口水“淹”不了创作的亮点
当下的名著改编常常遭遇“口水”，《平凡的世界》也不例外。而各种“口水”又有不同：有些是二度创作时用错力导致的，比如王全安的《白鹿原》；有些是过度娱乐的，比如郑晓龙的《红高粱》；有些是来自于原著时代落差的，毛卫宁的《平凡的世界》当属此类。
不少人对《平凡的世界》开篇的旁白颇有微词，认为大段旁白与影像叙事有离间之感，毛卫宁则认为这是唤起回忆的“引用”。其实两种观点并不矛盾，问题在于这些原著段落的文字本身并非文采飞扬，难以触动网络时代的大众神经。其原著诞生的时代里现代派 、意识流等文风盛行，如今“金句”、段子大行其道，毛卫宁还想用老实巴交的文风将新老看官“一网打尽”，显然是做不到的。
该剧另一个备受诟病之处是演员的表演。有人认为王雷和袁弘塑造的农民形象太健康，不符合忍饥挨饿的农民气质。这种要求显然苛刻了。《平凡的世界》 故事开始于1975年，虽说农民当时吃不饱还是普遍现象，但并无电影《一九四二》那般饿殍遍野的景象。故事开篇对弟弟孙少平有饥饿描述，演员却有“饱满”之嫌，但在王雷扮演的哥哥孙少安身上不存在类似问题。该片从头就展开情节，爱情 、家庭 、生产队等故事一浪接着一浪，王雷都拿捏得颇有分寸。
如果有人非一口咬定王雷的演绎“不够农民”，那只能说是矫情。要是这般挑剔，那《老农民》中的老戏骨陈宝国得先“躺着中枪”。相比陈宝国塑造的农民形象，《平凡的世界》中的刘威有其出彩之处。王雷扮演的孙少安不仅形象饱满生动，还让人看到了他实力派演员的潜力。
相比被莫言许可并用来娱乐大众的电视剧《红高粱》，《平凡的世界》是严肃且严谨的，从中可看得出毛卫宁对路遥及故事中的那个时代的敬畏。一如路遥对上个世纪七八十年代农村生活的真实描绘，毛卫宁在原著的基础上完成了对一段疼痛岁月的影像补白。（曾念群）
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