《九州缥缈录》怎么就“扑”了？

澎湃新闻 2019-08-28 16:13 大字

8月27日晚，《九州缥缈录》落下帷幕。同晚落幕的《小欢喜》喜提多个热搜，但《九州缥缈录》并没有引起太大的波澜。播出期间，《九州缥缈录》的全网热度表现平淡，豆瓣评分也从一开始的7.3分，滑落至现在的6.5分。

大结局，阿苏勒率领都城子民迎战侵犯的朔北狼族

截至8月28日早上九点，《九州缥缈录》豆瓣评分6.5分

坦白地说，《九州缥缈录》开播之前，鲜有人会预测到，它会如此潦草地收尾。业内普遍认为，它很可能会是爆款。因为从制作到演员阵容，《九州缥缈录》都证明着，这是一部大投入、大制作、精致高配的野心之作。

《九州缥缈录》外景拍摄地，制作之用心可见一斑

从制作层面上看，《九州缥缈录》与《长安十二时辰》都是中国古装剧工业化的标杆之作。但二者的口碑与市场反响，却有着悬殊的差别。《九州缥缈录》如此收场，太不该了——因为它并不是一部烂剧。问题出在哪里？

《长安十二时辰》与《九州缥缈录》近90日内微信指数对比，前者完胜

播不逢时

一部剧要火，除了自身硬之外，很多时候也需要天时地利等条件。颇为遗憾的，《九州缥缈录》没有这样的运气。

《九州缥缈录》最初定档于6月3日，优酷、腾讯网播，浙江卫视周播。彼时暑期档刚刚开启，市面上并没有什么热门影视剧，观众都渴望着一部类似于《九州缥缈录》这样的大剧。其定档，也备受瞩目。优酷、腾讯分别拿出了大阵仗做宣传，“优酷为缥缈录打call”和“九州缥缈录还是去腾讯看”的热搜打得不可开交。当天，刘昊然等主演在微博上宣传，“半个娱乐圈”的人都转发了……这一切似乎都预示了，这会是一部爆款剧。

一开始腾讯、优酷都花大力气宣传

但就在距离播出仅有20分钟不到的时间，腾讯视频、优酷声明：由于介质原因，《九州缥缈录》不能如期播出。互联网上失望之声一片，撤档的消息一下子成了热搜头条。近一个半月后，观众终于等来了《九州缥缈录》的悄悄上线，但昔日的那份期待能否转为观影选择难说，更关键的是，暑期档的格局已经发生了巨大改变。

如果是6月初轰轰烈烈开播，那是占尽天时地利，可7月中旬播出，只能是夹缝中求生，因为暑期档战况正酣，且今年暑期档尤其惨烈。云合数据显示，暑期档剧集6月1日到8月18日一共上了110部剧，2017年这个数字还是86。最多的一天，共有9部新剧上映。一方面，“限古令”背景下，古装剧都赶着去库存，一些头部制作都想着“落袋为安”，赶趟播出；另一方面，今年时逢重要的时间节点，9月份开始进入献礼剧周期，古装剧、偶像剧、言情剧需要在此之前尽快消化。因此，今年视频网站暑期档堪称“史上最强暑期档”。

6月27日，优酷的《长安十二时辰》与腾讯的《陈情令》同时播出，7月9日，杨紫、李现主演的《亲爱的，热爱的》台网联播。这三部剧都火了。《九州缥缈录》于7月16日播出，它从原本的领跑者变成追赶者，要从《长安十二时辰》与《陈情令》这两部古装剧杀出重围，难度系数变大；何况，市面上还有《天雷一部之春花秋月》《宸汐缘》等古装剧早一步入局，《全职高手》《加油，你是最棒的》《小欢喜》等高品质都市生活剧紧随其后争夺受众，厮杀更为激烈。

若《九州缥缈录》没有足够扎实的质量，迎来的很有可能是炮灰的命运。

叙事杂而乱

从小说到电视剧，《九州缥缈录》的影像化本身就非常困难。

一则，“九州”是一个凭空创造出来的“第二世界”，虽然它也借鉴一些历史故事与历史人物，但对于非书迷的观众来说，所有的一切都是陌生的。北陆、东陆、西陆三大陆，殇、瀚、青、中、澜、宛、越、云、雷州九个州，人族、河络、夸父、魅族、鲛族、羽族六个族，一个东陆王朝底下还有各种不同的诸侯国，诸侯国里还有诸多复杂的人物……观众要搞清楚这些并不容易。

这个人物关系图已经被大大简化了，但仍旧显得非常复杂

必须承认，很多时候，观众是“懒”的。他们看剧就是为了休闲娱乐，如果剧集晦涩难懂、不知所云，再好的制作质感也轻易失去耐心。就比如古装剧里，经常拍摄的年代是清朝、唐朝，主要还是因为观众熟悉，符合他们的期待视野。但“九州”不仅陌生，而且复杂。

二则，小说《九州缥缈录》体系庞杂，叙事纷繁，这加大了影视化的难度。它接续着是江南等人共同创作的“九州”世界，并没有一条简单清晰的主线。像吕归尘，作为青阳部世子，他背后至少牵涉了三条线索：青阳部与北陆其他部落的权力争夺，青阳部与东陆诸侯国的分分合合，青阳部内部的争权夺利；而羽然，作为姬武神，她还承载着羽族的复兴使命……每一个主线人物的故事，就都是一本书，都可以拍成一部剧了。

因此，从改编角度看，《九州缥缈录》只有两个策略。其一是，像《权力的游戏》那样，以不同人物视角带动故事线，拍成广阔宏大的群像戏。只是，这样的编剧难度太大了，市场前景也难以预测，且目前国内没有成功的先例，因此剧方并未采取这一策略。

另一个策略是，精简化、清晰化，将一条线索说透，而不是什么都想要，什么都说不明白，“简而精”好过“杂而乱”。

之前也有不少类似的架空古装剧有非常好的反响，比如《琅琊榜》。但像《琅琊榜》，它虽然是全新的历史故事，但它的叙事主线非常清晰：梅长苏要洗刷赤焰军的冤屈，梅长苏辅佐萧景琰崛起。各色人物、各色支线，都围绕着这条主线展开，观众在理解与接收上，就容易得多。

《九州缥缈录》也未采取这一策略，相反，它什么都想要。剧集至少有两条主线：一条是九州各地的权谋争夺（它又有几个分支），一条是少年的成长线。有野心虽好，可惜的是，两条线都有欠缺。

权谋线，多、杂、却又潦草，政治如同儿戏。想法很多，奈何罩不住。一开始是北陆青阳部权力争夺，接着是东陆大胤王朝与诸侯国离国、下唐国的权力争夺，又穿插着两个“民间”组织天驱与辰月各自的兴衰史与“宏图伟业”，最后又有羽族内部的厮杀，青阳部的纷乱……

这条线还没有厘清，剧集就又铺开去讲另外一条线，而每一条线都没有足够地合乎逻辑，体现的不是权谋的复杂深刻，而是想当然。因此，剧中的几个权谋人物，都有些反复无常，赢无翳、百里景洪、翼天瞻、宫羽衣忽好忽坏，忽仁慈忽残暴，智商忽上忽下，也不见什么令人称奇的权略谋划，人物好像是为争权夺利而争权夺利。

张嘉译饰演的野心家百里景洪，最后下线得太随意了

“杂而乱”的权谋戏，对于非书粉来说，看起来很费劲，也没有什么出奇之处；对于书粉来说，没有哪一条线索讲明白了，反倒造成人设的崩塌。两边都不讨好。

憋屈的少年气

剧版《九州缥缈录》一开始吸引观众的，是它的少年成长线，是少年们的少年气概，无论是吕归尘的“我会保护你的”，还是姬野的“我是姬野，荒野的野”，都让观众感受到少年的英气与热血、重情与纯真、坚定与无畏。

然而，随着剧情的推进，少年们依然在，只是这份少年气渐渐让人感到不解与憋屈。简言之，姬野没信仰，吕归尘没成长。

比如姬野，在原小说中他是第一主人公，也是许多读者最喜欢的人物之一。书中，他是一个内心极其强大的英雄，张狂倔强，将所有不公、不平、不满、不幸化为战斗的力量。但剧版的前半程，他成了一个精致的利己主义者，为了出人头地可以牺牲尊严，危急时刻可以背叛朋友甚至杀害朋友。

第12集，古碑口之战时，拓拔山月看中了姬野的勇气，故他愿提携姬野成为新锋将军，姬野陷入两难之境，一方面放心不下为他拼尽生死的吕归尘，一方面却是出人头地。经过一晚的考虑，姬野决定追随拓拔山月出兵九原城。为了功名，他舍下朋友。第18集，拓拔山月从姬野身上找到了天驱戒指，以姬家人的性命威胁姬野说出祖陵所发生的事情及苍云古齿剑的下落，姬野出卖天驱。第27集，比武大会上，吕归尘自请出战姬野，吕归尘身手根本不敌姬野，姬野一心想赢下演武，他准备对吕归尘下狠手，好在关键时刻赢无翳出手阻止了姬野……

姬野人设被“魔改”

吕归尘一再为了姬野差点丢掉性命，不论出于什么样的原因，姬野都不该这样对吕归尘。的确，姬野有苦衷，他最后也会成长，只是自私与背叛的设定，还是让人有些接受无能，也伤透了书粉的心。

吕归尘倒是一路善良到底，但是他也好像只剩善良和心软了。之后人物的高光时刻，似乎都没有超越一开始为苏玛的复仇。“我会保护你的”，这本非常动人，但多数时候，吕归尘要么做不到（大多数时候吕归尘病恹恹或者躺在床上），要么渐渐变成了一种“为了你我可以牺牲无数人”的圣母病。

第12集，为了救姬野，吕归尘突然冒进，失去了不少虎豹骑跟铁浮屠。面对九王的质问，吕归尘表示姬野是他的朋友，他无法置朋友生死于不顾。九王听后非常生气，他没有料到在吕归尘的心中，一个东陆朋友竟比族人的生死还重要。第19集，姬野上了刑场，吕归尘以死相逼，想以自己的性命换取姬野的生还。因为吕归尘已是天驱的宗主，天驱众人为救吕归尘而来，却纷纷死于拓拔山月设计好的乱箭之下。吕归尘再一次为了救一人而牺牲了其他人。

吕归尘的善良、义气被刻画得有些“圣母”，因为没有实力支撑

恰巧，《长安十二时辰》里也有一个“电车难题”，最后张小敬选择牺牲一人救众人，而《九州缥缈录》里，吕归尘则更倾向于守护一人，虽然他也不愿牺牲众人。吕归尘愿意守护朋友，无可厚非，只是为了守护朋友，却让那些蝼蚁一般的小人物去送死，让他的善良有时显得自相矛盾。

观众看不到吕归尘这个人物本质性的变化，除了他武功变强了——而这也完全依靠主角光环，比如死了还能复生，复生后体内的青铜之血彻底苏醒，身手无人可挡。

人物的成长没有一条可循的逻辑线索，要么是人设坍塌后重建，要么是依靠编剧“金手指”赋予他开挂技能……少年英气虽然仍在，但自私、懦弱、犹疑、幼稚、无奈也被过度放大。人性的弱点构成的不是人物的复杂，也不是悲剧的崇高感，而是观众审美体验的憋屈和心塞——就你们这样，如何铁甲依然在啊。

“铁甲依然菜”是这部剧后半程出现最多的弹幕之一

《九州缥缈录》远不及预期，颇为可惜。虽然这与播不逢时有关，但说到底，野心需要足够的实力才能支撑。中国影视剧工业水准不断提升，制作精良的影视作品越来越多，这是一个好现象，但精良不能流于服道化表面，还是需要扎实的叙事打好坚实的基础。

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