《古董局中局》让人想穿越回90年代去一探究竟
到了十二月底，患有拖延症的我对一切等待处理的事情只有一句话：跨完年再说吧。
可是万万没有想到，这部剧居然让我成功战胜懒癌，一口气看了十几集。11、12集偏偏还留了好多悬念，我等更新等得抓心挠肝！
它，就是前天刚刚上线的《古董局中局》。
《古董局中局》改编自马伯庸的同名小说，由夏雨、乔振宇、蔡文静、田中千绘主演，还有王刚、曾江、吕中等老戏骨助阵，当年宣布卡司时连原著作者本人都感慨：选角好强大，我们好惊讶。
没错，导演五百就是《白夜追凶》的监制，也是《心理罪》、《画江湖之不良人》等剧的导演。经由他手的剧作质量都有很高的保证。
有趣的是，如此一支豪华的制作方阵，拍摄的故事题材却十分冷门——古董。
提起古董，爱看电视又读书少的我对它的印象大概是这样长篇大幅的纪录片：
或者这样状况百出的鉴宝节目：
Anyway，一般情况下，提到“古董”，我们总是联想到如图上所示的，“灰头土脸、又老又旧、因为年代久远所以值钱”的东西。不过看了剧之后，我又有了些新的想法：所谓古董，就是经得起时间考验的珍品，是无数岁月历练、大浪淘沙之后，值得被珍之重之的真金。
看到这些珍宝，也不知是该感谢时间的磨砺没有让它们失去原有的光华，还是该感慨，或许只有这样精美珍贵的存在，才能够被留下，被铭记吧。
《古董局中局》最神奇的地方，就在于它像鉴宝节目一样将这些珍宝展示给观众，更向我们科普了九九八十一条古董相关的知识，而我却完！全！不！觉！得！枯燥！就拿夏雨饰演的许愿鉴定汉代印章这段来说吧，我全程看得津津有味。
只见众目睽睽之下，夏雨从衣服的线头中扯出一根棉线，然后把两枚印章架在棉线上转啊转啊转。
真假印章因为制造工艺的不同，一线之间差之千里，夏雨轻易的就将假的印章辨别的了出来。
试问，谁能不被夏雨这套行云流水的动作帅到呢！！！！
冷静下来想想，《古董局中局》还真不是靠主角开挂耍帅、画面眼花缭乱来引人注目的。除了剧情精彩之外，它的吸睛还有另一个重要原因：逼真的还原感和观众浸入式的体验感。
通过演员的演绎，让观众产生强烈的代入感，才能对冷冰冰的历史器物产生记忆和情感，从而发生共鸣。
文物、古董毕竟是距离现代生活很遥远的东西，想要将观众的注意力和古董本身连接起来，就需要扮演角色的演员具有一个明确的特质：复古感。
在这一点上，就不得不承认《古董局中局》导演选角的用心了。剧中的故事发生在上世纪90年代，说近不近，说远不远，可能大部分朋友和我一样，甚至都在那个年代出生。
要饰演这个年代生活的人，气质可以偏“古典”，但不能太过“古代”；也不能太现代，免得拍出来穿越剧一样。这样一算，由夏雨来出演开古董店又会鉴宝的小老板许愿，真的非常合适。
毕竟他才在前不久的《寻龙诀》里饰演了一个那么深入人心的古董贩子形象。
唐装、金牙、礼帽，夏雨这股子上世纪商人的江湖劲儿，哪怕是没看过原著的朋友，恐怕一看到他饰演的许愿也会说一句：这小子又来卖古董啦？
不过，不同于大金牙油滑、唯利是图的“奸商”形象，许愿这一角色在夏雨的演绎之下，是非常有个人特色的。
就拿引起过书粉争议的“卖假古董”桥段来说吧，许愿开始时表现得市井油滑，像个忽悠人的老手。
可当前来试探许愿的药不然离开后，许愿的表情转换立刻就让人察觉到事情并不简单，他也并非是贪图小利、卖假造假的人。
再抬头时已经完全是另一幅神情，颇有些扮猪吃虎的意味。而许愿这一系列表情的变化，同时也设下悬念，告诉我们，这一切都并没有想象中那么简单。
能在短短一场戏中将许愿这一角色树立得丰满而多面，夏雨的演技功不可没。
而饰演另一主角药不然的乔振宇就更不用说，他给人一种旧社会大户人家少爷的仪式感，一举一动都颇具民国遗风。
试问谁不想和这样的男人看看电影跳跳舞呢
就连在最近的综艺中扮演民国舞厅花式自恋的帅哥也绝不让人出戏，不是我说，乔振宇也太适合这种老式西装了吧？！
也正因如此，他饰演鉴古世家的公子，也给人旧式翩翩君子的感觉。他西装革履的扮相，加之剧中有意无意透露出的养尊处优带来的纨绔感，也使得药不然的角色充满了吸引力。
药不然是鉴古学会“五脉”之一玄门的二公子，而玄门家长药来，则由王刚老师饰演。
他在剧中的首次出场就是五脉聚首会见许愿的桥段，其中药来的戏份并不多，但每次出镜，都带着思索的神情，看起来有满满的内心戏。
除此之外，还有经常饰演女性高位者的吕中老师。
她在剧中饰演的是“五脉”之一，青门家长沈玉琛。虽然面露慈祥贵气，但在五脉聚会上的微表情，也不着痕迹地显示出，这并不是一个简单的角色。
香港著名演员曾江，他的角色总是带着王者的傲慢和阴鸷，一出场就自带霸气bgm。
他所饰演的“五脉”白门家长黄克武，一出场就给人很大压迫感，是个不苟言笑、气场强势的家长。
这样大略看来，《古董局中局》的选角方向还是很明确的，演员偏古典气质，或者以饰演年代剧、古装剧见长。这样的选角风格，除了便于演员快速把握角色之外，还让整部剧的“画风”一下子复古了起来：演员站在一块儿，活脱脱就是一副上世纪末油画。
当然，想要打造出能令观众亲身带入的逼真复古风格，除了演员阵容的用心把控，道具和服装的设计也功劳不小。
刚才我们也提到过，乔振宇走到哪穿到哪的三件套西装，不仅帅气养眼，更能展现出复古的风潮。
尤其是对于马甲的搭配和运用，都是那个时代摩登少爷的选择。
饰演日本女士木户加奈的演员田中千绘，服装上也一直保持着优雅和温婉的风格，头上的装饰帽和衣服的撞色搭配，赶在了当时的潮流前线。
这剧中的女性角色衣服都非常潮（那个年代），女主角黄烟烟的衣服用色也都是大胆而明丽，如果当时有微博的话，她可能是个很红的穿搭博主。
再看看片中的细节和布景，老式沙发上的沙发罩，墙上挂着的蝇甩子，串珠串起的门帘……大家小时候或许也对这些东西有印象吧？（请00后的小朋友再次闭麦）
特有的通讯工具大哥大存在感也很高。
乔振宇还曾经在微博上晒过他的道具大哥大，虽然看上去年代久远，但我还真的挺好奇它们充上电之后能不能再用用……
还有许愿桌上的搪瓷水杯和旧包装白酒。
漂亮的老式轿车。
台式电脑超级大的白色显示器。
这样体系完整的复古风格，并非对90年代完完全全的还原，而是在遵循90年代风格的基础上加入现代审美喜爱的元素，打造出一个更加具有神秘传奇色彩的90年代。
艳丽、复古的整体风格，细致地延续到每一个角色造型、每一个道具细节身上，这使得《古董局中局》充满奇幻感和复古感。同时，这部剧也用年轻人所接受和喜爱的方式，呈现出中国的传统文化，将复古与新兴结合得极具电影感和风格化。
越是对细节把控的精准，就越能使得一个距离现代生活较远的世界观快速在观众脑海中建立。而这，都是《古董局中局》极具吸引力的重要原因。
抛开剧情，仅从选角的用心程度、细节的把控、整体风格的塑造，和对浸入式观剧氛围的营造来说，《古董局中局》都是下尽了功夫的。说到这里，我突然想起前面提到的，对于“古董”的理解。
可能从某种意义上讲，《古董局中局》本身就在制造一件“古董”：多少年过后，再回看这部剧，我大概还是会像今天一样感叹，它是一部经得起时间考验的，值得被珍之重之的精品剧吧。
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