个曾经深爱过，现在却不爱了的故事，只不过是把它放在了古代的背景中。书中，如懿有一个很执着的问题：我曾经念念不忘的人，深情的人，怎么会变成了如今这个样子？其实爱情走到婚姻之后，会遇到各种各样的问题，而你爱的那个人并不一定是永远都不变的，他可能会变得更好，可能会变得不好，那也就是婚姻的悲喜剧了。 《久悦记》的小说里面是带着很冷的现实去面对、去描写，多数放置在香港旧时代的背景中，去记录婚姻里面不再专一、不再忠诚的一些故事，但不是很狗血地闹着一定要争一个名分。更多的是体现恋爱、爱情、婚姻在选择上比较自由的，合则来，不合则散，我觉得比较符合现代人的爱情。
更为在意妈妈与老师的身份
记者：从宫斗小说到书写人间烟火，许多读者将您重新定位于新女性作家，您是如何看待这样的评价呢？
流潋紫：其实我在写作上投入的时间真的不多，自从有了孩子之后，大块的时间是用在照顾孩子上。我没有请过月嫂，也没有请过保姆，孩子是我自己一手带大的，我希望投入更多的时间去陪伴孩子，体会那种把孩子抚养长大的感情，而不是把孩子交给别人来带，少了一种亲情的连接。看着现在的孩子，我能感受到他现在的想法已经跟我们那一代的孩子完全不同了，而老师的身份恰好助于我了解孩子最新的想法。十几年的教学经验让我知道怎么跟学生沟通，进而亲近、了解自己的小孩，但是，做妈妈真的是人生的第一次，面对每一个选择我都很茫然，不知道对他而言是对还是错。所以，我觉得与其说我是新女性作家的代表，不如说我是一个新手妈妈、当面对困难难以抉择的代表。
记者：在成为母亲后，您把更多时间都投入了家庭，这个身份变化对您的创作有什么影响吗？
流潋紫：在成为母亲之后，我很多时间都是陪着孩子成长。我记得第一次他进幼儿园去上学的时候，他没有哭，我一个人站在幼儿园门口哭得很厉害。我觉得很多时候不是他舍不得我，是我舍不得他，所以在他成长的过程中，我更希望去陪伴着他，然后记录下和孩子在一起点点滴滴的甜蜜的生活，“孩子”不仅包括我自己的孩子，也包括我的学生，我觉得写下的都是生活里最真实的点滴，这是非常有纪念意义的。
这几年，很多读者通过各种渠道问我为什么没有新书，因为前几年孩子在上幼儿园，我全身心在陪伴他，而写作，我认为也是一件需要专心的事情，所以等孩子上了小学，我才有精力考虑自己的写作。未来的几年，我也不会高产，首先我的职业是老师，其次我是一个小学生的妈妈，这两个身份我非常在意。
对于新作品，我还是本着顺其自然的原则，有的故事是之前就有过框架和构思的，可是没时间写，有的故事也是需要有生活灵感的，需要一些“冲动”去写故事，现在孩子上学了，我的个人写作时间也相对多了一点，我肯定不会像之前一样，好几年都没一本书了。
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