青衣，女人中的女人
小时候过年，是要穿戴打扮齐整了，跟随妈妈一起去戏院听戏的。以至到现在，也认为只有听了戏，才算是真正的过了年。
小时候对戏种不懂，也不挑，妈妈看什么，就跟着看什么。记忆中，看过黄梅戏《天仙配》、《女驸马》，越剧《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》，评剧《花为媒》，晋剧《四郎探母》，昆曲《牡丹亭》，冀剧《宝莲灯》，京剧《锁麟囊》、《梁祝》、《王宝钏》、《春闺怨》、《拾玉镯》等等。从一开始满剧场的摸黑乱跑，到安安静静坐下来随着戏里人生悲喜起伏，再到懂得欣赏戏曲和戏曲人物的美，我的八、九岁的内心经历了从混沌到豁然开朗的过程。戏里人生、戏外大千世界以及对艺术的感受，启蒙从戏曲开始。我还记得小时候我画的第一幅工笔画，便是根据脑海里七仙女的造型所画。后来，戏看得多了，虽不敢称懂戏，却也有了自己对戏的见解与喜好。诸多戏种里，最爱的，除了昆曲，便属程派京戏里的旦角青衣了。
青衣也称正旦，在旦角行当里担当最主要最中心的位置，多扮演一些贤妻良母或悲情女子，例如《玉堂春》里的苏三，《窦娥冤》里的窦娥。不熟悉戏曲的，应该知道电影《霸王别姬》，张国荣演绎的虞姬，就是经典的青衣角色。
青衣扮相沉静端丽、玉润珠圆，犹如春风拂柳、婆娑生姿；感情深遂、细腻熨贴；性格沉稳、柔韧刚毅。青衣的唱、念、作，极为端庄、严肃、正派，却是极具幽婉哀怨的韵味与女性气质。因此有人说，青衣，是女人中的女人。生活中，一个女人若举手投足，韵味天成似青衣一般，那一定是女人中的极致。不懂青衣的男人，等于不懂什么叫真正的女人。
青衣，不只是一个行当那么简单。就如女人，不只是一个性别那么简单一样。并不是所有的女人都是真正的女人，也不是所有的青衣都是真正的青衣。电视剧《青衣》里的筱燕秋就曾讥讽地对那位把嫦娥演绎成铿锵朴实的劳动妇女的同行说“您再配把盒子枪，就更好看了”。真正的女人，是天生的那种性情，是与生俱来融在骨子里的那一抹风情。此风情不是风尘女子的风骚，不是青涩女孩的不谙世事，不是一头长发、一声娇音、能够生儿育女那么简单就可以当得。
青衣少了花旦的活泼俏丽，多了份成熟与雅致。那份淡定从容、洁净矜持，任十几、二十岁的女孩怎样摹仿也是学不来的。生活中的青衣女子，“犹如清明时节采摘的山茶，经过了采摘烘焙后，将所有的心事都凝在嫩绿油润的条索深处，只有在烹煮取饮时，才会轻舒眉眼，在杯中有如幽兰初发，那淡淡的清香会让你疲惫全消、神清气爽”。
喜爱青衣，犹爱程派的青衣唱腔。程派青衣是淡云遮月，不是晴空日出；是游刃有余，不是不遗余力；是意味无穷，不是震耳欲聋。程派青衣不同于梅派的华丽，张派的高亢，而那一种低回婉转，最是将青衣的婉约幽怨的美发挥到极致。就如真正的女人，她的千种风情，万般情愫，尽在不经意间的一嗔一喜、一颦一笑中。
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