2017 大女主戏 霸屏
年注定是“女子力”爆表的一年。今年的荧屏上，傻白甜和玛丽苏少了，英雄救美、二女争夫的狗血桥段也少了，更多的是个性独立、手腕强势的女性形象。这类剧集被业界称为“大女主戏”，即女主角是整部戏的核心人物，整部戏围绕她铺开多种元素。今年，大女主戏投资更大，女主角个性更强势，连参演女星也更大牌,但不少业界人士担心这类剧“花旦演技不在线，情节雷同成套路”。A大女主戏井喷
入门级
这类作品骨子里流露出女权主义思想，女主角往往以巾帼不让须眉之势在男权社会出人头地，让人看到女人柔弱表象下的坚韧与能力。
作品：《赢天下》
大女主：范冰冰（饰寡妇巴清）
号称投资5亿元的《赢天下》是目前国内电视剧制作领域投资额最高的作品。故事的主人公是秦国女首富巴清。在历史上，巴清被称为“中国最早的女企业家”，传说家财之多约合白银八亿万两，又赤金五百八十万两。她是秦始皇眼中的“大姐”，曾出巨资修长城，为秦始皇陵提供大量水银。晚年她被接进宫，封为“贞妇”。此次饰演巴清的是范冰冰，剧中她将演绎在命运的推动下巴清如何以弱女子之身一步步跻身大秦上层，最终成为大秦第一女首富的故事。
作品：《那年花开月正圆》
大女主：孙俪（饰周莹）
演过芈月、甄嬛之后，孙俪再度饰演大女主周莹。和巴清一样，周莹也是腰缠万贯，乃清末陕西女首富。她是吴家东院的大当家，丈夫吴聘早逝，她凭一己之力撑起整个吴家并将其发扬光大。周莹八面玲珑、敏锐果敢，在商场上叱咤风云，更难得的是她为爱独守一生。该剧是孙俪继《玉观音》后再次与导演丁黑合作。
进阶级
女强题材在网络小说领域红极一时，如今终于登陆荧屏。女强文的特点是女主个人能力强，在感情上可能专一也可能不专一。
作品：《特工皇妃楚乔传》
大女主：赵丽颖（饰楚乔）
光听剧名，就知道女主不简单。赵丽颖饰演的楚乔原本是奴隶，差点被送入猎场供贵族娱乐捕猎，幸得西凉世子燕洵暗中相救。随后，她被带进权倾朝野的门阀宇文家，目睹兄姐相继惨死，立誓带妹妹逃出牢笼。这期间，她接受了残酷训练，还与野心膨胀的燕洵分道扬镳，并与力求“天下一统，释奴止戈”的宇文玥 并肩作战，粉碎了燕洵的复仇计划，成为心怀苍生的巾帼将军。
作品：《扶摇皇后》
大女主：杨幂（饰孟扶摇）
杨幂饰演的孟扶摇人设强大，光头衔就有一大串——世纪考古专家、玄元弟子、姚城城主、无极将军、大瀚孟王、轩辕国师、十强者九霄、璇玑绿林道总瓢把子、璇玑皇族、大宛女帝、维京海盗首领、神瑛皇后……此女出生时含莲而生，5岁后成为十强者第二“圣灵”的徒弟，也是史上唯一一个练成破九霄的人。
作品：《独孤皇后》
大女主：陈乔恩（饰独孤伽罗）
将和《扶摇皇后》同档播出的《独孤皇后》近日曝光一款海报，女主角陈乔恩一席曳地长裙在牡丹簇拥下回眸，眼神清冷，背景的团扇中仿佛暗含了这位大气如牡丹的皇后的传奇一生。据悉，隋文帝皇后独孤伽罗是生活在中国南北朝至隋朝时期的一位杰出女性政治人物，为隋文帝朝政治系统核心人物。在她的帮助下，隋文帝北御突厥、南平陈朝，一统华夏，从而开启了隋唐盛世。
高阶级
女尊题材的核心是将“男尊女卑”反过来，女人是主人，男人围着女人转，双方形成“女主外男主内”格局。
作品：《将军在上》
大女主：马思纯（饰叶昭）
《将军在上》由马思纯、盛一伦出演，是一个典型的男女角色反转的作品。剧中，女主叶昭是镇北大将军，战功赫赫，肌肉发达；男主夏玉瑾却貌美如花，娇弱无比。一道圣旨逼得沉鱼落雁的郡王夏玉瑾不得不和这位“活阎王”结婚，他一哭二闹三跳湖没吓跑女将军，新婚之日反让对方的狼牙棒嫁妆吓得爬墙逃跑。
作品：《女尊·三国志》（网剧）
大女主：SNH（饰三国群雄）
该剧邀请到偶像组合SNH的多名成员出演。其中，陆婷饰演曹操，张雅梦饰演孙坚，谢天依饰演夏侯惇。既然是性别倒转，那么貂蝉自然变成了男人，演员是不少人熟悉的巫迪文。
B走红原因分析
女强小说网络盛行
这一波大女主戏热潮，与网络IP改编盛行有着密切关系。网络文学网站上，女性写手占了一大半。近两年，女性写手创作了大量女尊、女强题材，塑造坚强、努力、上进的女主形象。在晋江、起点、潇湘这些网络文学网站上，排名靠前的都是以女性为主角的网络小说，例如《庶女有毒》《十世转生》《江山梦》《战神王妃》等。
随着网络文学IP价值提高，抢购、囤积网络文学IP盛行，因此很多女强故事纷纷被重金买下，这进一步刺激网络作家创作同类型故事。
女星钟爱大女主戏
大女主戏之所以受到女演员的追捧，一方面是因为大女主戏带来的话题效应。《美人心计》《甄嬛传》《锦绣未央》等大女主剧，将林心如、孙俪和唐嫣推向事业第二高峰。另一方面，当女演员遇上事业瓶颈期时，总需要一部能够证明自己的作品来实现转型。没有哪个年轻女演员会忽略大女主戏所带来的“转型效应”。
女观众掌握遥控器
在女性作家占据网络文学半壁江山的同时，电视遥控器的控制大权也多由女性掌控。艾瑞网发布的《年中国视频网站及电视收视大数据对比分析》中，以电视剧《欢乐颂》为例分析电视端性别差异。从性别来看，电视机前的女性观众明显高于男性观众，以岁以上的年龄层观众为主。从在线视频用户来看，男女用户数量差别不大。线上大量女性观众也会锁定女强剧。在线视频女性用户年龄层主要集中在岁到岁之间，她们是女强题材网络文学作品的忠实粉丝 。如果这些网络小说被拍成电视剧，也会吸引她们的关注 。如此一来，线上线下女强剧的用户数量都比较可观。大女主戏收视好看，自然被片方、播出平台青睐。C问题逐渐显现
情节雷同，演技欠缺
随着《甄嬛传》《芈月传》《秀丽江山之长歌行》《锦绣未央》等古装剧热播，花旦演技备受质疑，人物和情节设定雷同，古装限额等政策限制……大女主戏存在的问题逐渐暴露。
许多网文IP改编的电视剧存在情节抄袭现象，而且没有“构建出对女性应有的价值取向和理解立场”。有剧评人认为，剧中的“宫斗黑化”思维格局小，“容易误导价值观不够成熟的观众”。
刘诗诗、杨幂、赵丽颖、陈乔恩、马思纯、张馨予、关晓彤、姚笛、迪丽热巴等，都被拉进了这股“大女主潮”。但其中一些女演员并非科班出身，以偶像剧见长，能否承担起大女主戏份对她们而言是一个莫大的挑战。她们所演绎的“人格力量能否扛得住厚重的传统文化”，多少有些令人担忧。（章琰）
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