明年周迅孙俪范冰冰齐上阵“大女主”剧有何流行密码
从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》再到《芈月传》《锦绣未央》,以及明年即将亮相的《如懿传》《赢天下》等,这些电视剧都以女性为绝对主角,被称为“大女主”剧。明年“大女主”剧将进入爆发期,不仅有大IP,且女主演个顶个一线,竞争的白热化是否让这些电视剧口碑和收视双赢,值得关注。“大女主”剧形成风潮,其背后有何深层原因?
本报记者师文静
没部“大女主”剧,
都不能称一线女星
什么是“大女主”戏?业内并没有形成权威的定义,不过“大女主”戏有一个共同特点,那就是女主角是整部剧的核心人物,整部剧围绕她的成长、谋略、争斗、爱情、亲情等展开,剧中所有角色为女主角服务。目前“大女主”剧已然是国产剧的领头羊。
明年“大女主”剧将迎来井喷期。目前来看,《如懿传》可谓噱头十足,它不仅是超级大剧《甄嬛传》的延续,还花1.5亿元片酬请到了周迅和霍建华主演。范冰冰主演的《赢天下》将演绎秦代女强人的传奇。此外,明年已做足宣传攻势的“大女主”剧还有孙俪的《那年花开月正圆》、赵丽颖的《特工皇妃楚乔传》、景甜的《大唐荣耀》、杨幂的《扶摇皇后》、陈乔恩的《独孤皇后》……就连从未涉足电视剧领域的章子怡都传要拍电视剧《帝王业》。有颜有故事的“大女主”们将结队而来,轰炸观众。有心的观众可以发现,娱乐圈当红的女明星可谓每人都定制了“大女主”剧。
预见明年“大女主”剧将迎来一场收视恶战。鉴于此前《秀丽江山之长歌行》《兰陵王妃》等“大女主”剧的黯然收场,这么多当红女星明年谁会赢得观众还真不好说。
“女人的故事”
打动主要受众群
从火遍大江南北的《甄嬛传》开始,在网络小说中挖掘出来的“大女主”剧就像一剂强心针,让国产剧找到了一条赚钱之路。有原著粉的热捧做后盾,再加上孙俪、刘诗诗、赵丽颖、唐嫣等一众女主演颜值不错,制作尚算精良,这些剧基本上有了收视与话题保障。业内人士认为,凡遇“大女主”剧就是大制作、强势营销、抢占大播出平台等因素都是该类剧火爆的关键。具备了以上元素的《锦绣未央》,在被痛骂抄袭多部小说的同时,收视和点击量却双双走高。
有数据显示,“大女主”剧尤其深得主要受众群——女性观众的喜爱。因为这些剧本身就聚焦女性故事,带入感比较强,而且各具特色的女主角也能满足女性观众的“想象”和需求。《锦绣未央》中唐嫣出演的女主角李未央,不再是十全十美的逆袭女王,她也腹黑杀人,人物戏剧张力十足,这是吸引观众一路看下去的关键。此外,深得女性观众喜爱的甄嬛则蕙质兰心,隐忍有谋,坚信真爱,人物性格多元；芈月则更能应付大局势、大场面,在爱恨纠葛、家国情仇面前也更加拎得清。《欢乐颂》中的“五美”虽性格各异,但无论是在感情选择,还是生活、职场中都是独立自主的女性。
总的来说,“大女主”剧风靡,是因为它们更多的是通过社会现实的残酷来体现女性的成长,故事发生的背景要么是竞争激烈的现代都市,要么就是社会沉浮的大历史,这类剧早已不再是传统的浪漫言情剧,女主们也不再是多年前电视剧中流行的傻白甜“小白兔”、多情无脑的“玛丽苏”,而是包装得更加华丽多姿、形象饱满细腻的新角色。这一点契合了当下社会中女性地位的提升以及对女性的定位和想象,能多方位吸引主流观众的眼球。
人设和剧情套路,
不突破恐怕无爆款
不过,“大女主”剧火爆,并不代表着这类电视剧的质量就是高,三观正,毫无槽点。无论是从《甄嬛传》《锦绣未央》,还是未播出的《如懿传》来看,“大女主”剧大多故事模式单一,口味重,套路深。尤其是古装剧,无不充斥着明争暗斗、争风吃醋、夺权争位,女主角为了上位不择手段,甚至杀人放火,放大人性之恶,再继续发展下去,“大女主”的人设不仅会面临创作瓶颈,更有可能全线崩塌,让这类电视剧陷入死胡同。
这类电视剧最受观众诟病的还是剧情套路。有网友评价,凡是逆袭成功的“大女主”必定要开启“打怪升级”模式,她们心机无限、“智计无双”,怎么都能在各种男主男配的帮助下成功上位,观众几乎不用带脑子观剧,反正会一步步演给你看。不知道即将亮相的《特工皇妃楚乔传》《大唐荣耀》《扶摇皇后》《独孤皇后》又会有多少“套路”撞车,反正如懿会在后宫中继续与皇后、妃子明争暗斗。
有研究者曾将影视剧概括为九大剧情模式,即:爱情、飞黄腾达、灰姑娘、三角恋爱、归来、复仇、转变、牺牲、家庭等,有意思的是“大女主”剧多是这些模式的重新排列组合。《倾世皇妃》《倾城绝恋》《甄嬛传》《锦绣未央》等都逃不过“三角恋”、归来、复仇等狗血元素,女主在剧中不停地被打击、被摧残却怎么也垮不了。这种看了开头就猜到结尾的故事持续拿来喂观众,到了一定程度,观众就会认为制作者只会复制不用心创作,这类电视剧也就成烂剧了。
任何题材的电视剧都会有瓶颈期、衰落期,明年播出的一大批“大女主”剧中,内容再同质化或许会引起观众的审美疲劳。谁能在“大女主”剧中找到突破点,就像今年的《欢乐颂》,谁就可能成为“热剧”。
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