为啥“宫斗剧”总发生在清朝？
《如懿传》
最近的清宫戏大火，在国产的古装戏中，清朝宫斗戏是近30年里占比最多、被讨论最热烈的剧型。这就不能不令人好奇：清朝真有这么多后宫妃嫔间的争斗么？为啥电视剧总是拍不腻呢？
如果了解历史，在古代中国的各政权中，清朝的后宫争斗反而是最平淡的——清朝的宫斗既没有汉唐的“重口味”，也没有宋明的戏剧化，为了在皇权里分享更多的份额，后宫妃嫔间的争斗方式，不外乎是通过操纵皇帝的情感，直接提升自己的地位和权力，或是通过生育来影响皇位的继承交接，间接提升地位插手权力。
后宫嫔妃们的“话语权”
首先，在当代清宫戏描述最多的“顺康雍乾”时代中，皇帝的妃嫔们，不可能通过操纵皇帝的感情来争权。当时清朝后宫中最有地位的妃嫔们压根不需要争，自然就会有权，甚至是皇室求着来分享权力的。
为何？因为她们在出嫁前都是漠北、漠南、西套诸蒙古宗王的女儿、姐妹、姑姑，她们的婚姻在大清国是宪制性基石的制度安排，代表了“满蒙共天下”的承诺，从亲缘和制度上确认满清皇帝，同时也是蒙古诸部共拥的大汗。
清朝从立国开始，就面临着最严峻的军事考验，与漠西蒙古、汉地军阀的数次战争，来援的蒙古骑兵，带队将领不是太后的侄子，就是皇上的亲家。这种维系政权稳定的根基，是女人通过撒娇作态就能改变得了的么？了解这种背景，才能更好理解清朝历史中不多的几次公开的后宫风波。比如顺治帝废后，只有当代的电视剧观众才会把此事看作夫妻感情不和谐。
其真正的症结在于，当时清朝宫廷中不被皇帝掌控的那股势力太强势。皇帝的母亲和妻子都是科尔沁蒙古的公主，皇帝的“辅弼”是有兵有实权的叔伯和老仆们。顺治帝名义上是“至尊”，结果公务还得被老头子们指点，私生活也得被舅舅家安排，随便哪个二十来岁的青年都不能忍，不发飙才是怪事。
清朝主要还是“兄弟斗”
妃嫔们想靠生育争抢位置，在清朝后宫中的可操作性其实不高。因为按满清政权的基础制度安排，皇权并不特别集中，皇位甚至不一定是自动父死子继的。
按清太祖的安排，帝位的继承应该由八旗掌旗贝勒开会决定，不能选出“大恶人”。“继我而为君者，毋令强梁之人为之。此等人一为国君，恐倚强自肆，获罪于天”、“尔八王中择其能受谏者，即嗣父为国君。若不纳谏，所行非道，尔八王即更择其能受谏而好善者立之。”
虽然之后没有任何一位君主是严格按此制拥立，但这个基础制度给清朝的继承定下基调：排斥按妻妾地位的“立嫡”和按年齿顺序的“立长”。所有君主，至少要在宗室内满足“选贤与能”的标准。
所以，皇帝的嫔妃们，靠生下皇子就要抢当下直至之后的权柄，简直是休想。清朝三分之二的君主，生育的儿子都不止一个两个，继承制度又是选拔而非排序，要是某皇子的母亲太过“抢眼”，反而会毁坏儿子以后的希望。
正是由于清朝的这种继承制度，造成了“康雍”两代的另一种“宫斗”，给后世的影视编剧们留下了无穷多的素材。
雍正的太爷爷皇太极的继位，算是先皇中最顺利的，叔叔伯伯哥哥弟弟们议论，不到半天就决定了，由声望和战功最显著的人继位。就算这样，也有正蓝旗主阿敏差点带蓝旗兵分家拆伙的插曲。而雍正的爷爷顺治帝继位的过程就刺激多了，重臣与宗室的讨论会议上，有按威望拥立先帝之弟的动议，有按遗爱拥立先帝长子的动议。结果索尼与鳌拜调兵“张弓环矢”，在议事现场“佩剑而前”发言，才有“先帝第九子继位、先帝之弟辅政”的安排。
相比祖辈们，雍正帝与哥哥弟弟们争抢接班人的位置，算是很尊重传统，积极参与选拔的淘汰赛。但雍正帝登位，论势力而言，掌握八旗大部分军力的皇子不是雍正；论声望而言，比雍正口碑更好的亲王至少有三四个。难怪之后十多年的政局中大清事多，众多材料多到能养活一大批现代网络写手和编剧。
清朝宫斗剧的历史脉络
清朝后宫会不会有类似现在宫斗剧中的复杂感情纠葛呢？有是有的，但结局绝不喜人。
清太祖努尔哈赤最后的妻妾中，乌拉纳喇氏和他感情最好。因为这个妻子年轻，有近三十年的年龄差距，还漂亮聪明。是不是很像现在宫斗戏的女主角们？聪明漂亮，和丈夫亲密无间。结局也应该“最后幸福地永远在一起”吧？从某种意义上讲没错，努尔哈赤病重时给儿子们密留遗嘱：“肄吾终，必令殉之”，在他死后，满洲诸王们忠实地执行了先帝遗嘱，将乌拉纳喇氏殉葬。两个人在坟墓里幸福地永远在一起了。
如果清朝从制度上就不是宫斗最激烈的王朝，那么为啥现在宫斗戏全是清宫戏呢？这是既有历史传承，也有现实因素的。
自从上世纪30年代出现古装题材的影视作品以来，选材放在哪个时代就是个让片方头大的事。选“狸猫换太子”、“梅龙镇”这种旧IP，和目标客户群的气质不搭；选“杨/岳/薛家将”等等旧IP，除了陈旧之外，还与现实生活离得太远。当时的电影人们，发现了最容易操作的古装戏题材，就是“慈禧太后”。拍一些贬损慈禧的片子，能让观众们窥视深宫的秘密，还能让一些挑剔的观众看保守与开明的矛盾、腐朽与进步的冲突，稳赚不赔。
这样的操作方式持续近四十年，直到1980年代港台电视剧产业兴起仍未衰退。把观众的现实焦虑，投射到清宫题材的影视剧上，已成为华语影视业者的首选思路，迄今未改。
大家最熟悉的清宫题材剧，投合目标观众的时代烙印都很明显。《康熙王朝》、《雍正王朝》是“满清雄主治国的主旋律”；“刘罗锅系列”、“纪晓岚系列”、“康熙微服私访”系列，是“满清小文艺、小清新路线”；每部《还珠格格》，都是穿着清朝外衣的青春少女情感剧，而《金枝欲孽》等TVB清宫剧，都是穿着清朝外衣的成年女性情感剧。
据《2018年电视剧产业发展报告》称，当下收看电视剧的群体中，月收入在2000—6000元的人群占比最高，是64.2%；又有数据称，2011—2017年，中国电视剧女性观众的比例是51.4%—53.8%。现在的清宫戏，就是精准投放给这些女性观众看的。
《甄嬛传》的导演郑晓龙说，投放给这些女观众看的清宫剧，就是穿着清宫外衣的“初入职场的女大学生到职场CEO的成长史”。一个新生进入职场工作，上踩天下踩地中间踩空气，地位火箭式飙升，明枪推不动暗箭打不掉，即使被人利用、与闺蜜反目、被爱人误会，最后也会走向一个幸福结局。
说到底，清宫戏永远是类型片。主流电视观众是中年人，清宫戏就是一个套路；主流电视观众是年轻人，清宫戏又是另个一套路；哪天如果只剩学生们看了，那么清宫戏又将变成一个崭新的套路。◎袁榭
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