为什么古装剧总是扎堆来袭红孩儿
自从广电总局限制各大卫视播出古装剧的份额之后，古装剧曾遭遇过一两年的低迷期，曾几何时只有《甄嬛传》一家独大霸屏。其后，随着《古剑奇谭》《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》的陆续热播，古装剧逐渐复苏，直至今年2月，七八部古装剧“扎堆”卫视，古装剧由低迷期变为井喷期。《寂寞空庭春欲晚》《女医明妃传》《青丘狐传说》《班淑传奇》《新萧十一郎》等一大波古装剧集体来袭，占领了整个春节档荧屏，但质量上乘的却不多，这让观众又开启一边看剧，一边疯狂吐槽的模式。枯燥乏味的剧情，杂乱无章的节奏，陈旧过时的画面，构成了这几部所谓“古装大剧”的主流评价。
就拿《寂寞空庭春欲晚》来说，可以说是不成功的。该剧改编自同名小说。原著里的琳琅是一个行事讲话小心翼翼，不敢跟陌生男子搭话，甚至听到声音都花容失色要逃跑的少女。可在电视剧里却变成了一个敢跟初面的人吵架顶嘴的“女汉子”。饰演康熙的刘恺威也凭借“痴情皇帝”的形象被网友冠以“情话帝”称号，而这与原著中内敛含蓄的形象差距不小。
古装剧作为一种电视剧类型，在创作上有其独特优势。借助“古代”题材，人们可以想象“古意”，也希望“凭古看今”。和传统的历史正剧、历史轻喜剧不同，今天流行的古装剧综合了“穿越”“搞笑”“猎奇”等各种元素，吸引年轻观众重新回到“客厅”。但古装剧扎堆，大多内容粗糙，质量无法得到保证。
许多古装剧为了迎合观众的“重口味”，让权力和欲望充斥荧屏，津津乐道于宫廷斗争、血腥暴力、阴谋算计。有些古装剧片面求新，以现代观念和现代词汇贯穿全剧，甚至引用的诗词都为当代人所做，不惜以低级趣味作为噱头，将历史娱乐化；或者以穿越、架空为卖点，剧情完全不符合事件发展的内在逻辑，肆意解构历史甚至颠覆历史。
有业内人士指出，古装剧内容审查门槛低，容易吸引投资者，这是资本扎堆、古装剧扎堆的“外在”原因。古装剧扎堆的关键原因是多数创作者严重缺乏生活积累。许多创作者年龄偏低，缺乏社会生活经验，生命体验不丰富，同时又没有扎根基层潜心挖掘创作素材的决心和毅力，只是拼贴或穿越几个所谓历史场景，掺和一些今天的偶像剧里的流行元素，炮制出一部部穿着古代服饰的时尚剧。尽管一些创作者虽然拥有丰富经验，但被当前影视剧的高利润蒙蔽了双眼，作品不经过认真的推敲和反复的打磨便匆忙出手，导致了荧屏之上的浮华现象。
中华民族有上下五千年的文明历史，有许多真实的历史事件题材可以利用，有丰富的民间传说、民间故事、文学资料，孕育积累了丰富的历史文化资源，都可以好好挖掘，认真地用影视手段进行呈现。创作者们可以书写重大事件、风云人物、宏大场面，也可以从小处着眼，记录平凡人之平凡事。如果创只热衷于表现帝王将相、才子佳人，对丰富生动的现实生活缺乏了解和表现，这样的影视作品恐怕很难得到观众们认可。
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